《將比喻進行到底》-—簡論微型詩中比喻的新用法
比喻，俗稱打比方，古代又稱“比”。是詩歌創作中的一種最基本、最常用、最重要的修辭方法。比喻的思維基礎是聯想思維，緊緊扣住事物的相似性，來進行藝術的描繪。
比喻，可以使詩歌更具形象感和畫面感，可以讓抽象的概念具象化，可以讓深奧的哲理變得淺顯，也可以讓陌生的事物顯得無比的親切。
比喻分為明喻，借喻，隱喻，博喻，轉喻五種。
一、明喻
公式：甲+喻詞+乙
說明：1、甲為本體，乙為喻體，二者同時出現。
2、常見喻詞：象，好像，就像，像。。。 一樣，恰若，好比，恰似，仿佛，婉如、、、等等。
新用法、
1、寫作對象轉移：本體只作為甲的寫作媒介或緣起，用喻體乙來比喻，隨即拋開甲，以乙為寫作的中心物件，一路延伸開去。
2、遠取比：用太相似的事物進行比喻，沒有新鮮感。將平常人覺察不到有相似性的事物放在一起比喻，可以產生意外而新奇的美感，
3、以虛喻實：如“月光象比喻/朗朗地/修辭著鄉村”以概念的“比喻”來刻畫月光，顯得十分空靈、鮮活，使詩味更醇濃。
4、省略喻詞：甲乙放在一起，省掉構成比喻關係的喻詞，有人稱為嫁接，此法能構成一些頗具詩意的新辭彙。如女人像花，省略喻詞象，奕成了“女人花”，既發明了一個新詞，又別具詩韻。又如“鑽石的玉米”水晶的白晝”、“墨冰玉的夜“等等。
三、暗喻，又稱隱喻。
公式：甲+暗喻詞+乙
說明：1、甲為本體，乙為喻體，二者同時出現。
2、常見暗喻詞：是，變成，成了，化著，變為，、、、等等。
新用法
1、寫作對象轉移：本體只作為甲的寫作媒介或緣起，用喻體乙來比喻，隨即拋開甲，以乙為寫作的中心物件，一路延伸開去。
2、遠取比：用太相似的事物進行比喻，沒有新鮮感。將平常人覺察不到有相似性的事物放在一起比喻，可以產生意外而新奇的美感，
3、以虛喻實：此新用法的原理同明喻。
4、以動詞為暗喻詞構成甲乙間的比喻關係。如：女人開花/爆炸成/一朵雲（郭密林《情人節》）
5、同活用的修辭手法融匯：兩雙寂寞的眼睛，碰撞在一處/暗香出/五月，滿地花海（賴楊剛《初相遇》；笑容浮上臉/寂寞著/一團忘記了融化的千年冰（賴楊剛《愛走了》）。這樣的用法，增強了詩語的表達張力，又豐富了審美層次，翻出別樣的風味。
三借喻
公式：直接用乙喻甲，甲在文本中不出現。
說明：此種用法可以增強詩意的含蓄度，意境的朦朧感。當代朦朧詩人們喜用此法，創作了許多噲炙人口的好詩。微型詩的例子：新疆的陽光/很甜（陳默《葡萄乾》）；羊腸小徑十八彎/彎彎彎，彎不進/十八歲的油菜花，莊稼人的第一春戀（賴楊剛《皺紋》），以十入彎的羊腸小徑借喻皺紋。天空把眼睛丟在山裏/多年後，風回來找尋/看到自己透明的心長有波浪的皺紋（賴楊剛《湖》） 以眼睛借喻湖泊。
備註：1、此法若使用不當，就容易同象徵混為一潭。
2、瞎用亂用此法，會搞得詩意晦澀，象猜迷語，叫人費心傷神。
3、在微型詩的創作中，詩的題目常作為喻的本體而存在。
四、博喻
定義：比喻的一種變體，用多個喻體來刻繪一個本體，可造成表達的氣勢，擴展詩意的視角和空間。
公式：甲由乙丙丁來比喻。
說明1、本體甲與乙丙丁的關係可為明喻、暗喻、借喻。
2、乙丙丁之間也可以相互構成比喻關係。
經典例子：”試問閑悉都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。“就是煙草、風絮、梅雨等三個喻體來描繪詞人的閑悉。
五、轉喻
定義：比喻的一種變體，甲由乙比喻，乙又由丙比喻。
公式：甲——乙——丙——
說明：1、甲為乙本體，乙為丙本體，丙又為後續者本體。
2、甲乙丙的比喻關係可為是喻、借喻、暗喻。
3、此法迴圈反復，層次豐富，叫人意亂神迷。
4、此法適宜表達複雜纏綿的思緒。
例子：《月》誰說這是一場拒絕融化的冰/想家的目光一暖/竟成韻在骨子裏的夢。月亮由冰來比喻，冰又由夢來比喻。
六、比喻新變體
隨著詩歌的發展，還會出現很多很多的比喻新變體，望各位詩友認真探索，努力創新。
七、比喻的運用規範
1、比喻不是比較。而是一種藝術性的描繪手法。
2、緊扣事物間的相似性，儘量不要近取比，要遠取比。近取比會流入俗套和陳舊的蕃籬。遠取比，才能體現詩人的創造力，也通報給讀者新鮮感。
3、比喻是一種藝術技巧，本身具有美的因數。一個比喻的絕妙程度，在某種意義下決定著一首微型詩的成敗。然而，技巧終歸是技巧，是一種形式的東西，這形式上的東西，不能脫離詩人的情感而存在。我們寫詩，不要為了比喻而比喻，當詩人淪為比喻的奴隸，再精彩的比喻也不過是一朵人造花，鮮豔其外，內裏卻飄逸不了半點靈魂的芬芳。
4、正確認識和把握比喻的規律。如“第一個人比喻女人是花的人是天才，第二個是庸才，第三個是蠢才”，但我們撐握了比喻喻的思維規律進行到創造性地使用，我們就不是蠢才！如關於女人是花的經典比喻從古到今歷代都有出現。如“人面桃花相映紅”（唐，崔護）詩人說的也是女人如花，但創造性地取了人的一個身體器官同桃花相喻，且巧妙地用“相映紅”把人與桃花兩種物象疊加在一起，生動地繪出了一副瀟灑亮麗的春光圖。
最是那一低頭的溫柔，像一朵蓮花不勝涼風的嬌羞（現代，徐志摩）比喻就要抓住相似性，女人與花有許多相似性，徐志摩慧眼獨具，捕捉到女人與花在情態和神韻的相似（溫柔、嬌羞）再融入擬人手法（水蓮花有嬌羞的神態）造成了花是人，人似花，香色俱美的畫面，生動活潑足以讓讀者所有感覺瞬間打開。
我打江南走過，你那等在季節的容顏如蓮花的開落（當代。鄭愁予）詩人也把女人比著蓮花，但抓住的亮點是女人的容顏的變化，相似與蓮花開放與調謝，轉靜止的描繪為動態的刻畫。
還有，如：
女人開花，是一朵爆炸的雲。（郭密林。情人節）
性感的體形/浮動陽光/一段初戀的暗香（賴楊剛《春花》）
留守女孩，寂寞成災/放縱一山坡的野/同天空談戀愛/（賴楊剛《野花》）詩兄們，我們能指責崔護、徐志摩、郭密林等人為庸才、蠢才嗎？
5、微型詩雖短小精焊， 一個出彩的比喻就是一首詩，如果我們融入了其他修辭手法，就會增加詩語的彈性和張力，也豐富詩的層次。讓讀者心動魂蕩，拍案叫絕。
比喻確實是一種老掉牙的修辭手法，只要我們有意識地去翻新，就會取得意想不到的美學效果。詩友們，讓我們動動腦筋，讓這種手法重新煥發年青的活力和風彩。
賴楊剛 深圳 一黑網吧
別人的屋簷下裝修自我的夢 2005-3-14
