學詞百法完整版（劉坡公）
學詞百法
《學詞百法》從音韻、字句、規則、源流、派別、格調這六個方面入手，將詞的創作具體劃分為百種方法，採取由易到難、由淺入深、由簡單到複雜的循序漸進的方式，引導讀者理解和把握詞的要領和創作方法。每講一法，每說一體，都從唐宋名家詞中精選出有典型意義的作品進行分析和示範，方法的指導與實例的解剖相得益彰。尤其對創造警句、提煉詞眼，以及起結、轉折之法的點撥與示範特別到位，真能使讀者茅塞頓開，較快地掌握詞的創作方法，成為詞的行家裡手。
目錄
全文目錄
總序
前言
一音韻
審辨五音法
二字句
三規則
四源流
五派別
六格調
考正音律法
分別陰陽法
剖析上去法
檢用詞韻法
配押詞韻法
變換詞韻法
避忌落韻法
填一字句法
填二字句法
填三字句法
填四字句法
填五字句法
填六字句法
填七字句法
填對偶句法
檢用詞譜法
研究要訣法
襯逗虛字法
鍛煉詞句法
揣摩詞眼法
選擇調名法
佈置格局法
運用古事法
填詞起結法
填詞轉折法
填詞言情法
填詞寫景法
填詞紀事法
填詞詠物法
探溯詞源法
分別詞曲法
辨別詞體法
考正調名法
講究令慢法
晚唐諸家詞法
五代諸家詞法
兩宋諸家詞法
金元諸家詞法
明代諸家詞法
清代諸家詞法
填《十六字令》法
填《南歌子》調法
填《漁歌子》調法
填《憶江南》調法
填《搗練子》調法
填《憶王孫》調法
填《調笑令》調法
填《如夢令》調法
填《歸自謠》調法
填《相見歡》調法
填《長相思》調法
填《醉太平》調法
填《昭君怨》調法
填《酒泉子》調法
填《生查子》調法
填《點絳唇》調法
填《浣溪沙》調法
填《菩薩蠻》調法
填《卜算子》調法
《減字木蘭花》法
填《丑奴兒》調法
填《訴衷情》調法
填《謁金門》調法
填《好事近》調法
填《憶秦娥》調法
填《清平樂》調法
填《更漏子》調法
填《畫堂春》調法
填《阮郎歸》調法
攤《破浣溪沙》法
《桃源憶故人》法
填《眼兒媚》調法
填《柳梢青》調法
填《河瀆神》調法
填《應天長》調法
填《西江月》調法
填《惜分飛》調法
填《醉花陰》調法
填《浪淘沙》調法
填《鷓鴣天》調法
填《臨江仙》調法
填《鵲橋仙》調法
填《虞美人》調法
填《一斛珠》調法
填《踏莎行》調法
填《小重山》調法
填《一剪梅》調法
填《蝶戀花》調法
填《唐多令》調法
填《破陣子》調法
填《蘇幕遮》調法
填《漁家傲》調法
填《定風波》調法
填《殢人嬌》調法
填《青玉案》調法
填《解佩令》調法
填《天仙子》調法
填《江城子》調法
填《千秋歲》調法
填《離亭燕》調法
填《風人松》調法
填《祝英台近》法
填《御街行》調法
《金人捧露盤》法
填《新荷葉》調法
填《驀山溪》調法
填《洞仙歌》調法
《江城梅花》引法
填《意難忘》調法
填《滿江紅》調法
填《滿庭芳》調法
填《水調歌頭》法
填《燭影搖紅》法
填《聲聲慢》調法
填《醉蓬萊》調法
填《暗香詞》調法
填《八聲甘州》法
填《雙雙燕》調法
填《晝夜樂》調法
填《鎖窗寒》調法
填《念奴嬌》調法
填《瑞鶴仙》調法
填《水龍吟》調法
填《齊天樂》調法
填《南浦詞》調法
填《綺羅香》調法
填《永遇樂》調法
填《二郎神》調法
填《望海潮》調法
填《一萼紅》調法
填《疏影》詞調法
填《沁園春》調法
填《摸魚兒》調法
填《賀新郎》調法
填《蘭陵王》調法
填《多麗》詞調法
填《戚氏》詞調法
填《鶯啼序》調法
《學詞百法》（1） 劉坡公
編輯大意
一、音有清濁，韻分陰陽，學詞之法，音韻最嚴。本書廣徵博引，不特考其源流，正其是非，而尤注意於辨音葉韻之道，庶幾初學倚聲者，可無落韻失腔之病。
二、詞之字句與詩不同。本書由漸而進，示以種種作法，兼采古人之警句詞眼以為模楷，俾學者得此，既無躐等之弊，又獲他山之助。
三、金元而後，詞學日蕪。作者但知風華自尚，不復研究格律，遂使詞不合樂。本書有鑒於此，特將詞譜要訣詳細論列，並起、結、轉、折等法無不示以準繩，證以實例。學者不必考求他本，自有左右逢源之樂。
四、詞之體制繁複最甚，詞之名目歧異尤多。本書於詞曲之分合，體制之異同，詞學之源流，調名之緣起，應有盡有，不憚詳述。學者細細翻閱，於填詞之學不難思過半矣。
五、詞之派別，自晚唐以迄明清，何止數十百家？本書甄采各家精華，按時代之先後一一列入，而又略將其人之出處先為說明。學者得此，不但可以判各派之軒輊，且可以觀世運之興衰焉。
六、詞之圓轉與拗僻，各調不同，本書所選，率皆詞林所習見者。於拗僻之調，概屏勿錄，蓋求其雅，不求其備也。
音韻
審辨五音法
五音者，宮、商、角、徵(音止)、羽也。喉音為宮，齒音為商，牙音為角，舌音為徵，唇音為羽。昔人填詞度曲，字字須審其音之所屬，而後精研以出之，故能律協聲諧，絕無落韻失腔之弊。韻書云：「欲知宮，舌居中；欲知商，開口張；欲知角，舌根縮；欲知徵，舌拒齒；欲知羽，口吻聚。」此即審辨五音之不二法門，而亦學習填詞者所當注意也。夫學詞與學詩，雖有難易之分，而其注重音韻則一。南宋時有內司所刊《樂府混成集》，列舉各種詞曲宮調，當日填詞家莫不奉為圭臬。迨後，《混成集》失傳，好填詞者但依舊譜按字填綴，不復研究宮商，而詞律遂日漸廢矣。今欲學習填詞之法，不可不先審辨五音，至於辨別四聲，則已敘明在《學詩百法》第一則，茲不複述焉。
考正音律法
古人按律治譜，以詞定聲，故玉田生平好為詞章，用功逾四十年，錘鍛字句必求協乎音律。音生於日，律生於辰。日為十母：甲乙，角也；丙丁，徵也；戊己，宮也；庚辛，商也；壬癸，羽也。辰為十二子：六陽為律，六陰為呂。一曰黃鐘，元間大呂；二曰太簇，二間夾鐘；三曰姑洗，三間仲呂；四曰蕤賓，四間林鐘；五曰夷則，五間南呂；六曰無射(音亦)，六間應鐘。此陰陽聲律之名也。五音中，宮屬土，徵所生，其聲濁；商屬金，宮所生，其聲次濁；角屬木，羽所生，其聲半清半濁；徵屬火，角所生，其聲次清；羽屬水，商所生，其聲最清。六律中，黃鐘，所以宣養六氣、九德也；太簇，所以金奏讚揚出滯也；姑洗，所以修潔百物、考神納賓也；蕤賓，所以安靖神人、獻酬交酢也；夷則，所以詠歌九則、平民無貳也；無射，所以宣佈哲人之令德，示民軌儀也。大呂，助宣揚也；夾鐘，出四隙之細也；仲呂，宣中氣也；林鐘，和展百事，俾莫不任肅純恪也；南呂，讚揚秀也；應鐘，均利器用，俾應復也；此陰陽聲律之說也。今欲使所填之詞，諧聲悅耳，則
考正音律尤為所當之急務，試附圖如下：
古者以宮、商、角、徵、羽五音為正調，變宮、變徵為變調，共為七調，乘黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南宮、無射、應鐘十二律，得八十四調。上圖以○為陽之符號，以●為陰之符號，外圍五音，系隔五相生；內圍律呂，則隔八相生。自黃鐘右旋，隔八而生林鐘，是宮生徵，陽生陰也；自林鐘右旋，隔八而生太簇，是徵生商，陰生陽也；自太簇右旋，隔八而生南呂，是商生羽，陽生陰也；自南呂右旋，隔八而生姑洗，是羽生角，陰生陽也；自姑洗右旋，隔八而生應鐘，是角生變宮，陽生陰也；自應鐘右旋，隔八而生蕤賓，是變宮生變徵，陰生陽也；自蕤賓右旋，隔八而生大呂，是由變徵還相為宮，陽生陰也；自大呂右旋，隔八而生夷則，是又由宮而生徵，陰生陽也；自夷則右旋，隔八而生夾鐘，是又由徵而生商，陽生陰也；自夾鐘右旋，隔八而生無射，是又由商而生羽，陰生陽也；自無射右旋，隔八而生仲呂，是又由羽而生角，陽生陰也；自仲呂右旋，隔八而生黃鐘，是又由角而生宮，陰生陽也。五音相生之道，至此週而復始，故知律呂之數雖有十二，而其為調實只有七也。
如上所述，於考正音律之法不可謂不詳。苟學者不知其理，或知其理而不明其用，則將如之何？曰：是無傷也。夫聲音之道，出乎天然，吾人能於字之本音，分其輕重，辨其清濁，時時練習，讀之準確，則至下筆填詞之時，自不患其不協律矣。
分別陰陽法
昔人所作之詞，皆以播諸管弦，故陰陽之分甚為重要。陰陽即清濁也，元·周德清論填詞之法謂：欲作樂府，必正言語；欲正言語，必宗中原之音。辨聲之平仄，別字之陰陽；字惟平有陰陽，而仄無之；聲惟有平、上、去，而入無之，以入聲派入平、上、去三聲也。迨清初王鵔撰《音韻輯要》，始將上、去、入三聲各分陰陽，而合為八音，實則陰陽之分，只須先辨平聲，因平聲之陰陽，即可斷定上、去、入三聲之陰陽也。例如：「東」、「同」二字，同為平聲，而「東」字之音清而幽，陰聲也；「同」字之音濁而沉，陽聲也。「東」字之上聲為「董」，故「董」字為陰上聲；去聲為「凍」，故「凍」字為陰去聲；入聲為「篤」，故「篤」字為陰入聲。「同」字之上聲為「動」，故「動」字為陽上聲；去聲為「洞」，故「洞」字為陽去聲；入聲為「獨」，故「獨』字為陽入聲。作詞一調之中，陰聲字多則激越，陽聲字多則沉頓，必須相間用之，方能高下適宜。運用之妙，在乎一心，學者不可不辨別之，今再略舉數例於下：
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│ │ │ │ │ │ │ │
│ 陰 聲 │ │ 陽 聲 │ │ 陰 聲 │ │ 陽 聲 │
│ │ │ │ │ │ │ │
├──────┼─┼──────┤ ├──────┼─┼──────┤
│ 東董凍篤 │ │ 同動洞獨 │ │ 江講絳覺 │ │ 陽養漾藥 │
│ │ │ │ │ │ │ │
│ 居舉鋸菊 │ │ 魚雨御玉 │ │ 真軫震織 │ │ 人忍潤入 │
│ │ │ │ │ │ │ │
│ 歌哿個谷 │ │ 羅裸邏陸 │ │ 家假價甲 │ │ 麻馬罵襪 │
│ │ │ │ │ │ │ │
│ 鳩九救擊 │ │ 尤有宥亦 │ │ 侵寢寖戚 │ │ 尋靜淨寂 │
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剖析上去法
上去二聲，其音絕然不同。上聲輕清而高，去聲重濁而遠，而在曲調中則反是。調之高者，宜用去聲字；調之低者，宜用上聲字。故詞中逢上、去二聲連用之處，用去、上者必佳，用上、去者次之。學者須剖析清楚，用之得當，而後所填之詞方能抑揚有致矣。茲試舉詞之注重上、去二聲者一闋以為例：
花 犯 梅花 周邦彥
粉牆低句，梅花照眼句，依然舊風味韻。露痕輕綴葉，疑淨洗鉛華句，無限清麗葉。去年勝賞曾孤倚葉，冰盤共宴喜葉。更可惜豆雪中高士，香篝薰素被葉。 今年對花太匆匆句，相逢似有恨句，依依憔悴葉。凝望久句，青苔上句，旋看飛墜葉。相將見豆脆圓薦酒句，人正在豆空江煙浪裡葉。但夢想豆、一枝瀟灑句，黃昏斜照水葉。
上詞前段第一句「粉」字，必用上聲；第二句「照眼」二字，必用去上；第三句「舊」字，必用去聲；第五句「淨洗」二字，必用去上；第六句「麗」字，必用去聲；第七句「勝賞」二字，必用去上，「倚」字必用上聲；第八句「宴喜」二字，必用上去；第九句「更可」二字，亦必用去上，「士」字必用上聲；第十句「素被」二字，必用去上。
後段第二句「有恨」二字，必用上去；第三句「悴」字，必用上聲；第四句「望久」二字，必用去上；第六句「旋」字，必用去聲；第七句「見」字，亦必用去聲，「薦酒」二字，必用去上；第八句「浪裡」二字，亦必用去上；第九句「但夢想」三字，必用去去上，「灑」字必用上聲；第十句「照水」二字，必用去上。
此調凡上去聲之必須遵守者，共三十四字，學者宜奉為圭臬也。
檢用詞韻法
詞之用韻，觀似較寬於詩，實則較嚴於詩。蓋詩韻只分平仄，而詞則於平仄之中，又分上去入三聲。入本無聲，故可平、可上、可去。若夫上、去二聲，則各有其特立之獨質也。今欲學習填詞，不可不先知用韻。詞韻平聲獨押，上、去聲通押，入聲亦獨押。雖間有三聲通押者，然不多見。清初沈謙嘗取《詩韻》，分合而成《詞韻略》一書，至今填詞家皆習用之。此外，又有戈載之《詞林正韻》、李漁之《詞韻》四卷、許昂霄之《詞韻考略》、鄭春波之《綠猗亭詞韻》、謝天瑞，胡文煥之《文會堂詞韻》、吳烺、程名世諸人之《學宋齋詞韻》，類皆詳略不同、寬嚴各異，而要以沈氏之《詞韻略》為最善。沈氏之本，取證古詞，考據甚博，統平、上、去三聲為十四部，因入聲無與平、上、去通押之法，故又別為五部，共十九部。今列其目於後：
第 一 部 (平)一東二冬通用
(仄)(上)一董二腫(去)一送二宋通用
第 二 部 (平)三江七陽通用
(仄)(上)三講二十二養(去)三絳二十二漾通用
第 三 部 (平)四支五微八齊十灰半通用
(仄)(上)四紙五尾八薺十賄半(去)四寘五味八霽九泰半十隊半通用
第 四 部 (平)六魚七虞通用
(仄)(上)六語七虞(去)六御七遇通用
第 五 部 (平)九佳半十灰半通用
(仄)(上)九蟹半十賄半(去)九泰半十隊半通用
第 六 部 (平)十一真十二文十三元半通用
(仄)(上)十一軫十二吻十三阮半(去)十一震十二問十三願半通用
第 七 部 (平)十三元半十四寒十五刪一先通用
(仄)(上)十三阮半十四旱十五潛十六銑(去)十三願半十四翰十五諫十六霰通用
(入)四質十一陌十二錫十三職十四緝通用
第 八 部 (平)二蕭三餚四豪通用
(仄)(上)十七篠十八巧十九皓(去)十七嘯十八效十九號通用
第 九 部 (平)五歌獨用
(仄)(上)九蟹半二十哿(去)二十個通用
第 十 部 (平)九佳半六麻通用
(仄)(上)九蟹半二十一馬(去)九泰半二十一禡通用
第十一部 (平)八庚九青十蒸通用
(仄)(上)二十三梗二十四迥二十五拯(去)二十三映二十四徑二十五證通用
第十二部 (平)十一尤獨用
(仄)(上)二十六有(去)二十六宥通用
第十三部 (平)十二侵獨用
(仄)(上)二十七寢(去)二十七沁通用
第十四部 (平)十二覃十四鹽十五鹹通用
(仄)(上)二十八感二十九琰三十豏(去)二十八勘二十九艷三十陷通用
第十五部 (仄)一屋二沃通用
第十六部 (仄)三覺十藥通用
第十七部 (仄)四質十一陌十二錫十三職十四緝通用
第十八部 (仄)五物六月七曷八黠九屑十六葉通用
第十九部 (仄)十五合十七洽通用
配押詞韻法
宋賢詞令之妙，不但由其字句之斟酌盡善，即其字句之韻，亦皆配押得當，故凡填詞能純用一韻者最佳。例如此闋應押平韻者，即於平聲中任取一韻；應押仄韻者，即於上、去、入三聲中任取一韻，其葉韻亦即取材於本韻者最妙。如不得已，則始就其相通之韻葉之。今試將詞之押平韻者舉例如下，此調前後段各四句，共五韻。
琴調相思引 闕名
膽樣瓶兒幾點春韻，剪來猶帶水雲痕葉。
且移孤冷，相伴最深樽葉。
每為惜花無曉夜，教人甚處不銷魂葉！
為君惆悵，何獨是黃昏葉？
押仄韻(即上、去聲)者，例如下，此調前段後段各四句，共六韻。
關河令 周邦彥
秋陰時作漸向暝韻，變一庭淒冷葉。佇聽寒聲，雲深無雁影葉。
更深人去寂靜葉，但照壁孤燈相映葉。酒已都醒，如何消夜永葉？
押入聲韻者，例如下，此調前後段各六句，共十韻。
惜瓊花 張先
汀蘋白韻，苕水碧葉。每逢花駐樂葉，隨處歡席葉。
別時攜手看春色葉，螢火而今，飛破秋夕葉。
旱河流，如帶窄葉。任身輕似葉，何計歸得葉？
斷雲孤鶩青山極葉，樓上徘徊，無盡相憶葉。
又有押疊韻之調，亦為詞中所常見。如下調前後段第一二句即是。
長相思 馮延巳
紅滿枝韻，綠滿枝葉，宿雨懨懨睡起遲葉。閒庭花影移葉。
憶歸期葉，數歸期葉，夢見雖多相見稀葉。相逢知幾時葉。
更有三疊押韻之法，如下調前後段結句，皆承上韻疊三字也。
釵頭風 陸游
紅酥手並韻，黃籐酒葉，滿城春色宮牆柳葉。
東風惡換韻，歡情薄葉，一懷愁緒，幾年離索葉。
錯葉、錯疊韻、錯疊韻。
春如舊葉首仄，人空瘦葉首仄，淚痕紅浥鮫綃透葉首仄。
桃花落葉二仄，閒池閣葉二仄，山盟雖在，錦書難托葉二仄。莫葉二仄、莫疊韻、莫疊韻。
變換詞韻法
詩惟古風換韻，近體則否。而詞則無論小令長調，一闋之中，往往變換無常，或平起而仄結，或仄起而平結。其法分兩韻、三韻，四韻三種。茲先將兩韻平換仄式列下。此調首句用平，二句葉，三句換仄，四五句葉。
南鄉子 又一體 歐陽炯
嫩草如煙平韻，石榴花發海南天葉。日暮江亭春影綠換仄韻，鴛鴦浴葉，水遠山長看不足葉。
兩韻仄換平式如下。此調前段首句用仄，二句葉，三句換平，四句葉。
感恩多 牛嶠
兩條紅粉淚仄韻，多少香閨意葉。強攀桃李枝換平韻，斂愁眉葉。 陌上鶯啼蝶舞，柳花飛葉，柳花飛三字疊。願得郎心，憶家還早歸葉。
換兩韻而平仄間葉者，式如下。此調前段用平，後段起句換仄，二三兩句葉仄，末句葉前平。
濕羅衣 毛文錫
豆蔻花繁煙艷深平韻，丁香軟結同心葉。翠鬟女，相與共淘金葉。 紅蕉葉裡惺惺語換仄韻，鴛鴦浦葉，鏡中鸞舞葉。絲雨隔，荔枝陰葉前平。
三韻上下用平，中間用仄，式如下。此調起韻用平，二韻換仄，三韻再換平。
鶴沖天 歐陽修
梅謝粉，柳拖金平韻，香滿舊園林葉。養花天氣半晴陰葉，花好卻愁深葉。 花無數換仄韻，愁無數葉花好卻愁春去葉。戴花持酒祝東風換平韻，千萬莫匆匆葉。
三韻上下用仄，中間用平，式如下。此調起韻用仄，二韻換平，三韻再換仄。
調笑令 馮延巳
春色，春色仄韻，依舊青山紫陌葉。日斜柳暗花蔫換平韻，醉臥春風少年葉。年少，年少換仄韻，行樂真須及早葉。
換三韻而平仄間葉者，式如下。此調前段首句用平，二句葉平，三句換仄，四句葉仄，五句葉前平；後段首句葉前仄，二句亦葉前仄，三句又葉前平，四句另換仄韻，五句葉仄，六句再葉前平。
定風波 葉夢得
破萼初驚一點紅平韻，又看青子映簾櫳葉。冰雪肌膚誰復見換仄韻，清淺葉，尚餘疏影照晴空葉前平 惆悵年年桃李伴葉前仄，腸斷葉前仄，只應芳信負東風葉前平。待得微黃春亦暮換仄韻，煙雨葉。半和飛絮作濛濛葉前平。
換四韻者，大概平仄多相間而用，式如下。此調起韻用仄，二韻換平，三韻再換仄，四韻再換平。
怨王孫 李清照
夢斷漏悄，愁濃酒惱仄韻，寶枕生寒，翠屏尚曉葉。門外誰掃殘紅換平韻，夜來風葉。 玉蕭聲斷人何處換仄韻？春又去葉，忍把歸期負葉。此情此恨此際，擬托行雲換平韻，問東君葉。
尚有全換平韻者，例如下。此調前段用平韻，後段另換平韻。
臨江仙 馮延巳
冷江飄起桃花片，青春意緒闌珊平韻。高樓簾幕卷輕寒葉，酒餘人散，獨自倚闌干葉。 夕陽千里連芳草，風光愁煞王孫換平。徘徊飛盡碧天雲葉，鳳城何處？明月照黃昏葉。
更有全換仄韻者，例如下。此調前段用仄韻，二段第五句另換仄韻，三段第三句仍換仄韻。
採桑子近 辛棄疾
千峰雲起，驟雨一霎兒價仄韻。更樹遠斜陽，風景怎生圖畫葉。青旗賣酒，山那畔，別有人家。只消山水光中無事。過者一霎葉。 午睡醒時，松窗竹戶，萬千瀟灑。野鳥飛來，只是一飛流萬壑葉。共千巖爭秀換仄韻，孤負平生弄泉手。歎輕衫帽，幾許紅塵？還自喜、濯發滄浪依舊葉。 人生行樂耳！身後虛名，何似生前一杯酒換仄韻。便此地結吾廬葉。待學淵明，更手種門前五柳葉。且歸去，父老約重來，問如此青山定重來否葉？
避忌落韻法
詞之為道，最忌落韻。落韻者，即落腔之謂也。蓋用韻之吃緊處，全在起調與畢調。起是始韻，畢是末韻。某調當用何字起，某調當用何字畢，有一定不易之則，詞之諧、不諧，即由是以判焉。韻各有其類，亦各有其音，用之不紊，始能融入本調，收足本音耳。韻有四呼、七音、三十一等。呼分開合，音辨宮商，等敘清濁，而其要則有六：一曰穿鼻，二曰展輔，三曰斂唇，四曰抵顎，五曰直喉，六曰閉口。穿鼻之韻，東冬、江陽、庚青蒸三部是也，其字必從喉間反入，穿鼻而出作收韻，故謂之穿鼻。展輔之韻，支微齊灰半、佳半灰半二部是也，其字出口之後，必展兩輔如笑狀作收韻，故謂之展輔。斂唇之韻，魚虞、蕭餚豪、尤三部是也，其字在口半啟半閉，斂其唇以作收韻，故謂之斂唇。抵顎之韻，真文元半、元半寒刪先二部是也，其字將終之際，以舌抵著上顎作收韻，故謂之抵顎。直喉之韻，歌、佳半麻二部是也，其字直出本音以作收韻，故謂之直喉。閉口之韻，侵、覃鹽鹹二部是也，其字閉其口以作收韻，故謂之閉口。凡平聲十四部已盡於此，上、去即隨之，惟入聲有異耳。學者明此六音，庶幾韻不假借，而起調畢調自然無不合矣，又何慮其落韻乎？
填一字句法
詞句長短不同，而皆有一定之作法。其最短者，莫如十六字令中之第一句。今舉二例於下，其起首之「眠」字，「天」字，即押韻而成一字句也。
十六字令 周邦彥
眠韻，月影穿窗白玉錢葉。無人弄，移過枕函邊葉。
前 調 蔡 伸
天韻，休使圓蟾照客眠葉。人何在？桂影自嬋娟葉。
填二字句法
二字句有四種區別：一、平平，二、仄仄，三、平仄，四、仄平。茲分別舉例於下。所謂平平者，如南鄉子前段第四句之「茫茫」，後段第四句之「斜陽」是。所謂仄仄者，如河傳第一句之「曲檻」是。所謂平仄者，如定風波前段第四句之「爭忍」，後段第二句之「腸斷」，第五句之「音信」是。所謂仄平者，如河傳後段第六句之「斷腸」是。惟一三兩種，均為定格，平仄不能通用。二四兩種，其前一字則可平可仄也。
南鄉子 又一體 馮延巳
細雨濕流光韻，芳草年年與恨長葉。煙鎖鳳樓無限高，茫茫葉，鸞鏡鴛衾兩斷腸葉。 魂夢任悠揚葉，睡起楊花滿繡床葉。薄倖不來門半掩，斜陽葉，負你殘春淚幾行葉。
河 傳 又一體 顧 敻
曲檻仄韻，春晚葉。碧梳紋細，綠楊絲軟葉。露花鮮，杏枝繁，鶯囀野蕪平似剪葉。 直是人間到天上換仄韻堪游賞葉，醉眼疑屏障葉。步池塘換平韻，惜韶光葉。斷腸葉，為花須盡狂葉。
定風波 歐陽炯
暖日閒窗映碧紗平韻，小池春水浸晴霞葉。數樹海棠紅欲盡換仄韻，爭忍葉，玉閨深掩過年華葉前平。 獨憑繡床方寸亂換仄韻，腸斷葉，淚珠穿破臉邊花葉前平。鄰舍女郎相借問換仄韻，音信葉，教人羞道未還家葉前平。
填三字句法
三字句有八種區別：一、平仄仄，二、仄平平，三、平平仄，四、仄仄平，五、平仄平，六、仄平仄，七、平平平，八、仄仄仄。前四種為普通句法，後四種為特別句法。茲特各舉一例於下。
所謂平仄仄者，如歸國謠首句之「江水碧」是。所謂仄平平者，如南歌子末句之「恨春宵」是。所謂平平仄者，如鶴沖天後段第一、二句之「啼鶯散」、「余花亂」是。所謂仄仄平者，如長相思首二句之「汴水流」、「泗水流」是。所謂平仄平者，如瀟湘神首二句之「斑竹枝」是。所謂仄平仄者，如天仙子第五句之「淚珠滴」是。所謂平平平者，如平韻憶秦娥首句之「棲烏驚」，後段第五句之「相思情」是。所謂仄仄仄者，如一葉落首句之「一葉落」是。至於三字句之句法，雖有上一下二與上二下一之別，然字數甚少，其語氣尚無頓逗之處，填時似可不拘也。
歸國謠 國一作自，謠一作遙 馮延巳
江水碧韻，江上何人吹玉笛葉。扁舟遠送瀟湘客葉。 蘆花千里霜月白葉，傷行色葉，明朝便是關山隔葉。
南歌子 歌或作柯 溫庭筠
轉盼如波眼，娉婷似柳腰韻。花裡暗相招葉。憶君腸欲斷，恨春霄葉。
鶴沖天 李 煜
曉月墜，宿煙微平韻，無語枕頻欹葉。夢迴芳草思依依葉，天遠雁聲稀葉。 啼鶯散換仄韻，余花亂葉，寂寞畫堂深院葉。片紅休掃盡從伊葉前平，留待舞人歸葉前平。
長相思 白居易
汴水流韻，泗水流疊韻，流到瓜洲古渡頭葉。吳山點點愁葉。 思悠悠葉，恨悠悠葉，恨到歸時方始休葉，月明人倚樓葉。
瀟湘神 劉禹錫
斑竹枝韻，斑竹枝疊韻，淚痕點點寄相思葉。楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時葉。
天仙子 皇甫松
晴野鷺茲飛一隻韻，水篊花發秋江碧葉。劉郎此日別天仙，登綺席葉。淚珠滴葉，十二晚峰高歷歷葉。
憶秦娥 又一體 高觀國
棲烏驚韻，隔窗月色寒於冰。寒於冰疊三字，淡移梅影，冷印疏欞葉。 幽香未覺魂先清葉，無端勾起相思情葉。相思情疊三字。惱人無睡，直到天明葉。
一葉落 唐莊宗
一葉落韻，搴珠箔葉。此時景物正蕭索葉。畫樓月影寒，西風吹羅幕葉。吹羅幕疊三字，往事思量著葉。
填四字句法
四字句有十二種區別：一、平平仄仄，二、仄仄平平，三、平仄仄平，四、仄平平仄，五、平平平仄，六、仄仄仄平，七、平仄平平，八、仄平仄仄，九、平平仄平，十、仄仄平仄，十一、平仄平仄，十二、仄平平平。前二種為普通句法，後十種為特別句法。今仍各舉一例於後。
所謂平平仄仄者，如減字術蘭花首句之「長亭晚送」是。所謂仄仄平平者，如減字術蘭花第三句之「小字還家」是。其第一字之平仄，均可通用。若上下兩句為對句，則斷不能移易。如綺羅香第一、二句云「百里飛霜」，「千林落木」是。所謂平仄仄平者，如四竹園第四句之「螢度破窗」是。所謂仄平平仄者，如感皇恩前段第二句之「數聲鐘定」，後段第二句之「不堪重省」，第四句之「綺窗依舊」是。所謂平平平仄者，如感皇恩第四句之「朝來殘酒」是。所謂仄仄仄平者，如感皇恩後段第一句之「往事舊歡」是。所謂平仄平平者，如蝶戀花前段第二句之「才過清明」，後段第二句之「誰在鞦韆」是。所謂仄平仄仄者，如明月逐人來前段第四句之「軟紅影裡」，後段第五句之「鳳幃未暖」是。所謂平平仄平者，如醉太平第一二句之「情高意真」、「眉長鬢青」是。所謂仄仄平仄者，如荔枝香近第三句之「舄履初會」是。所謂平仄平仄者，如調笑令首二句之「明月明月」，第六七句之「長夜長夜」是。所謂仄平平平者，如壽樓春前段第五句之「照花斜陽」，後段第六句之「楚蘭魂傷」是。此外尚有四字全平與全仄之二種，但只長調中特定之格有之，余不多見。至於四字句之句法，多系兩字平行，間有作上一下三者，則系特別定格，不可改易，學者宜注意之。
減字木蘭花 晏幾道
長亭晚送仄韻，都似綠窗前日夢葉。小字還家換平韻，恰應紅燈昨夜花葉。 良時易過換平韻，半鏡流年春欲破葉。往事難忘換平韻一枕高樓到夕陽葉。
綺羅香 又一體 張 炎
萬里飛霜，千里落木，寒艷不招春妒韻。楓冷吳江，獨客又吟愁句葉。正船艤流水孤村，似花繞斜陽歸路葉。甚荒溝一片淒涼。載情不去、載愁去葉。 長安誰問倦旅。羞見客顏借酒，飄零如許葉。漫倚新妝，不入洛陽花譜葉。為迴風起舞樽前，盡化作斷霞千縷葉。記陰陰綠遍江南，夜窗聽暗雨葉。
感皇恩 又一體 周邦彥
小閣倚晴空，數聲鐘定韻。斗柄垂寒暮天靜葉。朝來殘酒，又被春風吹醒葉。眼前猶認得，當時景葉。 往事舊歡，不堪重省葉。自歎多愁更多病葉。綺窗依舊，敲遍欄干誰應葉。斷腸明月下，梅搖影葉。
蝶戀花 李 煜
遙夜亭皋閒信步韻，才過清明，漸覺傷春暮葉。數點雨聲風約住葉，朦朧淡月雲來去葉。 桃李依依香暗度葉，誰在鞦韆，笑裡輕輕語葉。一片芳心千萬緒葉，人間沒個安排處葉。
明月逐人來 張元干
花迷珠翠韻，香飄羅綺葉，簾旌外月華如水葉。軟紅影裡，誰會王孫意葉。最樂昇平景致時。 長記葉，宮中五夜，春風鼓吹葉。遊仙夢輕寒半醉葉，鳳幃未暖，歸去熏濃被葉。更問陰晴天氣葉。
醉太平 劉 過
情高意真韻，眉長鬢青葉。小樓明月調箏葉，寫春風數聲葉。 思君憶君葉，魂牽夢縈葉，翠綃香暖雲屏葉。更那堪酒醒葉。
荔枝香近 周邦彥
夜來寒侵酒席，露微泫韻。舄履初會，香澤方熏。無端暗雨催人，但怪燈偏簾卷葉，回顧始覺驚鴻去遠葉。 大都世間最苦，惟聚散葉。到得春殘，看即是開離宴葉。細思別後，柳眼花須更誰翦葉。此懷何處消遣葉。
調笑令 馮延巳
明月韻，明月疊句。照得離人愁絕葉。更深影入空換平韻床，不道幃屏夜長葉。長夜換仄韻，長夜疊句。夢到庭花陰下葉。
壽樓春 史達祖
載春衫尋芳韻。記金刀素手，同在晴窗葉。幾度因風殘絮，照花斜陽葉。誰念我，今無裳葉。自少年消磨疏狂葉，但聽雨挑燈，欹床病酒，多夢睡時妝葉。 飛花去，良宵長葉。有絲闌舊曲，金譜新腔葉。最恨湘雲人散，楚蘭魂傷葉。身是客，愁為鄉葉。算玉簫猶逢韋郎葉。近寒食人家，相思未忘蘋藻香葉。
學詞百法·規則
檢用詞譜法
詞譜之種類甚多，為初學所最適用者，莫若《白香詞譜》與《填詞圖譜》兩種。兩書於每字右旁，均附以平仄符號。平聲為○，仄聲為●，平而可仄者為，仄而可平者為。學者按圖填字，斷無失黏落腔之病。譜中又有數種名稱，今特詳述於下，俾學者檢用之時不致茫無頭緒也。
一曰韻 凡詞譜中注有韻字者。即每闋詞中起首押韻之處，如感皇恩(見前四字句法第四闋，下同)第二句之「數聲鐘定」，「定」字即起韻也。
二曰葉 凡詞譜中注有葉字者。即與上句所押之韻同屬一部，而不變換他韻。如感皇恩第三句之「斗柄垂寒暮天靜」，「靜」字與「定」字同屬一部，即為葉也。
三曰句 凡詞譜中注有句字者。即不押韻之句。如感皇恩第四句之「朝來殘酒」是也。
四曰豆 凡詞譜中注有豆本作讀，音逗字者。即一句中之頓逗處。如感皇恩前半闋末句之「眼前猶認得、當時景。」得字處當作頓逗是也。
五曰換 凡詞譜中注有換平者，必其上句皆押仄韻，至此乃換平韻。如減字木蘭花(見前四字句法第一闋，下同)首二句為「長亭晚送，都似綠窗前日夢」，起句送字押仄韻，第二句葉夢字，與送字同屬一部，而第三句乃為「小字還家」，家是平韻，即為換平。或上句皆押平韻，至此另換一平韻，亦稱換平。詞譜中注有換仄者，必其上句皆押平韻，至此乃換仄韻。如定風波(見前變換詞韻法第六闋，下同)首二句為「破萼初驚一點紅，又看青子映簾櫳」，起句紅字押平韻，第二句葉櫳字，與紅字同屬一部，而第三句乃為「冰雪肌膚誰復見」，見是仄韻，即為換仄。或上句皆押仄韻，至此另換一仄韻，亦稱換仄。既換平韻之後，又換仄韻，與上文之仄韻不同一部者，謂之三換仄，如減字木蘭花後半闋第一句之「良時易過」是，過字又換仄韻，與上文之送字、夢字不同一部也。同屬一部者，謂之葉仄，如定風波後半闋第一句之「惆悵年年桃李伴」是，伴字與上文見字，同屬一部也。既換仄韻之後，又換平韻者，亦同此例。他若由三換仄而四換平，由三換平而四換仄者，更可以此類推。
六曰疊 凡詞譜中注有疊字者，有四種區別：一、疊句，如如夢令(見前對偶句法第八闋)第五六句之「依舊，依舊」是。二、疊字，如憶秦娥(見前三字句法第七闋)前半闕第三句之「寒於冰」，後半闋第三句之「相思情」，皆疊前句之尾三字也。三、倒疊字，如調笑令(見前四字句法第九闋)第六七句之「長夜長夜」，即倒疊前句之尾二字也。四、疊韻。如長相思(見前配押詞韻法第四闋)首二句之「紅滿枝，綠滿枝」，後半闋第一二句之「憶歸期，數歸期」，及釵頭鳳(見前配押詞韻法第五闋)前半闋結處之「錯，錯，錯」，後半闋結處之「莫，莫，莫」皆是。
七曰闋 詞譜中稱一首詞為一闋。闋者，一曲告終而少息之謂也。凡雙調之詞都兩闋而成一首，故稱詞之前半首為前半闋，或稱前闋；稱詞之後半首為後半闋，或稱後闋。其長調多至三四闋者，則稱第一闋、第二闋，以下類推。１
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１本書前此亦稱闋為段。
研究要訣法
詞以空靈為主，而不入於粗豪；以婉約為宗，而不流於柔曼。音旨綿邈，音節和諧，樂府之正軌也。不善學之，則循其聲調，襲其皮毛。筆不能轉，則意淺，淺則薄；句不能煉，則意卑，卑則靡。
詞要放得開，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠。必如天上人間，去來無跡方妙。
詞之章法，不外相靡相蕩。如奇正實空、抑揚開合、工易寬緊之類是也。詞之承接轉換，大抵不外紆徐斗健，交相為用。所貴融會章法，接脈理節拍而出之。
空中蕩漾，是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入而於其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動。
詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，則得之矣。
白描之句，不可近俗；修飾之句，不可太文。生香活色，當在即離之間。
僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；常調作者多，宜生新斯能振動。
小令要言短意長，忌尖弱；中調要骨肉停勻，忌平板；長調要操縱自如，忌粗率。能於豪爽中著一二精緻語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯綜之妙。
詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動；詞有對句四字者易，七字者難，要流轉圓愜。
詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長節短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。
詞之押韻，不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。
詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛實字，勢必讀之不通，合用虛字呼喚。單字如正、但、甚，任之類，兩字如莫是、卻又、那堪之類，三字如莫不是、最無端、又早是之類，此等虛字要皆用得其當。若一詞之中，兩三次用之，便覺不好，謂之空頭字，不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然亦不可多用。
填詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因；用古人之語，則取其清雋，而去其平實；用古人之字，則取其鮮麗，而去其淺俗。
填詞之難，難於上不似詩，下不類曲。立於二者之中，致空疏者填詞，無意肖曲而不覺彷彿乎曲。有學問人填詞，盡力避詩而究竟不離於詩。一則迫於捨此實無，一則苦於習久難變。欲去此二弊，當於淺深高下之間悉心研究也。
襯逗虛字法
凡人無論作何文字，欲其姿態生動、轉折達意，皆不可不知虛字之用法，而填詞為尤要也。長調之詞，曼聲大幅，苟無虛字以襯逗之，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎？惟用於小令中，則宜加以審慎。襯逗之字，有一字、二字、三字等類，今試分列如下，俾學者可以採用焉。
一字類 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 縱 便 又 況 恰 乍 早 更 莫 似 念 記 問 想 算 料 怕 看 盡 應
二字類 試問 莫問 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 卻是 卻喜 卻憶 卻又 恰又 恰似 絕似 又還 忘卻 縱把 拚把 那知 那番 那堪 堪羨 何處 何奈 誰料 漫道 怎禁 遙想 記曾 聞道 況值 無端 獨有 回念 乍向 只今 不須 多少
三字類 莫不是 都應是 又早是 又況是 又何妨 又匆匆 最無端 最難禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 誰知道 君知否 君不見 君莫問 再休提 到而今 況而今 記當時 憶前番 當此際 問何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付與 待行到 便有人 拚負卻 空負了 要安排 嗟多少
鍛煉詞句法
古人一藝之成，輒竭其畢生之精力，消磨久長之歲月，而後有所成就，斷非鹵莽滅裂者所能奏功。況乎填詞之學，拘於律，限於韻，長焉而不可減，短焉而不可增。設一闋之中，偶有一語之不工，一字之不穩，則全體必為之減色。蓋詞家所最忌者，為庸腐，為生硬，若欲語語激得起，字字敲得響，鍛煉之功又曷可少哉？從前填詞家如周清真之典麗，姜白石之騷雅、史梅溪之句法、吳夢窗之字面，皆有獨擅勝場之處。今從宋陸輔之《詞旨》，摘集古人對句、警句分錄於後，以供學者之參考也。
對句
小雨分出 斷雲籠口 煙橫山腹 雁點秋容 問竹平安 點花番次 樨柳蘇晴 故溪歇雨 虛閣籠雲 小簾通月 蟬碧勾花 雁紅攢月 落葉霞翻 敗窗風咽 風泊渡驚 露零秋冷 花匝麼弦 像奩雙陸 珠蹙花輿 翠翻蓮額 汗粉難融 袖香新竊 種石生雲 移花帶月 斷浦沉雲 空山掛雨 畫裡移舟 詩邊就夢 硯凍凝花 香寒散霧 繫馬橋空 移舟岸易 疏綺籠寒 淺雲棲月 竹深水遠 台高日出 香茸沾袖 粉甲留痕 就船換酒 隨地攀花 調雨為酥 催冰作水 做冷欺花 將煙困柳 巧剪蘭心 偷粘草甲 羅袖分香 翠綃封淚 池面冰膠 牆腰雪老 枕覃邀涼 琴書換日 薄袖禁寒 輕妝媚晚 倒葦沙閒 枯蘭洲冷 綠芰擎霜 黃花招雨 紫曲迷香 綠窗夢月 暗雨敲花 柔風過柳 霜杵敲寒 風燈搖夢 盤絲擊腕 巧篆垂簪 翠葉垂香 玉容消酒 金谷移春 玉壺貯暖 擁石池台 約花欄檻 問月賒晴 憑春買夜 醉墨題香 閒簫弄玉
警句
悶來彈鵲，又攪碎一簾花影。徐幹臣 二郎神
雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。徐幹臣 二郎神
盡吸西江，細斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕？張於湖 念奴嬌
寒光庭下水連天，飛起沙鷗一片。同上 西江月
花影吹笙，滿地淡黃月。范石湖 醉落魄
涼滿北窗，休共軟紅說。並同上
燈花結，片時春夢，江南天闊。同上 憶秦娥
惟有兩行低雁，知人倚畫樓月。同上 霜天曉角
應把花卜歸期，才簪又重數。辛稼軒 祝英台近
是他春帶愁來，春歸何處？卻不解將愁帶去。並同上
翠銷香暖雲屏，更那堪酒醒。劉龍洲 醉太平
燕子不來花有恨，小院春深。劉靜寄 浪淘沙
棠影下，子規聲裡，立盡黃昏。洪平齋 眼兒媚
相思無處說相思，笑把畫羅小扇覓春詞。徐山民 南柯子
妾心移得在君心，方知人恨深。同上 阮郎歸
驚起半簾幽夢，小窗淡月啼鴉。劉小山 清平樂
千樹壓西湖寒碧。姜白石 暗香
波心蕩，冷月無聲。同上 揚州慢
昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。同上 疏影
牆頭喚酒，誰問訊、城南詩客岑寂。
高柳晚蟬，報西風稍息。同上 惜紅衣
問甚時、同賦三十六陂秋色。並同上
冷香飛上詩句。同上 念奴嬌
一般離思兩消魂，馬上黃昏，樓上黃昏。劉招山 一剪梅
絮飛春盡，天遠書沉，日長人瘦。孫花翁 燭影搖紅
臨斷岸，新綠生時，是落紅帶愁流處。
記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。史梅溪 綺羅香
愁損玉人，日日畫欄獨憑。同上 雙飛燕
恐鳳鞋挑菜，歸來萬一，灞撟相見。同上 東風第一枝
新愁萬斛，為春瘦，卻怕春知。高竹屋 金人捧露盤
驚愁攪夢，更不管庾郎心碎。同上 祝英台近
悠悠歲月天涯醉，一分秋，一分憔悴。張東澤 桂枝香
《學詞百法》（2）劉坡公
揣摩詞眼法
填詞句法，最宜講究字面。字面即詞中起眼處，故亦謂之「詞眼」。講究之法，當取溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面之好而不俗者，簡煉揣摩。今試摘錄於下。每句中之兩虛字，即所謂「詞眼」也。詞眼之下，以－作符號，學者宜注意之。
燕嬌鶯奼 綠肥紅瘦 籠燈燃月 醉雲醒月 挑雲研雪 柳昏花暝
翠陰香遠 玉嬌香怨 蝶淒蜂慘 柳腴花瘦 綰燕吟鶯 燕昏鶯曉
漁煙鷗雨 翠顰紅妒 愁胭恨粉 月約星期 雨今雲古 恨煙顰雨
燕窺鶯認 愁羅恨綺 移紅換紫 聯詩換酒 選歌試舞 舞勾歌引
選擇調名法
詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調名。蓋選調得當，則其音節之抑揚高下，處處可以助發其意趣。其法須將各調音節爛熟胸中，而後始有臨時選擇之能力。惟是詞調多至千有餘體，何題宜用何調豈能一一記憶。神而明之，仍在學者。茲試述其大略於下：
滿江紅、念奴嬌、水調歌頭三體，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙，音調尤為激越，用之懷古撫今最為適當。
浣溪沙、蝶戀花二體，音節和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。
臨江仙、淒清道上二體，最宜用於寫情，對句兩兩作結，句法更見挺拔。
洞仙歌，宛轉纏綿，可以寫情，可以紀事，一疊不足，作若干疊者更妙。
祝英台近，頓挫得神，用以紀事，亦甚佳妙。
齊天樂，音調高雋，宜用於寫秋景之詞。
金縷曲，宜用以寫抑鬱之情。此調變體甚多。別名賀新郎，可賦本意，用以賀婚。
沁園春，多四字對句，宜於詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。
高陽台，跌宕生姿，亦為寫情佳調。
金菊對芙蓉一調，有回鸞舞鳳之姿，用以紀事、詠物，皆流利可愛。
佈置格局法
作文之法，一題到手，先審明其題理，然後命意佈局，首尾如何起結，中間如何扼要，振筆疾書，自無枝枝節節、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨不然。故作者每得一調，必先視其字數多寡，以定局勢之廣狹；再審其音節之抑揚高下，以定字面之虛實輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉折處，即詞之轉折處。古人填詞，往往前半闋寫景，後半闋寫情；或先寫情而後寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調不盡而雙調；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也。總之，填詞之法，先當審題擇調，次則命意佈局，務於起結之處，首尾銜接，過變之處，血脈貫通。無論幾許波折，自能一氣卷舒也。
運用古事法
運用古事，莫若明事暗用、隱事明用。如蘇東坡之永遇樂云：「燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。」用張建封事，入古而化，自是詞林妙品。又點絳唇云：「不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠，白雲飛亂，空有年年雁。」上半用工部句，下半用漢武故事。運實於虛，最得用古之法。姜白石之疏影云：「猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。」用壽陽公主事，所謂明事暗用也。又云：「昭君不慣胡沙遠，但暗記江南江北。想珮環月下歸來，化作此花幽獨。」用少陵詩，所謂隱事明用也。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：「舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇。」蓋淵明於五六月高臥北窗之下，清風颯至，自謂羲皇上人。用此事於五月菊，洵為清切有味。學者於此，可以悟運用古事之法。
填詞起結法
小令篇幅甚短，著墨不多，中間無迴旋之餘地，故其起處須意在筆先，結處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結處最宜用重筆。前半從旁面、側面做出姿態，略略翻騰，點到本題立即煞住，而又不可將意思說盡，方為佳構。
小令起句，如周邦彥云：「並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。」正是用偏鋒也。小令結語，如溫庭筠之「一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」正是用重筆也。此等句法，極鍛煉，亦極自然，故能令人掩卷後猶作三日之想。
長調謀篇立局，須首尾銜接，一氣卷舒。其起處宜以駘蕩出之，如太原公子裼裘而來，或先於題意作進一層說，或先籠罩全首大意。如辛稼軒之「更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。」吳夢窗之「送人猶未苦，苦送春隨人去天涯。」皆工於發端者也。
長調兩結，最為緊要。前結如奔馬收韁，尚存後面地步，有住而不住之勢。後結如泉流歸海，迴環通首源流，有盡而不盡之意，方能使通體靈活，無重複堆垛之病
填詞轉折法
詩詞雖同一機杼，而詞家氣像有時與詩微有不同。詩以雄直為勝，宜若長江大河一瀉千里；詞以婉轉為上，宜若九曲湘流一波三折。唐有無名氏詠醉公子詞云：「門外狗兒吠，知是蕭郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。」此詞始則聞其聲至而喜是一層；繼則見其醉而怒是又一層；繼又強扶其醉，使之入幃，轉怒為憐，是又一層；又繼則強之入幃不肯脫衣，轉憐為恨，是又一層；終則以雖不脫衣勝於獨睡，轉恨為恕，自家開脫。一篇之中語語轉，字字折，寫盡醉公子態，可謂神乎技矣。讀此可以悟填詞轉折之法。
填詞言情法
言情之詞貴乎婉轉，最忌率直。語一率直，意即膚淺，勢必難成佳構。茲舉二例如下，一則怨而不怒，深得《國風》、《小雅》之遺；一寫別離之情，哀怨動人。皆可為初學之金科玉律也。
摸魚兒 辛棄疾
更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有慇勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見，玉環飛燕皆塵土，閒愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
琵琶行 姜夔
雙槳來時，有人似舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠，汀州自綠，更添了幾聲啼?。十里揚州，三生杜牧，前事休說。 又還是宮燭分煙，奈秋裡匆匆換時節。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷藏鴉細柳，為玉尊起舞回雪。想見西出陽關，故人初別。
填詞寫景法
寫景之詞大別之，可分四類：一為山水，二為園囿、三為節令、四為游宴。試各舉一例於下：
壺中天 張 炎
揚舲萬里，笑當年、底事中分南北。須信平生無夢到，卻向而今遊歷。老柳官河，斜陽古道，風定波猶直。野人驚問，泛槎何處狂客？ 迎面綠葉蕭蕭，水流沙共遠，都無行跡。衰草淒迷秋更綠，惟有閒鷗獨立。浪挾天浮，山邀雲去，銀浦橫空碧。扣舷歌斷，海蟾飛上孤白。
掃花游 張 炎
煙霞萬壑，記曲徑幽尋，霽痕初曉，綠窗窈窕。看垂花甃石，就泉通沼，幾日不來，一片蒼雲未掃。自長嘯，悵喬木荒涼，都是殘照。 碧天秋浩渺。聽虛籟泠泠，飛下孤峭，山空翠老。步仙風、怕有采芝人到。野色閒門，芳草不除更好。境深悄，比斜川又清多少？
風入松 李肩吾
霜風連夜做冬晴，曉日千門。香葭暖透黃鐘鐘管，正玉台彩筆書雲。竹外南枝意早，數范開對清樽。 香閨女伴笑輕盈，倦繡停針，花磚一線添紅景，看從今迤邐新春。寒食相逢何處？百單五個黃昏。
解語花 周美成
風銷焰蠟，露浥烘爐，花市燈相射。桂華流瓦纖雲散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纖腰一把。簫鼓喧闐，人影參差，滿路飄香麝。 因念都城放夜，望千門如晝，嬉笑遊冶。鈿車羅帕，相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。，惟只見舊情衰謝。清漏移、飛蓋歸來，從舞休歌罷。
填詞紀事法
紀事之詞，莫妙於以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深於淺，寄厚於輕，寄勁於婉，寄直於曲，寄實於虛，寄正於余皆是。今錄近人詞一闋以為例：
渡江雲 蔣鹿潭
春風燕市酒，旗亭賭醉，花壓帽簷香。暗塵隨馬去，笑擲絲鞭，壓笛傍宮牆。流鶯別後，問可曾添種垂楊？但聽得、哀蟬曲破，樹樹總斜陽。 堪傷秋生淮海，霜冷關河。縱青衫無恙，換了二分明月，一角滄桑。雁書夜寄相思淚，莫更談天寶淒涼。殘夢醒，長安落葉啼螿。
填詞詠物法
詠物之詞最不易作。體認太真，則拘而不暢；摹寫稍遠，則晦而不明。惟能不脫不粘方為恰到好處。茲舉二例於下，前一闋詠梅，後一闋詠雁，皆能深得此法者也。
瑞鶴仙 辛棄疾
雁霜寒透幕，正護月雲輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，靚妝難學。玉肌瘦弱，更重重龍綃襯著。倚東風一笑嫣然，轉盼萬花羞落。 寂寞，家山何在，雪後園林。水邊樓閣，瑤池舊約，鱗鴻更仗誰托。粉蜨兒只解，尋花覓柳，開遍南枝未覺。但傷心、冷淡黃昏，數聲畫角。
解連環 張 炎
楚江空晚，悵離群萬里。恍然驚散，自顧影欲不寒塘。正沙淨苦枯，水平天遠。寫不成書，只寄得相思一點。歎因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。 誰憐旅愁荏苒，謾長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉，暮雨相呼。怕驀地玉關重見，未羞他雙燕歸來，畫簾半卷。
探溯詞源法
詞者，樂府之變，肇於漢世，具於六朝。若按其音律，則又雅、頌之遺也。試取《詩》以證之：《召南·殷其雷》篇云：「殷其雷，在南也之陽。」此三五言調也。《小雅·魚麗》篇云：「魚麗於罶，鱨鯊。」此二四言調也。《齊風·還之》篇云：「遭我乎峱之間兮，並驅從兩肩兮。」此六七言調也。《召南·江有氾》篇云：「不我以，不我以。」此疊句調也。《豳風·東山》篇云：「我來自東，霖雨其濛。鸛鳴於垤，婦歎於室。」此換韻調也。《召南·行露》篇云：「厭浥行露」，其第二章云：「誰謂雀無角」，此換頭調也。蓋古代之詩多可入樂，而後世之詞，乃詩之協律者也。故欲探溯填詞之源，捨《三百篇》而外，末由他求。今再錄諸家之說以資考證：
王述庵《詞綜》序云：「蓋詞實繼古詩而作，而本於樂。樂本乎音，有清濁、高下、輕重、抑揚之別，乃為五音十二律以著之。非句有長短無以宣其氣而達其音，故孔氏穎達《詩正義》謂：風、雅、頌有一二字為句，及至八九字為句者，所以和人聲而無不均也。《三百篇》後，楚辭亦以長短為聲。至漢郊祀歌、鐃吹曲、房中歌莫不皆然。蘇、李畫以五言，而唐時優伶所歌，則七言絕句，其餘皆不入樂府。李太白、張志和以詞續樂府，不知者謂詩之變，而其實詩之正也。由唐而宋多取詞入於樂府，不知者謂樂之變，而其實所以合樂也。又云：國朝念詩樂失傳甚久，命儒臣取《三百篇》譜之，著以四上五六諸音，列以琴瑟簫管諸器，於是《三百篇》皆可奏之樂部。今之詞，苟使伶人審其陰陽平仄，節其太過而濟其不足，安有不可入樂之詞。可入樂，即與詩之入樂無異也。是詞乃詩之苗裔，且以補詩之窮。余故表而出之，以為今之詞即古之詩，即孔氏之所謂長短句。」
朱竹垞《群雅集》序云：「用長短句制樂府歌詞，由漢迄南北朝皆然。唐初以詩被樂填詞入調，則自開元、天寶始。逮五代十國，作者漸多，有《花間》、《尊前》、《家宴》等集。宋之太宗洞曉音律，制大小曲及因舊曲造新聲，施之教坊舞隊，曲凡三百九十。又琵琶一曲，有八十四調。仁宗於禁中度曲時，有若柳永。徽宗大晟名樂時，有若周邦彥、曹組，辛次膺、萬俟雅言，皆明於宮調，無相奪倫者也。洎乎南渡，家各有詞，雖道學如朱仲晦、真希元，亦能倚聲中律呂，而姜夔審音尤精。終宋之世，樂章大備。四聲二十八調，多至十餘曲，有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有賺、有歌頭、有促迫、有攤破、有摘遍、有大遍、有小遍，有轉踏、有轉調、有增減字、有偷聲，惟因劉昺所編《燕樂新書》失傳，而八十四調圖譜不見於世。雖有歌師、板師，無從知當日之琴趣簫笛譜矣。」
樓上捨儼曰：「詩變為詞，詞變為曲，歷世久遠。聲律之分合，均奏之高下，音節之緩急過渡，既不得盡知。至若作者才思之深淺，不系文字之多寡，顧世之作譜者，類從《歸自謠》銖累寸積，及於《鶯啼序》而止。以字之長短分調，安能各得其所？莫如論宮調之可知者序於前，余以時代先後為次，斯世運升降可以觀焉。」
方成培《香研居詞□·原詞之始》云：「古者詩與樂合，而後世詩與樂分。古人緣詩而作樂，後人倚調以填詞。古今若是其不同，而鐘律宮商之理未嘗有異也。自五言變為近體，樂府之學幾絕。唐人所歌，多五七言絕句，必雜以散聲，然後可被之管弦，如《陽關》必至三疊而後成者，此自然之理。後來遂譜其散聲以字句實之，而長短句興焉。故詞者所以濟近體之窮，而上承樂府之變也。」
觀於以上諸說，則於詞之源流已甚明晰。試再進而述詞與曲之同異也。
分別詞曲法
詞曲同源，古今一體。如南北劇與詞同者，小令之憶王孫，即北劇仙呂調；中調之青杏兒，即北劇小石調。他若小令之搗練子、生查子、點絳唇、卜算子、謁金門，憶秦娥、海棠春、秋蕊香、燕歸巢、浪淘沙、鷓鴣天、虞美人、鵲橋仙、步蟾宮、梅花引、霜天曉角，中調之唐多令、一剪梅、行香子、破陣子、天仙子、青玉案、風入松、剔銀燈、戀芳春、意難忘、傳言玉女、祝英台近，長調之滿江紅、滿庭芳、念奴嬌、絳都春、高陽台、喜遷鶯、真珠簾、齊天樂、二郎神、花心動、燭影搖紅、東風第一枝，皆南劇之引子。小令之柳梢青、賀聖朝，中調之醉春風、驀山溪、紅林檎近，長調之聲聲慢、桂枝香、永遇樂、解連環、沁園春、賀新郎、哨遍、八聲甘州，皆南劇之慢詞。詞與曲本不分，自古無不可入樂之詞，後因作者不明律呂，所填之詞不入調而語則甚佳，讀者不忍割棄，於是以不可度之腔謂之詞，即以可唱之詞，別名為曲，而詞曲遂分。況乎金元以降，樂律失傳，填詞者但就古人成法不敢稍變，而制曲則宮譜俱存，盡可偷聲減字，伸縮於軌律之中，以是之故，詞與曲之途徑日歧，而不得不分別也。
辯別詞體法
詞體叢雜，各家詞譜盲從臆測，均不能無差誤。如粉蝶兒與惜奴嬌，本為兩體，而張南湖《詩余譜》與舒夢蘭《白香詞譜》則誤而為一。如念奴嬌之與無俗念、百字謠，賀新郎之與金縷曲，金人捧露盤之與上西平本為一體，而程明《善嘯余譜》則分載數體。他若燕台春即燕春台，大江乘即大江東，秋霽即春霽，棘影即疏影，因訛字而列數體，甚至錯亂句讀，增減字數而強綴標目、妄分韻腳者，更不一而足。萬紅友《詞律》出版較晚，於諸書多所糾正，學者可取之以為參考，庶於辯別詞體有頭緒可尋，不致茫無適從也。
考正調名法
唐人之詞必緣題制調，順詞旨多與調名相符。如臨江仙則言水仙，女冠子則述道情，河瀆神則緣祠廟，巫山一段雲則狀巫峽，醉公子則詠公子醉也。宋人則因調填詞，故詞旨多與調名不合。如流水孤村、曉風殘月等篇，皆與調名無與，甚至衍為慢、引。新聲日繁，每創一曲輒制異名，而調名之龐雜至於不可勝計。今欲加以考正，則不可不知調名之起源。例如蝶戀花，取粱元帝「翻階蛺蝶戀花情」句。滿庭芳取吳融「滿庭芳草易黃昏」句。點絳唇取江淹「白雪凝瓊貌，明珠點絳唇」句。鷓鴣天取鄭嵎「春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天」句。惜余春取太白賦語。浣溪沙取少陵詩意。青玉案取四愁詩語。踏莎行取韓翃「踏莎行草過青溪」句。西江月取衛萬「只今惟有西江月」句。菩薩蠻，西域婦鬐也。蘇幕遮，西域婦帽也。尉遲杯，尉遲敬德飲酒，必用大杯也。蘭陵王，每入陣必先歌其勇也。生查子查古槎字，取張騫乘槎事也。玉樓春取白樂天「玉樓宴罷醉和春」句也。丁香結取古詩「丁香結新恨」句也。霜葉飛取杜詩「清霜洞庭葉，故欲別時飛」句也。清都宴取沈隱侯「朝上閶闔宮，夜宴清都闕」句也。風流子出《文選》注，風流言其風美之聲，流於天下。子者，男子之通稱也。荔枝香出《唐書》，貴妃生日命小部奏新曲，未有名，適進荔枝至，因名荔枝香。解語花出《天寶遺事》，明皇稱貴妃語。解連環出《莊子》，「連環可解也」。華胥引出《列子》，「黃帝晝寢，夢遊華胥之國」。塞垣春，「塞垣」二字出《後漢書·鮮卑傳》。玉燭新，「玉燭」二字出《爾雅》。多麗，妓名，善琵琶者也，念奴嬌，唐明皇宮人念嬌也。以上所舉，不過十之一二，學者讀唐人之詞，不難望文生義，而一一考正也。
講究令慢法
詞有小令、中調、長調之分。唐之樂，皆小令也。其後以小令微引而長之，於是有陽關引、千秋歲引、江城梅花引之類；又謂之近，如訴衷情近、祝英台近之類。引者、近者，謂以音調相近從而引之也。引而愈長者謂之慢，如木蘭花慢、長亭怨慢、拜新月慢之類。慢與曼通。曼之訓，引也，長也。總之，令者，樂家所謂小令也。引與近者，樂家所謂中調也。慢者，樂家所謂長調也。不曰令、曰引、曰近、曰慢，而曰小令、中調、長調者，取人人易解，又能包括眾題也。至錢塘毛氏以五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調。萬紅友駁斥之，謂少一字即短，多一字即長，必無是理，故其詞律不分小令、中調、長調等名。其實二氏之說多不近理。夫小令即引子也，中調即過曲也，長調即慢詞也。在曲譜中固有區別，豈得謂詞調中可無講究乎？
學詞百法·派別
晚唐諸家詞法
詞之派別始於晚唐，李白、溫庭筠而後，作者輩出，《花間》所選，未逮十一。李字太白，生於蜀昌明之青蓮鄉，故又號「青蓮居士」，天才英特。賀知章見其文，歎為「謫仙」，言於玄宗，供奏翰林，後坐事流夜郎，遇赦得還。其所為詞，當以菩薩蠻、憶秦娥二闋為百代詞祖，不特音節頓挫與詩迥異，即以文體而論，亦復清奇秀折。他若韋應物、戴叔倫、王建、韓翃輩，亦皆各創新調。而溫庭筠根柢《離騷》，填詞最工。溫字飛卿，太原人。少敏悟，工為詞章，然無行，不修邊幅，所作多惻詞艷曲，與丞相令狐綯友善，會宣宗愛唱菩薩蠻詞，狐綯假其修撰，密進取媚，戒庭筠勿洩，而庭筠遽以告人，由是疏之。茲舉李、溫二人之詞各一闋於後：
憶秦娥 李 白
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
菩薩蠻 溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢雲欲渡香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。 照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
五代諸家詞法
五代君臣鹹好聲律、詞華之美，尤推南唐父子。後主李煜，字重光，元宗第六子，善為詞，其所作小令莫不清逸綿麗，出色當行。同時蜀有韋莊、牛嶠、毛文錫、歐陽炯等，皆以詞鳴；而南唐馮延巳尤纏綿可愛，馮字正中，廣陵人，著有《陽春集樂府》一卷。今錄後主煜及馮詞各一闋於下：
浪淘沙 李 煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢裡不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山。別時客易見時難，流水落花春去也，天上人間。
蝶戀花 馮延巳
六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾燕子雙飛去。 滿眼游絲兼落絮。紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
兩宋諸家詞法
兩宋之間，詞學大盛。宋初柳永之《樂章集》最為擅名。永，初名三變，字耆卿，崇安人。景祐元年進士，官至屯田員外郎，故世號柳屯田。為舉子時，好狹邪游，善為歌詞，教坊樂工每得新腔，必求永為之詞，始行於世。余如晏氏父子，善於言情。殊字同叔，臨川人，仁宗朝為相，卒謚元獻。其詩文本近西昆體，故詞亦婉麗，有《珠玉詞》一卷，張子野為之序。張，名先，吳興人。其詞與耆卿齊名。晏子幾道，有《小山詞》。歐陽永叔亦好詞，不讓晏氏父子。東坡則豪情勝概不可一世，人或病其粗霸，而以銅喉鐵板譏之，不知坡詞亦自成一體。蓋詞自晚唐五代以來，至柳永而一變，至東坡而又一變。悲歌慷慨，旁若無人。坡後以詞著者，有晁無咎、周邦彥諸人，而賀鑄又稱霸一時，詞絕幽艷。南渡以降，辛棄疾、劉過師法東坡，好為豪壯語；姜夔、吳文英則仍以警麗為工。繼起者，更有史達祖、高觀國諸人，清奇秀逸，並為一時之選。茲將諸家詞之傳誦者，各舉一闋於下：
卜算子 柳 永
江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。楚客登臨，正是暮秋天氣。引疏砧、斷續殘陽裡。對晚景、傷懷念遠，新愁舊恨相繼。 脈脈人千里。念兩處風情，萬重煙水。雨歇天高，望斷翠峰十二。盡無言、誰會憑高意，縱寫得、離腸萬種，奈歸雲誰寄！
踏莎行 晏 殊
碧海無波，瑤台有路，思量便合雙飛去。當時輕別意中人，山長水遠知何處？ 綺席凝塵，香閨掩霧，紅箋小字憑誰附？高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。
臨江仙 晏幾道
夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
青門引 張 先
乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。 樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影！
蝶戀花 歐陽修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
念奴嬌 蘇 軾
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤裂岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我、早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。
青玉案 賀 鑄
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閒情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
念奴嬌 辛棄疾
野棠花落，又匆匆過了，清明時節。剷地東風欺客夢，一夜雲屏寒怯。曲岸持觴。垂楊繫馬，此地曾輕別。樓空人去，舊遊飛燕能說。 聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流未斷，新恨雲山千疊。科得明朝，尊前重見，鏡裡花難折。也應驚問，近來多少華發？
暗 香 姜 夔
辛亥之冬，予載雪詣石湖，止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲，石湖把玩不己，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰暗香、疏影。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。 江國，正寂寂。歎寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧，又片片吹盡也，幾時見得？
金元諸家詞法
金元以後，詞學日蕪。金初有吳激，蔡松年二人，繼之者為元遺山。遺山之作，出入蘇、辛、姜、史，實集兩宋之大成。茲試將三家之詞各舉一闋如下：
人月圓 吳激
南朝千古傷心事，猶唱後庭花。舊時王謝，堂前燕子，飛入誰家？ 恍然一夢，仙肌勝雪，宮鬢堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。
月華清 蔡松年
樓倚明河，山蟠喬木，故國秋光如水。常記得、別時月冷，半山環珮。到而今、桂影尋人，端好在竹西歌吹。如醉，望白蘋風裡，關山無際。 可惜瓊瑤千里，有少年玉人，吟笑天外。脂粉清輝，冷射藕花冰蕊。念老去、鏡裡流年，空解道、人生適意。誰會？更微雲疏粒，滿空鶴唳。
臨江仙 元好問
自笑此身無定在，北州又復南州。買田何日遂歸休，向來凡落落，此去亦悠悠。 赤日黃塵三百里，嵩邱幾度登樓。故人多在王溪頭，清泉明月曉，高柳亂蟬秋。
明代諸家詞法
明承元季遺習，不脫纖穠縟麗之弊。惟劉基、高啟二人堪稱作者。基字伯溫，青田人，洪武朝為御史中丞，封誠意伯。啟字季迪，長洲人，元末避張士誠之亂，遁居松江之青邱。洪武初，召修《元史》，授翰林院國史編修，坐罪被誅。其後有周用、夏言、楊用修、王好問、馬洪等先後繼起，追摹兩宋，雖未能畢肖，然自是以往，研究者眾，詞學復興矣。至崇禎朝，華亭陳子龍起，神韻天然，逼近五季，遂蔚為一代詞宗。
臨江仙 劉 基
街鼓無聲春漏咽，不知殘夜如何？王繩歷落耿銀河，鵲驚穿暗樹，露墜滴寒莎。 夢裡相逢還共說，五湖煙水漁蓑。鏡中綠發漸無多，淚如霜後葉，摵摵下庭柯。
行香子 高 啟
如此紅妝，不見春光，向菊前蓮後才芳。雁來時節，寒浥羅裳。正一番風，一番雨，一番霜。 蘭舟不採，寂寞橫塘。強相依、暮柳成行。湘江路遠，吳苑池荒。恨月濛濛，人杳杳，水茫茫。
龍山花子 陳子龍
楊柳淒迷曉霧中，杏花寒落五更鐘，寂寂景陽宮外月，照殘紅。 蝶化綵衣金縷盡，蟲銜畫粉玉樓空。惟有無情雙燕子，舞東風。
清代諸家詞法
清初詞人，當以龔鼎孳、吳偉業為最。二人皆明季遺臣，入清復仕，乃為時論所譏。惟其詞在屯田、淮海之間，均不愧為一代作家。繼之者有宋徵輿、錢芳標、顧貞觀、王士禎、納蘭性德、彭孫遹、沈豐垣、陳維崧、朱彝尊諸人。而漁洋尤傑出，格力風韻彷彿晏叔原、賀方回。康、乾之際，言詞者大率宗尚朱、陳。厲鶚、過春山學朱，鄭燮、蔣士銓學陳，然皆不免佻巧粗獷之病。惟太倉諸王，戛然獨異，導源晏、歐，能自成一家。陽湖張惠言與其弟琦，選唐宋諸家詞為《詞選》一書，於是朱、陳二家之外，別成常州一派，惲敬、左輔、丁履恆、李兆洛輩附之，根基益固。其後效之者，有龔鞏祚，莊棫、譚廷獻諸人。其不入常州派者，有戈載、項鴻祚、蔣敦復、姚燮諸人。而順卿持律尤謹，嘗著《詞林正韻》一書，為世所重雲。
點絳唇 龔鼎孳
簾外河橋，綠圍裙帶無人主。繡韉行處，踏碎梨花雨。 日送春山，南浦煙光暮。牽春去，柔腸無數，蘇小門前路。
如夢令 吳偉業
鎮日鶯愁燕懶，遍地落紅誰管？睡起爇沉香，小飲碧螵春碗。簾卷，簾卷，一任柳絲風軟。
蝶戀花 王士禎
涼夜沉沉花漏凍，倚枕無臥，漸聽荒雞動。此際閒愁郎不共，月移窗罅春寒重。 憶共錦衾無半縫，郎似桐花，妾似桐花風。往事迢迢徒入夢，銀箏斷續連珠弄。
踏莎行 王時翔
嫩嫩煙絲，輕輕風絮，絳旗斜颭鞦韆處。花枝照得畫樓空，薄情燕子和人去。 冷落闌干，淒清院宇，夕陽西下明殘雨。一雙紅豆寄相思，遠帆點點春江路。
踏莎行 王漢舒
短燭三條，凍梅一樹，月痕窗外徐徐去。落燈天似晚秋寒，病春人臥銷魂處。 撥火香殘，彈絲調苦，客愁央及啼鴉訴。夢中尋夢幾時醒，小橋流水東風路。
水調歌頭 張惠言
長鑱白朮柄，斸破一庭寒。三枝兩枝生綠，位置小窗前，要使花顏四面，和著草心千朵，向我十分妍。何必蘭與菊，生意總欣然。 曉來風，夜來雨，晚來煙，是他釀就春色，又斷送流年。便欲誅茆江上，只怕空林衰草，憔悴不堪憐。歌罷且更酌，與子繞花間。
菩薩蠻 張 琦
橫塘日日風吹雨，隔簾卻望江南路。蝴蝶慣輕盈，風齊魂屢驚。 蘭干人似玉，黛影分窗綠。斜日照屏山，相思羅袖寒。
步 月 戈 載
梨月籠晴，柳煙搖暝，繡隄夜景淒寂。嫩寒翦翦，逗一絲風力。記攜酒流水畫橋，聽鶯語翠陰無跡。如今換、徹曉唳鵑，盡情啼急。 蘼蕪芳徑窄，香影夢模糊，雲暗愁碧。玉簫甚處，正燈飄華席。問知否？門外亂紅，已零落鈿車消息。歸來也，蓮漏隔花靜滴。
學詞百法·格調(一)
此部分原著甚簡略，據《唐宋詞百科大辭典》增補之。
填十六字令法
十六字令，又名「歸字謠」、「蒼梧謠」。單調。
全詞共4句，16字，三平韻。第一、二、四句押韻。首句為一字句。常用格體為：
平(韻)，仄仄平平仄仄平(韻)。平平仄，平仄仄平平(韻)。
天，休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自蟬娟。 ——蔡伸
填南歌子調法
南歌子，又名南柯子、十愛詞、水晶簾、春宵曲、恨春宵、風蝶令、宴齊雲、悟南柯、望秦川、碧窗夢、醉厭厭、斷腸聲。雙調。原為唐教坊舞曲名，後用作詞牌。始見於五代毛熙震詞。
全詞上下兩片，共8句52字。上片第二、三、四句押韻，後段同。均押平聲韻。上下片起首二句皆同對偶，首句仄韻，次句平韻。上下片結句為九字句，用上二下七句式。常用格體為：
仄仄平平仄，平平仄仄平(韻)。仄平平仄仄平平(韻)，仄仄仄平平仄(逗)仄平平(韻)。 仄仄平平仄，平平仄仄平(韻)。仄平平仄仄平平(韻)，仄仄平平平仄(逗)仄平平(韻)平。
另有單調之一體，5句，23字，三平韻，第二、三、五句押韻，格體為：為：
仄仄平平仄，平平仄仄平(韻)。平仄仄平平(韻)。仄平平仄仄，仄平平(韻)。
轉盼如波眼，娉婷似柳腰。花裡暗相昭。憶君腸欲斷，恨春宵。 ——溫庭筠
填漁歌子調法
漁歌子，一作魚歌子，又名漁父、漁父詞、漁父樂。單調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。始於唐張志和。《唐書·張志和傳》：「志和居江湖，自稱『煙波釣徒』。」「嘗撰漁歌，憲宗圖真求其歌，不能得。」
全詞5句27字。第一、二、四、五句押韻，均用平聲調。第三、四句為三字句，倒用對偶。常用格體為；
平仄平平仄仄平(韻)，平平平仄仄平平(韻)。平仄仄，仄平平(韻)，平平仄仄仄平平(韻)。
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。 ——張志和
填憶江南調法
憶江南，又名望江南、謝秋娘、安陽好、江南好、步虛聲、春去也、望江梅、望蓬萊、夢江南、夢江口、夢仙遊、歸塞北、思晴好。單調。唐·段安節《樂府雜錄》：「望江南始自朱崖李太尉(李德裕)，鎮浙日為亡妓謝秋娘所撰。」因白居易詞，更名《憶江南》。自注此曲，亦名《謝秋娘》。按《教坊記》所載曲名，皆盛唐及以前樂曲，其中有《望江南》。任半塘《教坊記箋訂》：「天寶十三載崔懷寶贈薛瓊瓊一首，只首句襯二字，其餘句法、葉韻、平仄悉同。」可見此詞不始於李德裕。此調唐五代皆單調，至宋有雙調。宋·王灼《碧雞漫志》：「此曲自唐至宋，皆南宮，字句亦同。止是今曲兩段。蓋近世曲子，無單遍者。」
全詞共5句27字。第二、四、五句押平聲韻。首句為三字句。第二句用上二下三句式。常用格體為：
平平仄，平仄仄平平(韻)。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平(韻)，平仄仄平平(韻)。
蘭燼落，屏上暗紅蕉。閒夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。 ——皇甫松
填搗練子調法
搗練子，又名搗練子令、夜搗衣、夜如年、杵聲齊、深院月、翦征袍。單調。明·楊慎《詞品》：「李後主詞，詞名《搗練子》，即詠搗練，乃唐詞本體也。」內容多為思婦懷念征夫。始見南唐李煜詞。
全詞共5句27字。第二、三、五句押韻，均用平聲韻。第一、二句為三字句，三、四、五句為七字句。常用格體為：
平仄仄，仄平平(韻)。仄仄平平仄仄平(韻)，平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平(韻)。
深院靜，小庭空。斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。 ——李煜
填憶王孫調法
憶王孫，又名獨角令、憶君王、豆葉黃、畫娥眉、怨王孫、闌干萬里心。單調。宋秦觀創調。由秦觀詞內「萋萋芳草憶王孫」句得名。另有一體雙調，始見於《復雅歌詞》。
單調。全詞5句31字，字字押韻，均用平聲韻。常用格體為：
平平平仄仄平平(韻)，仄仄平平平仄平(韻)，仄仄平平仄仄平(韻)。仄平平(韻)，仄仄平平平仄平(韻)。
雙調上下兩片，共8句54字，上下片第一、二、四句押韻，均用仄聲韻。常用格體為：
平仄平平平仄仄(韻)，平仄仄(韻)平平平仄(韻)。仄平平仄仄平平，仄仄仄(韻)平平仄(韻)。 平仄平平平仄仄(韻)，平仄仄(韻)平平平仄(韻)。平平平仄仄平平，仄平仄(韻)平平仄(韻)。
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞，雨打梨花深閉門。 ——李重元
填調笑令調法
調笑令，又名古調笑、宮中調笑、轉應曲、三台令。單調。本唐教坊曲名，後用作詞牌。《欽定詞譜》：「白居易詩： 『打嫌調笑易。』自注；『調笑，拋打曲名也。』」此調格式與宋詞不同。始見於韋應物詞。
全詞8句32字。第一、二、三、六、七、八句押仄聲韻。第四、五句押平聲韻。第一、二句為疊句，第六、七句倒疊第五句末二字，並由平聲韻換仄聲韻。常用格體為：
平仄(韻)，平仄(疊句)，平仄平平仄仄 (韻)。平平仄仄平平(換平)，仄仄平平仄平(韻)。平仄(換仄)，平仄(疊句)，仄仄平平仄仄(韻)。
明月，明月，照得離人愁絕。更深影入空床，不道幃屏夜長。長夜，長夜，夢到庭花陰下。 ——馮延巳
填如夢令調法
如夢令，又名憶仙姿、宴桃源、比梅、無夢令、如意令、古記、不見。單調。宋·蘇軾《東坡樂府·如夢令》詞序： 「此曲本唐莊宗(後唐李存勖)制，名《憶仙姿》，嫌其名不雅，故改為《如夢令》。莊宗作此詞，卒章云：『如夢如夢，和淚出門相送。』因取以為名。」始見於後唐李存勖詞。
全詞共7句33字。第一、二、四、五、七句押仄聲韻。第六句疊上句。常用格體為：
平仄平平平仄(韻)，仄仄仄平平仄(韻)。平仄仄平平，平仄仄平平仄(韻)。平仄(韻)，平仄(疊句)，平仄仄平平仄(韻)。
遙夜月明如水，風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起。 ——秦觀
《學詞百法》（3）劉坡公
填歸自謠調法
歸自謠，「自」一作「國」，「謠」一作」遙」。雙調。34字。前後二段各三句，共六韻。調如下：
平仄仄(韻)，平仄仄平平仄仄(葉)，仄平平仄平平仄(葉)。 平平仄仄平平仄(葉)，平平仄(葉)，仄平仄仄平平仄(葉)。
何處笛，深夜夢迴情脈脈，竹風簾雨寒窗隔。 離人幾歲無消息，令頭白，不眠特地重相憶。 ——歐陽修
填相見歡調法
相見歡，又名烏夜啼、上西樓、秋夜月。雙調。36字。前段四句，後段五句，共五韻，又換二韻。調如下：
平平仄仄平平(韻)，仄平平(葉)，仄仄平平仄仄、仄平平 (葉)。 仄仄仄(換仄)，仄平仄(葉仄)，仄仄平(葉平)。仄仄仄平平仄、仄平平(葉平)。
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院、鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味、在心頭。 ——李煜
填長相思調法
長相思，又名吳山青、山漸青、青山相送迎、長相思令、相思令、雙紅豆、憶多嬌、長思仙、越山青。仄韻詞名葉落秋窗。雙調。原為唐教坊曲名，後作詞牌。因古樂府中有「上言長相思，下言久別離。」取以為名。任半塘《教坊記箋訂》： 「本六朝樂府。李賀《夜坐吟》云：『鉛華笑妾顰青娥，為君起唱長相思。』所唱不知是何體。唐人篇詠中雖多用此體，其辭並無樂歌之明證。敦煌曲此調之辭，與白居易所作之體全異。」始見於白居易詞。
全詞上下兩片，共8句36字。上下片第一、二、三、四句押韻，均用平聲韻。上下片起首二句均例用疊韻。常用格體為：
仄仄平(韻)，仄仄平(韻，疊後二字)，平仄平平仄仄平(韻)，平平仄仄平(韻)。 仄平平(韻)，仄平平(韻，疊後二字)，仄仄平平平仄平(韻)。仄平平仄平(韻)。
紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲，閒庭花影移。 憶歸期，數歸期，夢見雖多相見稀，相逢知幾時。 ——馮延巳
填醉太平調法
醉太平，又名四字令、凌波曲、醉思凡。雙調。始見於宋·劉過《龍洲詞》。
全詞上下兩片，共8句38字。上下片第一、二、三、四句押韻，均用平聲韻。上下片第一、二句之第三字，宜用去聲字。另有仄韻格。常用格體為：
平平仄平(韻)，平平仄平(韻)。仄平平仄平平(韻)，仄平平仄平(韻)。 平平仄平(韻)，平平仄平(韻)。仄平平仄平平(韻)，仄仄平仄平(韻)。
情高意真，眉長鬢青。小樓明月調箏，寫春風數聲。 思君憶君，魂牽夢縈。翠綃香暖雲屏，更那堪酒醒。 ——劉過
填昭君怨調法
昭君怨，又名一痕沙、宴西園。雙調。40字。前段四句，二仄二平韻；後段四句，換二仄二平韻。調如下：
平仄平平仄仄(韻)，平仄平平平仄(葉)。仄仄仄平平 (換平)，仄平平(葉)。 仄仄平平平仄(三換仄)，仄仄仄平平仄(葉三仄)。平仄仄平平(四換平)，仄平平(葉四平)。
春到南樓雪盡，驚動燈期花信，小雨一番寒，倚欄干。 莫把欄干頻倚，一望幾重煙水。何處是京華，暮雲遮。 ——萬俟雅言
填酒泉子調法
酒泉子，40字。前段五句，後段五句。二平三仄韻。調如下：
平仄仄平(韻)，平仄仄平平仄(換仄)。仄平平，平仄仄(葉仄)，仄平平(葉平)。 仄平平仄平平仄(三換仄)，仄平平仄仄(葉三仄)。仄平平，平仄仄(葉三仄)，仄平平(葉平)。
閒臥繡幃，慵想萬般情寵。錦檀偏，翹般重，翠雲攲。 暮天屏上春山碧，映香煙霧隔。惠蘭心，魂夢役，斂蛾眉。 ——毛熙震
填生查子調法
生查子，又名楚雲深、梅和柳、晴色入青山、綠羅裙、陌上郎、梅溪渡。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。任半塘《教坊記箋訂》：「《生查子》乃五言八句，仄韻之聲詩。今傳辭雖以韓偓之作為早，但盛唐間韋應物已有其調。……昔人釋『查』為『楂』或『槎』而已。曾慥《類說》載『唐明皇呼人為『查』，言士大夫如『仙查』，隨流變化，升天入地，能處清濁也。』調名之查，亦可能用此義。」舊說「查」古「槎」字，取張騫乘槎至天河的傳說，誤。始見於《尊前集》唐·韓偓詞。
全詞上下兩片，共8句40字。上下片第二、四句押韻，均用仄聲韻。通體皆五言句。常用格體為：
仄仄仄平平，仄仄平平仄(韻)。仄平仄平平，仄仄平平仄(韻)。 仄仄仄平平，仄仄平平仄(韻)。平仄仄平平，平平仄平仄(韻)。
煙雨晚晴天，零落花無語。難話此時情，梁燕雙來去。 琴韻對熏風，有恨和情撫。腸斷斷弦頻，淚滴黃金縷。 ——魏承班
填點絳唇調法
點絳唇，又名點櫻桃、十八香、南浦月、沙頭雨、尋瑤草、萬年春。雙調。明·楊慎《升庵詞品》：「《點絳唇》取梁江淹詩『白雪凝瓊貌，明珠點絳唇』以為名。」始見於南唐·馮延巳《陽春集》。
全詞上下兩片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韻，均押仄聲韻。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去聲；下片第四句第一字亦宜用去聲。下片第三句為三字句，用上二下一句法。常用格體為：
平仄平平，平平平仄平平仄(韻)。仄平平仄 (韻)，平仄平平仄(韻)。 仄仄平平，平仄平平仄(韻)。平仄仄(韻)，仄平平仄(韻)，平仄平平仄(韻)。
一夜東風，枕邊吹散愁多少？數聲啼鳥，夢轉紗窗曉。 來是春初，去是春將老。長亭道，一般芳草，只有歸時好。 ——曾允元
填浣溪沙調法
浣溪沙，一作浣溪紗、浣紗溪。又名小庭花、減字浣溪沙、滿院春、東風寒、醉木犀、霜菊黃、廣寒枝、試香羅、清和風、怨啼鵑、踏花天、楊柳陌、錦纏頭。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。任半塘《唐聲詩》：「《浣溪沙》，唐教坊舞曲，玄宗開、天間人作。敦煌曲作《渙沙溪》，可能原是《浣沙溪》之意。」此調平韻見唐人詞，另有仄韻體見於南唐李煜詞。
全詞上下兩片，共6句42字。上片第一、二、三句，下片第二、三句押韻。均用平聲韻。下片前二句多用對偶，常用格體為：
仄仄平平仄仄平(韻)，仄平平仄仄平平(韻)，平平仄仄仄平平(韻)。 平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平(韻)。仄平平仄仄平平(韻)。
枕障熏爐冷繡幃，二年終日苦相思。杏花明月爾應知。 天上人間何處去？舊歡新夢覺來時。黃昏微雨畫簾垂。 ——張曙
填菩薩蠻調法
菩薩蠻，一作菩薩鬘。又名子夜歌、重疊金、花間意、梅花句、花溪碧、晚雲烘日、巫山一片雲。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。任半塘《教坊記箋訂》：「《杜陽雜編》與《南部新書》說，以為宣宗時女蠻國入貢之人作菩薩裝，乃有此名。近人楊憲益說，三字乃驃苴蠻或符詔蠻之異譯，其調乃古緬甸樂，開、天間傳入中國，李白有辭。近人李拓之《中國的舞蹈》云：今滇緬邊界的擺夷，尚稱女子為『小菩薩』，殆即其處。始見於李白詞。
全詞上下兩片，共8句44字。上下片第一、二句均用仄聲韻；上下片第三、四句均用平聲韻。常用格體為：
平平仄仄平平仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。仄仄仄平平 (換平聲)，仄平平仄平(韻)。 仄平平仄仄(換仄聲)，仄仄平平仄(韻)，平仄仄平平(換平聲)，平平平仄平(韻)。
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 ——溫庭筠
填卜算子調法
卜算子，又名缺月掛疏桐、百尺樓、楚天遙、眉峰碧、黃鶴洞中仙。雙調。清·萬樹《詞律》：「毛氏(毛先舒)雲，『駱義烏(駱賓王)詩用數名，人謂為卜算子，故牌名取之。』按山谷詞，『似挾著，賣卜算。』蓋取義以今賣卜算命之人也。」此調始見於呂巖詞。
全詞上平兩片，共8句44字。上片第二、四句押韻。下片同。均用仄聲韻。常用格體為：
仄仄仄平平，仄仄平平仄(韻)。平仄平平仄仄平，仄仄平平仄(韻)。 仄仄仄平平，仄仄平平仄(韻)。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄(韻)。
缺月掛疏桐，漏斷人初定。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。 ——蘇軾
減字木蘭花法
減字木蘭花，又名減蘭、木蘭香、天下樂令、金蓮出玉花。雙調。木蘭花令始於韋莊，是將仄韻七言律第三句分成兩個三字句。南唐馮延巳創《偷聲木蘭花》，上下片前二句仍作仄韻七言，後兩句換作四字一句，七字一句，並換押平聲韻。此調則是將《偷聲木蘭花》上下片第一句又減去三字，自成一體。始見於宋·張先《安陸詞》。
全詞上下兩片，共8句44字。上片第一、二句押仄聲韻，第三、四句押平聲韻。下片同。常見格體為：
平平仄仄(韻)，平仄平平平仄仄(韻)。平仄平平(換平聲)仄， 仄仄平平仄仄平(韻)。 平平仄仄(換仄聲)，平仄平平平仄仄(韻)。平仄平平(換平聲)，仄仄平平仄仄平(韻)。
雨簾高卷，芳樹陰陰連別館。涼氣侵樓，蕉葉荷枝各自秋。 前溪夜舞，化作驚鴻留不住。愁損腰肢，一桁香銷舊舞衣。 ——呂渭老
填丑奴兒調法
丑奴兒，又名採桑子、丑奴兒令、採桑子令、羅敷媚、羅敷歌、羅敷媚歌、羅敷令、伴登臨、忍淚吟、苗而秀、醉夢迷。雙調。唐·崔令欽《教坊記》大曲名有《採桑》。任半塘《教坊記箋訂》：「唐大曲之《採桑》，可能與古相和曲《陌上桑》之內容有關。《楊下採桑》，乃胡樂。日本樂《採桑老》，一名《採桑子》，主題重在歎老，與此無涉。」此詞調名即由《採桑》而來。始見於《尊前集》五代人詞。
全詞上下兩片，共8句44字。上片第二、三、四句押韻。下片同。均用平聲韻。常用格體為：
仄平平仄平平仄，平仄平平(韻)，平仄平平(韻)，仄仄平平仄仄平(韻)。 仄平平仄平平仄，仄仄平平(韻)，仄仄平平(韻)，仄仄平平仄仄平(韻)。
蝤蠐領上訶梨子，繡帶雙垂。椒戶閒時，竟學摴蒱賭荔枝。 叢頭鞋子紅編袖，裙窣金絲，無事顰眉，春思翻教阿母疑。 ——和凝
填訴衷情調法
訴衷情，又名訴衷情令、漁父家風、一絲風、桃花水、步花間、畫樓空、偶相逢、試周郎。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。始見於《花間集》。
全詞上下兩片，共10句44字，上片第一、二、四句，下片第二、三、六句押韻，均用平聲韻。下片第一、二、三句，第四、五、六句，各自成一組。常用格體為：
平平仄仄平平(韻)，仄仄仄平平(韻)。平平仄仄平仄，平仄仄平平(韻)。 平仄仄，仄平平(韻)，仄平平(韻)。仄平平仄，平仄平平，平仄平平(韻)。
燒殘絳蠟淚成痕，街鼓極黃昏。碧雲又阻來信，廊上月侵門。 愁永夜，拂香裀，待誰溫？夢闌憔悴，擲果淒涼，兩處銷魂。 ——王益
填謁金門調法
謁金門，又名不怕醉、出塞、東風吹酒面、空相憶、花自落、垂楊碧、春早湖山、楊花落、醉花春。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。任半塘《教坊記箋訂》：「敦煌曲辭有『得謁金門朝帝庭』句，乃羽士之謁金門。」疑即此調之本意。始見於《花間集》韋莊詞。
全詞上下兩片，共8句45字。句句押韻，均用仄聲韻。此詞首句為三字句，第二字宜用去聲。常用格體為：
平仄仄(韻)，平仄仄平平仄(韻)。平仄平平平仄仄(韻)，仄平平仄仄(韻)。 仄仄平平平仄(韻)，仄仄平平平仄(韻)。平仄(韻)平平仄仄(韻)，仄平平仄仄(韻)。
空相憶，無計得傳消息。天上嫦娥人不識，寄書何處覓？ 新睡覺來無力，不忍看伊書跡。滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧。 ——韋莊
填好事近調法
好事近，又名倚鞦韆、釣船笛、翠圓枝。雙調。始見於宋·宋祁詞。
全詞上下兩片，共8句45字。上下片第二、四句押韻。均用仄聲韻。上下片結句用上一下四句式。下片第二句第三字必須用仄聲。常用格體為：
平仄仄平平，平仄仄平平仄(韻)。平仄仄平平仄，仄平平平仄(韻)。 平平平仄仄平平，平平仄平仄(韻)。仄仄仄平平仄，仄平平平仄(韻)。
葉暗乳鶯啼，風定老紅猶落。蝴蝶不隨春去，入薰風池閣。 休歌金螻勸金卮，酒病煞如昨。簾卷日長人靜，任楊花飄泊。 ——蔣子雲
填憶秦娥調法
憶秦蛾，又名秦樓月、雙荷葉、蓬萊閣、碧雲深、花深深、玉交枝、子夜歌。雙調。《欽定詞譜》：「此詞昉自李白，自唐迄元，體各不一，要其源，皆從李詞出也。因詞有『秦娥夢斷秦樓月』句，故名《憶秦娥》，更名《秦樓月》。」始見於李白詞。
全詞下下兩片，共10句46字。上下片第一、二、五句押韻，上下片第三句為疊韻，均用仄聲韻。上下片第一句的第二字，第二句的第一字，宜用平聲字；第三句是三字句，疊上句句尾三字，為定格。常用格體為：
平平仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。平平仄(迭上句末三)，平平仄仄，仄平平仄(韻)。 仄平平仄平平仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。平平仄(迭上句末三字)，平平平仄，仄平平仄(韻)。
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。 ——李白
填清平樂調法
清平樂，又名清平樂令、憶蘿月、醉東風。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。後蜀·歐陽炯《花間集序》：「在明皇(唐玄宗)朝，則有李太白應制《清平樂》詞四首。」任半塘《教坊記箋訂》：「《鑒戒錄》載五代時陳裕詩：『阿家解舞清平樂。』乃舞曲。溫庭筠《清平樂》辭：『新歲清平思同輦』，顯為《兩都賦》『海內清平，朝廷無事』之意。《唐書》謂南詔有清平官，司朝廷禮樂，猶唐之宰相。近人楊憲益《零墨新箋》謂此曲乃南詔樂，因官得名。」始見於溫庭筠詞。
全詞上下兩片，共8句46字。上片第一、二、三、四句押仄聲韻；下片第一、二、四句押平聲韻。常用格體為：
平平平仄(韻)，仄仄平平仄(韻)。仄仄平平平平仄，仄仄平平平仄(韻)。 平平平仄平平(換平聲)，仄平仄仄平平(韻)。仄仄平平平仄，平平平仄平平(韻)。
禁闈清夜，月探金窗罅。玉帳鴛鴦噴蘭麝，時落銀燈香灺。 女伴莫話孤眠，六宮羅綺三千。一笑皆生百媚，宸遊教在帷邊。 ——李白
填更漏子調法
更漏子，又名無漏子、獨倚樓、付金釵、翻翠袖。雙調。因溫庭筠詞中多詠漏而得名。始見於《花間集》溫庭筠詞。
全詞上下兩片，共12句46字。上片第二、三句，下片第一、二、三句押仄聲韻；上下片第五、六句押平聲韻。上片第一、二句，第四、五句，均為三字對句，平仄互異。第六句第一字用仄聲，第三字宜用平聲。常用格體為：
仄平平，平仄仄(韻)，平仄仄平平仄(韻)。平仄仄，仄平平(換平韻)，仄平平仄平(韻)。 平平仄(換平韻)，平平仄(韻)，仄仄平平仄仄(韻)。仄仄仄，仄平平(換平韻)，平平平仄平(韻)。
玉欄干，金甃井，月照碧梧桐影。獨自個，立多時，露華濃濕衣。 一回向，凝情望，待得不成模樣。雖叵耐，又尋思，怎生嗔得伊。 ——溫庭筠
填畫堂春調法
畫堂春，47字。前後段各四句。共七韻。調如下：
仄平平仄仄平平(韻)，仄平仄仄平平(葉)。仄平平仄仄平平(葉)，平仄平平(葉)。 仄仄仄平仄仄，仄平仄仄平平(葉)。仄平平仄仄平平(葉)，仄仄平平(葉)。
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏花憔悴杜鵑啼，無奈春歸。 柳外畫樓獨上，憑欄手撚花枝。放花無語對斜暉，此恨誰知？ ——徐俯
填阮郎歸調法
阮郎歸。又名宴桃源、醉桃源、碧桃春、道成歸、濯纓曲。雙調。據《幽明錄》，漢明帝永平五年，剡縣劉晨、阮肇共入天台山，遇二女子，姿質妙絕，遂停半年。求歸，至家子孫已至7世。詞名即取此義。始見於南唐李煜詞。
全詞上下兩片，共9句47字。上片句句押韻，下片第二、三、四、五句押韻，均用平聲韻。常用格體為：
平平平仄仄平平(韻)，平平平仄平(韻)。仄平平仄仄平平(韻)，平平仄仄平(韻)。 平仄仄，仄平平(韻)，平平仄仄平(韻)。平平平仄仄平平(韻)，平平仄仄平(韻)。
翠深濃合曉鶯堤，春如日墜西。畫圖新展遠山齊，花深十二梯。 風絮晚，醉魂迷，隔城聞馬嘶。落紅微沁繡鵷泥，鞦韆教放低。
攤破浣溪沙法
攤破浣溪沙，又名山花子。48字。雙調。前後段各四句，共五韻。調如下：
仄平平平仄仄平(韻)，平平平仄仄平平(葉)。平仄平平仄平仄，仄仄平(葉)。 仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平(葉)。平仄仄平平仄仄，仄平平(葉)。
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。 ——李璟
桃源憶故人法
桃源憶故人，又名虞美人影。48字。前後段各四句，共八韻。調如下：
平平仄仄平平仄(韻)，平仄平平平仄(葉)。仄仄仄平平仄(葉)，仄仄平平仄(葉)。 平平仄仄平平仄(葉)。仄仄平平平仄(葉)。仄仄仄平平仄(葉)，仄仄平平仄(葉)。
逢人借問春歸處，遙指蕪城煙樹。滴盡柳梢殘雨，月闖西南戶。 游絲不解留伊住，漫惹閒愁無數。燕子為誰來去，似說江南路。 ——王之道
填眼兒媚調法
眼兒媚，又名秋波媚、小闌干。48字。前後各五句，共五韻。調如下：
平仄平平仄平平(韻)，平仄平平平(葉)。仄平仄仄，平平平仄，仄仄平平(葉)。 平平仄仄平平仄，平仄仄平平(葉)。平平仄仄，平平平仄，仄仄平平(葉)。
楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春秋。 而今往事難重有，歸夢繞秦樓。相思只在丁香枝上，豆蔻梢頭。 ——王雱
學詞百法·格調(二)
填柳梢青調法
柳梢青，又名雲淡秋空、雨洗元宵、玉水明沙、早春怨、隴頭月。雙調。平韻始見宋·秦觀詞。另有仄韻。見宋·賀鑄詞。
全詞上下兩片，共11句49字。上片第一、三、六句，下片第一、二、五句押韻，均用平聲韻。上片第四、五句不押韻，作對偶格；下片第二句為七字句，用上三下四句式。常用格體為：
仄仄平平(韻)，平平仄仄，仄仄平平(韻)。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平(韻)。 平平仄仄平平(韻)，仄仄仄(逗)平平仄平(韻)。平仄平平，平平平仄，平仄平平(韻)。
岸草平沙，吳王故苑，柳裊煙斜。雨後寒輕，風前香細，春在梨花。 行人棹天涯，酒醒處、殘陽亂鴉。門外鞦韆，牆頭紅粉，深院誰家？
填河瀆神調法
河瀆神，49字。前段四句，後段四句，四平四仄韻。調如下：
平仄仄平平(韻)，平仄平平仄平(葉)。仄平仄仄仄平平(葉)，仄平平仄平平(葉)。 仄仄平平平仄仄(換仄)，平仄平平平仄(葉仄)。仄仄仄平平仄(葉)，仄平平仄平仄(葉)。
江上草芊芊，春晚湘妃廟前。一方卵色楚南天，數行斜雁聯翩。 獨倚朱欄情不極，魂斷終朝相憶。兩槳不知消息，遠汀時起鸂鶒。 ——孫光憲
填應天長調法
應天長，49字。前段五句，後段五句，共九韻。調如下：
仄平平仄平平仄(韻)，平仄仄平平仄仄(葉)。平平仄(葉)，平平仄(葉)，平仄仄平平仄仄(葉)。 平平平仄仄(葉)，平仄仄平平仄(韻)，仄仄平平仄仄(葉)，平平仄仄仄(葉)。
一彎初月臨鸞鏡，雲鬢鳳釵慵不整。珠簾靜，重樓迥，惆悵落花風不定。 綠煙低柳徑，何處轆轤金井。昨夜更聞酒醒，春愁勝卻病。
填西江月調法
西江月，又名白蘋香、步虛詞、江月令、壺天曉、雙錦瑟、晚香時候、玉爐三澗雪。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。李白《蘇台覽古》有「只今惟有西江月，曾照吳王宮裡人」句，取以為名，始見於《尊前集》後蜀歐陽炯詞。
全詞上下兩片，共8句50字。上下片第二、三句均押平聲韻；上下片第四句均押仄聲韻。宋沈義父《樂府指迷》：「西江月起頭押平聲韻，第二第四，就平聲切去，押仄聲韻。如平聲押『東』字，仄聲須押『董』字、『凍』字韻方可。」常用格體為：
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韻)。仄平仄仄仄平平(韻)，仄仄仄平平仄(按仄韻)。 仄仄仄平平仄，仄平仄仄平平(換平韻)。仄平平仄仄平平(韻)，仄仄仄平平仄(換仄韻)。
照野瀰瀰淺浪，橫空曖曖微霄。障泥未解玉驄驕，我醉欲眠芳草。 可惜一溪明月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍倚枕綠楊橋，杜宇數聲春曉。 ——蘇軾
填惜分飛調法
惜分飛，50字。前段四句四韻，後段同。調如下：
仄仄平平平仄仄(韻)，仄仄平平仄仄(葉)。平仄平平仄(葉)，平平仄仄平平仄(葉)。 仄仄平平平仄仄(葉)，平仄平平仄仄(葉)。仄仄平平仄(葉)，仄平平仄平平仄(葉)。
釧閣桃腮香玉溜，困倚銀床倦繡。雙燕歸來後，相思葉底尋紅豆。 碧唾春衫還在否？重理弓彎舞袖。錦藉芙蓉縐，翠腰羞對垂楊瘦。 陳允平
填醉花陰調法
醉花陰，又名九月。雙調。宋毛滂詞中有「人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。勸君對客杯須覆」句，取以為名。始見於毛滂《東堂詞》。
全詞上下兩片，共8句52字。上下片第一、二、四句押韻，均用仄聲韻。上下片第二句，用上二下三或上一下四句法。上下片結句為九字句，用上四下五句法，宜文氣貫通。常用格體為：
平仄仄平平仄仄(韻)，平仄平平仄(韻)。平仄仄平平，仄仄平平(逗)平仄平平仄(韻)。 仄平仄仄平平仄(韻)，平仄平平仄(韻)。平仄仄平平，仄仄平平(逗)仄仄平平仄(韻)。
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷香獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 ——李清照
填浪淘沙調法
浪淘沙，又名浪淘沙令、賣花聲、曲入冥、煉丹砂、過龍門。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。唐時為七言絕句，平仄不拘，如劉禹錫、白居易所作之《浪淘沙》，內容皆詠浪淘沙。因「濯錦江邊兩岸花，春風吹浪正淘沙」句得名。南唐李煜始創新聲作長短句，其體至今通行。任半塘《唐聲詩》：「(浪淘沙)，《教坊記》載名，始皆民間徒歌而已，後始入樂，與《竹枝》同。五代乃有雜言體。敦煌曲內曾有調名，但無辭。」
全詞上下兩片，共lO句54字。上下片第一、二、三、五句押韻，均用平聲韻。常用格體為：
平仄仄平平(韻)，平仄平平(韻)。平平仄仄仄平平(韻)，仄仄仄平平仄仄，仄仄平平(韻)。 仄仄仄平平(韻)，平仄平平(韻)。仄平平仄仄平平(韻)。平仄仄平平仄仄，平仄平平(韻)。
蹙損遠山眉，幽怨誰知？羅衾滴盡淚胭脂。夜過春寒人未起，門外鴉啼。 惆悵阻佳期，人在天涯。東風頻動小桃枝。正是銷魂時候也，撩亂花飛。 ——康與之
填鷓鴣天調法
鷓鴣天，又名思越人、翦朝霞、驪歌一疊，醉梅花、千葉蓮、半死桐、思佳客、看瑞香、第一花、禁煙、錦鷓鴣、避少年、鷓鴣引。雙調。清毛先舒《填詞名解》：「鷓鴣天采鄭嵎詩：『春遊鳴鹿寒，家在鷓鴣天。』」始見於宋·宋祁詞。
全詞上下兩片，共9句55字。上片第一、二、四句，下片第二、三、五句押韻。均用平聲韻。上片第三、四句，下片第一、二句，多用對偶。常用格體為：
仄仄平平仄仄平(韻)，平平平仄仄平平(韻)。仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平(韻)。 平仄仄，仄平平(韻)，仄平平仄仄平平(韻)，平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平(韻)。
枕上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千里關山勞夢魂。 無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。 ——秦觀
填臨江仙調法
臨江仙，又名雁後歸、鴛鴦夢、庭院深深、採蓮回、畫屏春、想娉婷、瑞鶴仙令、謝新恩。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。《花庵詞選》：「唐詞多緣題所賦，臨江仙之賦水仙，亦其一也。」始見於《花間集》張泌詞。
全詞上下兩片，共10句60字。上下片第二、三、五句押韻，均用平聲韻。常見格體為：
仄仄仄平平仄仄，平平平仄平平(韻)。仄平仄仄仄平平(韻)。仄平平仄仄，平仄仄平平(韻)。 仄仄平平平仄仄，平平平仄平平(韻)。仄平仄仄仄平平(韻)。平平仄仄仄，仄仄仄平平(韻)。
夜久笙簫吹徹，更深星斗還稀。醉拈裙帶寫新詩，鎖窗風露，燭灺月明時。 水調悠揚聲美，幽情彼此心知。古香煙斷彩雲歸，滿傾蕉葉，齊唱轉花枝。 ——趙長卿
填鵲橋仙調法
鵲橋仙，又名鵲橋仙令、憶人人、金風玉露相逢曲、廣寒秋、蕙香囊、梅已謝。雙調。《欽定詞譜》：「始自歐陽修，因詞中有『鵲迎橋路接天津』句，取為調名。周邦彥詞名《鵲橋仙令》；《梅苑詞》名《憶人人》；韓詞取秦觀詞句，名《金風玉露相逢曲》；張輯詞有『天風吹送廣寒秋』句，名《廣寒秋》。專詠牛郎織女事。
全詞上下兩片，共10句56字。上下片第三、五句押韻。均用仄聲韻。上下片第一、二句為四字句，多用對偶。常用格體為：
仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平仄(韻)，仄平仄仄平平，仄仄仄(逗)平平仄仄(韻)。 平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平仄(韻)。平平平仄仄平平。仄仄仄(逗)平平平仄(韻)。
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。 ——秦觀
填虞美人調法
虞美人，又名虞美人令、一江春水、玉壺冰、巫山十二峰、宣州竹、憶柳曲。雙調。原為唐教坊曲，後用作詞牌。宋郭茂倩《樂府詩集·琴曲歌辭》：「按《琴集》有《力拔山操》，項羽所作也。近世又有《虞美人》曲，亦出於此。」清毛先舒《填詞名解》：「虞美人，項羽有美人名虞，被漢圍，飲帳中歌曰：『虞兮虞兮奈若何？』虞亦答歌。詞名取此。」始見於《花間集》五代前蜀毛文錫詞。
全詞上下兩片，共8句56字。上下片第一、二句均押仄聲韻，上下片三、四句均押平聲韻。上下片結句為九字句，第三字宜為仄聲，第五字宜為平聲。用上六下三、上四下五、上二下七句式均可。通常格體為：
平平仄仄平平仄(韻)，仄仄平平仄(韻)。平平仄仄仄平平(換平韻)，平仄仄平平仄(逗)仄平平(韻)。 平平仄仄平平仄(換仄韻)，平仄平平仄(韻)。仄平平仄仄平平(換平韻)。仄仄平平平仄(逗)仄平平(韻)。
絲絲楊柳絲絲雨，春在冥濛處。樓兒忒小不藏愁，幾度和雲飛去覓歸舟。 天憐客子鄉關遠，借與花消遣。海棠紅近綠闌干，才卷珠簾卻又晚風寒。 ——蔣捷
填一斛珠調法
一斛珠，又名一斛夜明珠、醉落魄、怨春風、醉落拓、梅梢雪、章台月。雙調。清毛先舒《填詞名解》：「唐玄宗在花萼樓，會夷使至，命封珍珠一斛，密賜梅妃。妃不受，賦詩云：『柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥？』付使者曰：『為我進御。』上覽詩不樂，令樂府以新聲度之，號『一斛珠』。曲名始此也。」始見於《尊前集》南唐李煜詞。
全詞上下兩片，共10句57字。上下片第一、二、三、五句押韻，均用仄聲韻。上下片第四、五句或作九字句，用上四下五句法，常用格體為：
仄平平仄(韻)，平平平仄平平仄(韻)。仄平平仄平平仄(韻)。仄仄平平，仄仄平平仄(韻)。 平仄仄平平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。仄平平仄平平仄(韻)。仄仄平平，仄仄平平仄(韻)。
曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。 羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香?涴。繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。 ——李煜
填踏莎行調法
踏莎行，又名喜朝天、柳長春、踏雪行、平陽興、江南曲、芳心苦、芳洲泊、度新聲、思牛女、惜余春、陽羨歌、暈眉山、踏雲行、題醉袖、瀟瀟雨。雙調。清毛先舒《填詞名解》：「韓翃詩：『踏莎行草過春溪』，詞取以名。」始見於宋晏殊《珠玉詞》。
全詞上下兩片，共10句58字。上下片第二、三、五句押韻，均用仄聲韻。上下片第一、二句，例用對偶。常用格體為：
仄仄平平，平平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄(韻)。 仄仄平平，平平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。仄平平仄仄平平，平平仄仄平平仄(韻)。
潤玉籠綃，檀櫻倚扇，繡圈猶帶脂香淺。榴心空疊舞裙紅，艾枝應厭愁鬟亂。 午夢千山，窗陰一箭，香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風菰葉生秋怨。 ——吳文英
填小重山調法
小重山，又名小沖山、小重山令、柳色新、群玉軒、璧月堂。雙調。《宋史·樂志》：「因舊曲造新聲者五十八，雙調：《小重山》。」始見於《花間集》韋莊詞。
全詞上下兩片，共8句58字。上下片第一、二、三、四句押韻，均用平聲韻。常用格體為；
仄仄平平(韻)仄平４，平平平仄仄(逗)仄平平(韻)。仄平仄仄仄平平(韻)，平仄仄(逗)仄仄仄平平(韻)。 仄仄仄平平(韻)。仄平平仄仄(逗)仄平平(韻)。仄平平仄仄平平(韻)，平平仄(逗)平仄仄平平(韻)。
晴浦溶溶明斷霞，樓台搖影處、是誰家？銀紅裙襉皺宮紗，風前坐、閒斗郁金芽。 人散樹啼鴉。粉團黏不住、舊繁華。雙龍尾上月痕斜，而今照、冷淡白菱花。 ——蔣捷
填一剪梅調法
一剪梅，又名臘梅香、玉簟秋。雙調。《欽定詞譜》：「周邦彥詞起句有『一剪梅花萬樣嬌』句，取以為名。始則見於宋周邦彥《片玉詞》。
全詞上下兩片，共12句60字。句句押韻。均用平聲韻。亦有上下片第二、五句不押韻的。上下片第二、三句，第五、六句，多用對偶。常用格體為：
仄仄平平仄仄平(韻)，平仄平平(韻)，仄仄平平(韻)，平平平仄仄平平(韻)，平仄平平(韻)，仄仄平平(韻)。 仄仄平平仄仄平(韻)，仄仄平平(韻)，仄仄平平(韻)。平平平仄仄平平(韻)。平仄平平(韻)，仄仄平平(韻)。
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁宇回耐，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 ——李清照
填蝶戀花調法
蝶戀花。又名鵲踏枝、一籮金、江如練、西笑吟、卷珠簾、明月生南浦、桃源行、桐花風、望長安、細雨吹池沼、細雨鳴春沼、魚水同歡、黃金縷、鳳棲梧、轉調蝶戀花。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。明都穆《南濠詩話》：「昔人詞調，其命名多取古詩中語。如《蝶戀花》取梁簡文帝詩『翻階蛺蝶戀花情。』」《欽定詞譜》：「蝶戀花，唐教坊曲，本名鵲踏枝，晏殊改今名。」任半塘《教坊記箋訂》：「鵲踏枝，此調至五代已改名蝶戀花。」
全詞上下兩片，共10句60字。上下片第一、三、四，五句押韻，均用仄聲韻。上下片第二、三句，或作九字句，用上四下五句法，常用格體為：
仄仄平平平仄仄(韻)，平仄平平，仄仄平平仄(韻)。平仄仄平平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。 仄仄平平平仄仄(韻)，平仄平平。仄仄平平仄(韻)。平仄仄平平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。
六曲欄干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾燕子雙飛去。 滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。 ——張泌
填唐多令調法
唐多令，一作糖多令。又名南樓令、箜篌曲。雙調。始見於宋劉過《龍洲詞》。
全詞上下兩片。共lO句60字。上下片第一、二、三、五句押韻。均用平聲韻。常用格體為：
平仄仄平平(韻)，平平仄仄平(韻)。仄平平(逗)平仄平平(韻)。仄仄仄平平仄仄，平仄仄(逗)仄平平(韻)。 平仄仄平平(韻)，仄平平仄平(韻)。仄平平(逗)平仄平平(韻)。仄仄仄平平仄仄，平仄仄(逗)仄平平(韻)。
何處是秋風，月明霜露中。算淒涼未到梧桐。曾向垂虹橋上看，有幾樹、水邊楓。 客路怕相逢，酒濃愁更濃。數歸期猶是初冬。欲寄相思無好句，聊折贈、雁來紅。 ——陳允平
填破陣子調法
破陣子，又名破陣樂、十拍子。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。《欽定詞譜》：「破陣子，唐教坊曲名。一名十拍子。陳暘《樂書》云：『唐《破陣樂》屬龜茲部，秦王所制。舞用二千人，皆畫衣甲，執旗旆。外藩鎮春衣犒軍設樂，亦舞此曲，兼馬軍引入場，尤壯觀也。』按唐《破陣樂》乃七言絕句，此蓋因舊曲名，另度新聲。」清毛先舒《填詞名解》：「破陣子一名十拍子，然考之唐樂，自是兩曲，俱隸教坊也。」始見於宋晏珠《珠玉詞》。
全詞上下兩片，共10句62字。上下片第二、四、五句押韻，均用平聲韻。常用格體為：
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韻)。平仄仄平平仄仄，平仄平平仄仄平(韻)，平平平仄平(韻)。 仄仄仄平平仄，平平仄仄平平(韻)。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平(韻)。平平仄仄平(韻)。
燕子來時新社，梨花落後清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。 巧笑東鄰女伴，採桑徑裡逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生。 ——晏殊
填蘇幕遮調法
蘇幕遮，一作蘇摩遮。又名雲霧斂、鬢雲松令。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。《新唐書·宋務光傳》：「比見都邑坊市，相率為渾脫隊，駿馬戎服，名『蘇幕遮』。」唐慧琳《一切經音義》卷四十一：「蘇幕遮，西戎胡語也。正云『颯磨遮』。此戲本出西龜茲國，至今猶有此曲。」唐張說《蘇摩遮》詩：「摩遮本出海西湖，流璃寶服紫髯鬚。」自註：「潑塞胡戲所歌，其和聲云『億歲樂』。」《欽定詞譜》：「宋詞蓋因舊曲另度新聲也。」始見於宋范仲淹詞。
全詞上下兩片，共14句62字。上下片第二、四、五、七句押韻，均用仄聲韻。常用格體為：
仄平平，平仄仄(韻)。平仄平平，平仄平平仄(韻)。平仄平平平仄仄(韻)，平仄平平，仄仄平平仄(韻)。 仄平平，平仄仄(韻)。仄仄平平，仄仄平平仄(韻)。平仄平平平仄仄(韻)，仄仄平平，仄仄平平仄(韻)。
碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上含煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂，追旅思，夜夜除非、好夢留人睡，明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 ——范仲淹
填漁家傲調法
漁家傲，又名吳門柳、忍辱仙人、荊溪詠、遊仙詠、綠蓑令。雙調。《欽定詞譜》：「此調始自晏殊，因詞有『神仙一曲漁家傲』句，取以為名。」始見於宋晏殊《珠玉詞》。
全詞上下兩片，共10句62字，上下片句句押韻。均用仄聲韻。清舒夢蘭《白香詞譜》：「此調亦為七言仄韻四句，惟第三句下添一三字句耳。」常用格體為：
仄仄平平平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。平仄仄平平仄仄(韻)。平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。 仄仄平平平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。仄仄仄平平仄仄(韻)。平仄仄(韻)，平平仄仄平平仄(韻)。
灰煖香融銷永晝，蒲萄架上春籐秀。曲角欄干群雀鬥。清明後，風梳萬縷亭前柳。 日照釵梁光欲溜，循階竹粉霑衣袖。拂拂面紅新著酒。沉吟久，昨霄正是來時候。 ——周邦彥
填定風波調法
定風波，又名卷春空、定風波令、醉瓊枝。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。任半塘《教坊記箋訂》：「敦煌曲《定風波》曰：『誰人敢去定風波。』《詞譜》因李珣之調訛作《定風流》，未免不揣本義。」按《定風波》本義應為平定變亂之意。始見於五代後蜀歐陽炯詞。
全詞上下兩片，共11句62字。上片第一、二、五句，下片三、六句押平聲韻；上片第三、四句，下片第一、二、四、五句押仄聲韻。常用格體為：
仄仄平平仄仄平(韻)，仄平平仄仄平平(韻)。仄仄仄平平仄仄(換仄韻)，平仄(韻)，仄平平仄仄平平(換平韻)。 仄仄仄平平仄仄(換仄韻)，平仄(韻)，仄平平仄仄平平(換平韻)。平仄仄平平仄仄(換仄韻)，平仄(韻)，平平平仄仄平平(換平韻)。
暖日閒窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數樹海棠紅欲盡，爭忍，玉閏深掩過年華。 獨憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問，音信，教人羞道未還家。 ——歐陽炯
填殢人嬌調法
殢人嬌，64字。前後段各六句，共八韻。調如下：
平仄平平，平平平仄(韻)。平仄仄仄平平仄(葉)。仄平仄仄，平平仄仄(葉)。仄仄仄、平平仄平平仄(葉)。 平仄平平，平平仄仄(葉)。平平仄、仄平仄(葉)。仄平平仄，平平仄仄(葉)。仄仄仄平平仄平仄仄(葉)。
雲做屏風，花為行幛。屏幛裡、見春模樣。小晴未了，輕陰一餉，酒到處、恰如把春拈上。 官柳黃輕，河堤綠漲。花多處、少停蘭槳。雪邊花際，平蕪疊幛。這一段淒涼、為誰悵望？ ——毛滂
填青玉案調法
青玉案，又名橫塘路、西湖路、青蓮池上客、一年春。雙調。《欽定詞譜》：「青玉案，漢張衡詩：『何以報之青玉案』，調名取此。」清舒夢蘭《白香詞譜》該詞題考：「按『案』同碗，盛酒具也。唐人詩多引用之。本調調名即取以創始焉。」始見於蘇軾《東坡詞》。
全詞上下兩片，共12句67字。除上下片第四句外，句句押韻，均用仄聲韻。亦有上下片第五句不押韻的。常用格體為：
平平仄仄平平仄(韻)，仄仄仄(逗)平平仄(韻)。仄仄平平平仄仄(韻)，仄平平仄，仄平仄仄(韻)，平仄平平仄(韻)。 仄平仄仄平平仄(韻)，仄仄平平仄平仄(韻)。仄仄平平平仄仄(韻)，仄平平仄，仄平平仄(韻)，平仄平平仄(韻)。
花老盡離騷句，綠染遍江頭樹。日午酒消聽驟雨，青榆錢小，碧苔錢古，難買東君住。 官荷不礙遺鞭路，被芳草將愁去。多定紅樓簾影暮，蘭燈初上，夜香初駐，猶自聽鸚鵡。 ——史達祖
填解珮令調法
解珮令，66字，前後段各六句，共十韻。調如下：
平平平仄(韻)，平平平仄(葉)。仄平平平平平仄(葉)。仄仄平平，仄仄仄仄平平仄(葉)，仄平平仄仄仄(葉)。 平平仄仄(葉)，平平仄仄(葉)，仄平平仄仄平仄(葉)。仄仄平平，仄仄平平平平仄(葉)，仄平平，仄平仄仄(葉)。
人行花塢，衣沾香霧，有新詞逢春分付。屢欲傳情，奈燕子不曾飛去。倚珠簾詠郎秀句。 相思一度，濃愁一度，最難忘、遮燈私語。淡月梨花，借夢來、花邊廊廡，指春衫淚曾濺處。 ——史達祖
填天仙子調法
天仙子，單調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。唐·段安節《樂府雜錄》：「《天仙子》本名《萬斯年》，李德裕進，屬龜茲部舞曲。因皇甫松詞有『懊惱天仙應有以』句，取以為名。」任半塘《教坊記箋訂》：「《天仙子》，與《樂府雜錄》謂李德裕所進《萬斯年》即《天仙子》者應無關。因《萬斯年》乃宰相所進之『頌聖』大曲，不應有小曲之別名。皇甫松作，及敦煌寫卷所見之《天仙子》，無不詠調名本意，辭內各有『天仙』、『仙子』、『仙娥』等字，尤不合宰相進樂之體。《新唐書·禮樂志》亦載其事，但並無『即《天仙子》』說。」始見《花間集》唐·皇甫松詞；另有雙調，始見於宋·張先《張子野詞》。
全詞6句34字。除第三句外，句句押韻，均用仄聲韻。常用格體為：
平仄仄平平仄仄(韻)，仄平平仄平平仄(韻)。平平仄仄仄平平，平仄仄(韻)，仄平仄(韻)，仄仄仄平平仄仄(韻)。
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。 沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。 ——張先
《學詞百法》（4）劉坡公
填江城子調法
江城子，70字，前後段各八句，五韻。調如下：
仄平平仄仄平平(韻)，仄平平(葉)，平平平(葉)，仄仄平平，平仄仄平平(葉)。仄仄平平平仄仄，平平仄，仄平平(葉)。 平平平仄仄平平(葉)，仄平平(葉)，仄平平(葉)，仄仄平平，平仄仄平平(葉)。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平(葉)。
杏花村館酒旗風，水溶溶，颺殘紅，野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。 夕陽樓外曉煙籠，粉香融，淡眉峰，記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。 ——謝逸
填千秋歲調法
千秋歲，又名千秋節、千秋萬歲。雙調。唐教坊大曲名有千秋樂。宋郭茂倩《樂府詩集》：「《唐書》曰：開元十七年八月癸亥，玄宗以降誕日，宴百僚於花萼樓下。百僚表請以每年八月五日為千秋節，從之。《千秋樂》蓋起於此。」宋詞則沿用舊曲名，另創新聲。始見於宋秦觀《淮海詞》。
全詞上下二片，共16句7l字。上下片第一、二、四、六、八句押韻，均用仄聲韻。上下片第三、四句，第五、六句，多用對偶。常用格體為：
仄平平仄(韻)，平仄平平仄(韻)。平仄仄，平平仄(韻)。平平平仄仄，平仄平平仄(韻)。平仄仄，仄平仄仄平平仄(韻)。 仄仄平平仄(韻)，平仄平平仄(韻)。平仄仄，平平仄(韻)。仄平平仄仄，仄仄平平仄(韻)。平仄仄，平平仄仄平平仄(韻)。
棟花飄砌，蔌蔌清香細。梅雨過，蘋風起，情隨湘水遠，夢繞吳峰翠。琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。 密意無人寄，幽恨憑誰洗。修竹畔，疏簾裡，歌余塵拂扇，舞罷風掀袂。人散後，一鉤淡月天如水。 ——謝逸
填離亭燕調法
離亭燕，72字，前段六句四韻，後段同。調如下：
仄仄平平平仄(韻)，平仄仄平平仄(葉)，仄仄仄平平仄仄，仄仄仄平平仄(葉)。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄(葉)。 平仄仄平平仄(葉)，平仄仄平平仄(葉)，平仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄(葉)。仄仄仄平平，仄仄平平平仄(葉)。
一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷，霽色冷光相射。蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。 雲際客帆高掛，煙外酒帘低亞。多少六朝興廢事，盡入漁樵閒話。悵望倚層樓，寒日無言西下。 ——張昇
填風入松調法
風入松，又名風入松慢、遠山橫。雙調。宋郭茂倩《樂府詩集》：「《風入松》，晉嵇康所作。」為琴曲。唐僧皎然有《風入松歌》。詞名本此。始見於宋晏幾道《小山詞》。
全詞上下兩片，共12句74字。上下片第一、二、四、六句押韻，均用平聲韻。常用格體為：
仄平平仄仄平平(韻)，平仄平平(韻)。仄平仄仄平平仄，仄平平(逗)仄仄平平(韻)。平仄仄平平仄，仄平平仄平平(韻)。 仄平平仄仄平平(韻)，仄仄平平(韻)。仄平平仄平平仄，仄平平(逗)仄仄平平(韻)。仄仄仄平平仄，仄平平仄平平(韻)。
一宵風雨送春歸，綠暗紅稀。畫樓整日無人到，與誰同撚花枝？門外薔薇開也，枝頭梅子酸時。 玉人應是數歸期，翠斂愁眉。塞鴻不到雙魚遠，歎樓前流水難西。新恨欲是紅葉，東風滿院
填祝英台近法
祝英台近，又名英台近、月底修簫譜、寒食詞、燕鶯語、寶釵分、祝英台。雙調。詞名取自粱山伯祝英台故事。此調始見於蘇軾《東坡樂府》。
全詞上下兩片，共14句77字。上片第二、三、四、七句，下片第一、三、四、七句押韻，均用仄聲韻。常用格體為：
仄平平，平仄仄(韻)，平仄仄平仄(韻)。仄仄平平(逗)平仄仄平仄(韻)。仄平平仄平平，仄平平仄，仄平仄(逗)仄平平仄(韻)。 仄平仄(韻)。平仄平仄平平，平平平仄仄(韻)，平仄平平(逗)平仄仄平仄(韻)。仄平平仄平平，平平平仄，仄平仄(逗)仄平平仄(韻)。
寶銀分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸點點飛紅，都無人管，倩誰喚？流鶯聲住。 鬢邊覷，試把花人歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語。是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。 ——辛棄疾
填御街行調法
御街行，又名孤雁兒。78字，前後段各七句，共八韻。調如下：
平平仄仄平平仄(韻)，仄仄仄、平平仄。平平平仄仄平平，平仄平平平仄(葉)。平平平仄，仄平平仄，平仄平平仄(葉)。 平平仄仄平平仄(葉)，仄仄仄、平平仄(葉)。平平平仄仄平平，仄仄仄平平仄(葉)。平平仄仄，平平平仄，平仄平平仄(葉)。
紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜、寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天澹銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。 愁腸巳斷無由醉，酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭倚，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相迴避。 ——范仲淹
金人捧露盤法
金人捧露盤，金一作銅，一名上西平，又名西平曲。79字，前段八句，後段九句，共八韻。調如下：
仄平平，平平仄，仄平平(韻)。平仄仄仄仄平平(葉)。平平仄仄，仄仄平仄仄平平(葉)。仄平平仄，仄平平、仄平平平(葉)。 仄平平，平平仄，平仄仄，仄平平(葉)。仄平仄、仄仄平平(葉)。仄平仄仄，平仄仄仄仄平平(葉)。仄平平仄，仄平平仄仄平平(葉)。
愛春歸，憂春去，為春忙。旋點檢雨障雲妨。遮紅護綠，翠幃羅幕任高張。海棠明月，杏花天、更惜濃芳。 喚鶯吟，招蝶拍，迎柳舞，倩桃妝。盡呼起、萬籟笙簧。一觴一詠，儘教陶瀉繡心腸。笑他人世，謾嬉游擁翠偎香。 ——程垓
學詞百法·格調(三)
填新荷葉調法
新荷葉，一名折新荷。82字，前後段各八句，共九韻。調如下：
仄仄平平，平平仄仄平平韻。平仄平平，仄平平仄平平葉。平平仄仄，仄仄平平仄平平葉。平平平仄，仄平平仄平平葉。 平仄平平葉，平平仄仄平平葉。平仄平平，仄平平仄平平葉。平平仄仄，平平仄平仄平平葉。仄平平仄，仄平平仄平平葉。
欲暑還涼，如春有意重歸。春若歸來，任他驚老花飛。輕雷淡雨，似晚風欺得單衣。簷聲驚醉，起來新綠成圍。 回首分攜，光風冉冉菲菲。曾幾何時，故山疑夢還非。鳴琴再撫，將清恨都入金徽。永懷橋下，系船溪柳依依。 ——趙彥瑞
填驀山溪調法
驀山溪，一名陽春，又名上陽春。82字，前後段各九句，三韻。調如下：
平平仄仄韻，仄仄平平仄葉。平仄仄平平，仄平平、平平仄仄葉。平平仄仄，仄仄仄平平。平仄仄，平平仄，仄仄平平仄葉。 平平仄仄葉，仄仄平平仄葉。仄仄仄平平，仄平平、平平平仄葉。平平平仄，仄仄仄平平。平平仄。平平仄，平仄平平仄葉。
一番小雨，陡覺添秋色。桐葉下銀床，又送個、淒涼消息。故鄉何處？搔首對西風。衣線斷，帶圍寬，衰鬢添新白。 錢塘江上，冠蓋如雲積。騎馬傍朱門，誰肯念、塵埃墨客。佳人信杳，日暮碧雲深。樓獨倚，鏡頻看，此意無人識。 ——張元干
填洞仙歌調法
洞仙歌，又名羽仙歌、洞中仙、洞仙詞、洞仙歌令、洞仙歌慢。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。宋人沿用舊曲名，另創新聲。始見於蘇軾《東坡樂府》。
全詞上下兩片，共15句83字。上片第二、三、六句，下片第三、六、九句押韻，均用仄聲韻。上片第二句用上一下四句法；第四句多用上五下四句法，亦可用上三下六句法；下片第六句用上三下四句法。常用格體為：
平平仄仄，仄平平平仄韻。仄仄平平仄平仄韻。仄平平逗仄仄平仄平平，平仄仄，平仄平平仄仄韻。 仄平平仄仄，平仄平平，平仄平平仄平仄韻。仄仄仄平平，仄仄平平，平平仄逗仄平平仄韻。仄仄仄逗平平仄平平，仄仄仄，平平仄平平仄韻。
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿，繡簾開、一點明月窺人，人來寢，倚枕釵橫鬢亂。 起來攜隸手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉，但屈指西風幾時來，又不道、流年暗中偷換。 ——蘇軾
填滿江紅調法
滿江紅，又名念良遊、傷春曲。雙調。此調有仄韻平韻兩體。仄韻始於柳永，平韻始於姜夔。
全詞上下兩片，共18句93字。上片第二、四、六、八句，下片第二、四、六、八、十句押韻，均用仄聲韻，尤以押入聲韻為宜。上片第五、六句，下片第七、八句為七字句，多作對偶。下片第一、二句，第三、四句均為三字句，可作兩組，自為對偶；亦可以上二句對下二句。常用格體為：
仄仄平平，平平仄逗平平仄仄韻。平仄仄逗仄平平仄，仄平平仄韻。仄仄平平平仄仄，仄平平仄平平仄韻。仄平仄逗平仄仄平平，平平仄韻。 平平仄，平仄仄韻。平仄仄，平平仄韻。仄平平平仄，仄平平仄韻。平仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄韻。平仄平逗仄仄仄平平，平平仄韻。
門掩垂楊，寶香度、翠簾重疊。春寒在、羅衣初試，素肌猶怯。薄霧籠花天欲暮，小風送角聲初咽。但獨褰、幽幌悄無言，傷初別。 衣上雨，眉間月，滴不盡，顰空切。羨棲粱歸燕，入簾雙蜨。愁緒多於花絮亂，柔腸過似丁香結。問甚時、重理錦囊書，從頭說。 ——程垓
填滿庭芳調法
滿庭芳，又名鎖陽台、滿庭霜、瀟湘暮雨、滿庭花、江南好、話桐鄉、瀟湘雨。仄韻詞又名轉調滿庭芳。雙調。始見於宋張伯端詞。
全詞上下兩片，共21句95字。上片第三、五、七、十句，下片第一、四，六、八、十一句押韻，均用平聲韻。上片第一、二句為四字句，多用對偶。下片第一、二句或作一句。第五句用上一下四句法。常用格體為：
平仄平平，平平仄仄，仄平平仄平平韻。仄平平仄，平仄仄平平韻。平仄平平仄仄，平平仄逗平仄平平韻。平平仄，平平仄仄，平仄仄平平韻。 平平韻。平仄仄，平平仄仄，平仄平平韻。仄平仄平平，仄仄平平韻。仄仄平平仄仄，平仄仄逗平仄平平韻。平平仄，平平仄仄，平仄仄平平韻。
南月驚烏，西風破雁，又是秋滿平湖。採蓮人盡，寒色戰菰蒲。舊信江南好景，一萬里、輕覓蒪鱸。誰知道，吳儂未識，蜀客已情孤。 憑高，增悵望，湘雲盡處，都是平蕪。問故鄉何日？重見吾廬。縱有荷芰制，終不似、菊短籬疏。歸情遠，三更雨夢，依舊繞庭梧。 ——程垓
填水調歌頭法
水調歌頭，詞牌名。又名台城游、元會曲、凱歌、江南好、花犯念奴。雙調。《欽定詞譜》：「水調，乃唐人大曲，凡大曲有歌頭，此必裁截其歌頭，另倚新聲。」此詞始見於宋劉潛詞。
全詞上下兩片，共19句95字。上片第二、四、七、九句，下片第三、五、八、十句押韻，均用平聲韻。上下片六字句亦有兼押仄聲韻的。常用格體為：
仄仄仄平仄，仄仄仄平平韻。平平仄仄平仄逗仄仄仄平平韻。仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，平仄仄平平韻。仄仄仄平仄，平仄仄平平韻。 仄平仄，平仄仄，仄平平韻。仄平仄仄逗平仄平仄仄平平韻。平仄平平平仄，仄仄平平平仄，仄仄仄平平韻。仄仄平平仄，平仄仄平平韻。
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事常向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。 ——蘇軾
填燭影搖紅法
燭影搖紅，又名憶故人、歸去曲、秋色橫空、玉耳墜金環。雙調。始見於宋王詵詞，凡50字。周邦彥衍為96字。
全詞上下兩片，共18句96字。上下片第二、四、五、六、九句押韻，均用仄聲韻。上下片第二句第一字例用仄聲，尤宜用去聲。上下片第六句為七字句，用上三下四句法。常用格體為：
仄仄平平，仄平平仄平平仄韻。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄韻。平仄平平平仄韻，仄平仄逗平平仄仄韻。仄平平仄，仄仄平平，平平平仄韻。 平仄平平，仄平平仄平平仄韻。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄韻。仄仄平平仄仄韻，仄平平逗平平仄仄韻。仄平平仄，平仄平平，平平平仄韻。
梅雪飄香，杏花開艷燃春晝。銅駝煙淡曉風輕，搖曳青青柳。海燕歸來未久，向雕樑、初成對偶。日長人困，綠水池塘，清明時候。 簾幕低垂，麝煤煙噴黃金獸。天涯人去杳無憑，不念東陽瘦。眉上新愁壓舊，要消遣、除非殢酒。酒醒人靜，月滿南樓，相思還又。 ——趙長卿
填聲聲慢調法
聲聲慢，一作勝勝慢。又名人在樓上、寒松歎、鳳求凰、神光爛。雙調。始見於宋晁補之《琴趣外篇》。
全詞上下兩片，共19句97字。上片第一、三、五、七、十句，下片第一、三、五、七、九句押韻，均用仄聲韻。另有平聲韻。上片第一句可不用韻。常用格體為：
平平仄仄韻，仄仄平平，平平仄平平仄韻。仄仄仄平，平仄仄平平仄韻。平平仄平仄仄，仄平平逗平平平仄韻，仄仄仄，平平平仄仄，仄平平仄韻。 仄仄平平仄仄韻。仄仄仄，平平仄平平仄韻，仄仄平平，平仄仄平平仄韻。平平仄平仄仄，仄平平逗平平平仄韻。仄仄仄，仄平平逗平仄仄仄韻。
雲深山塢，煙冷江皋，人生未易相逢。一笑燈前，釵行兩兩春容。清芳夜爭真態，引生香、撩亂東風。探花手，與安排金屋，懊惱司空。 憔悴倚翹委佩，恨玉奴消瘦，飛趁輕鴻。試問知心，樽前誰最情濃。連呼紫雲伴醉，小丁香、才吐微紅。還解語，待攜歸、行雨夢中。 ——吳文英
填暗香詞調法
暗香，又名紅情、紅香、晚香。雙調。宋姜夔自度曲。《欽定詞譜》：「《暗香》，宋姜夔自度曲，詠梅花作也。張炎以此詞詠荷花，更名《紅情》。」姜夔《暗香》詞序：「辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之。音節諧婉，乃名之曰《暗香》，《疏影》。」始見於姜夔《白石道人歌曲》。
全詞上下兩片，共19句97字。上片第一、三、五、七、九句，下片第一、二、四、五、六、八、十句押韻，均用仄聲韻。上片第二句，下片第三句均用上一下四句法。常用格體為：
仄平仄仄韻，仄仄平仄仄，平平平仄韻。仄仄仄平，仄仄平平仄平仄韻。平仄平平仄仄，平平仄逗。平平平仄韻，仄仄仄逗仄仄平平，平仄仄平仄韻。 平仄韻，仄仄仄韻。仄仄仄仄平，仄仄平仄韻。仄平仄仄韻，平仄平平仄平仄韻。平仄平平仄仄，平仄仄逗平平平仄韻。仄仄仄逗平仄仄，仄平仄仄韻。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。 江國，正寂寂。歎寄與路遙，夜雪初積。翠樽易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片，吹盡也，幾時見得。 ——姜夔
填八聲甘州法
八聲甘州，又名甘州、瀟瀟雨、宴瑤池。雙調。原為唐教坊大曲名，後用作詞牌。宋王灼《碧雞漫志》：「甘州，世不見。今仙呂調有曲破、有八聲慢、有令，而中呂調有象甘州八聲，他調不見也。凡大曲就本宮調製引、序、慢、近、令，蓋度曲者常態。」《欽定詞譜》：「八聲甘州，此調前後段八韻，故名八聲，乃慢詞也。」始見於宋柳永《樂章集》。
全詞上下兩片，共18句97字。上片第二、五、七、九句，下片第三、五、七、九句押韻，均用平聲韻。上片第一句用上一下七句法；第三句用上一下四句法。下片第二句用上一下四句法，第六句用上三下四句法。常用格體為：
仄平平仄仄仄平平，仄平仄平平韻。仄平平平仄，平平仄平，平仄平平韻。仄仄平平仄仄，仄仄仄平平韻。仄仄平平仄，平仄平平韻。 仄仄平平平仄，仄仄平仄仄，平仄平平韻。仄平平平仄，平仄仄平平韻。仄平平逗平平平仄，仄仄平逗仄仄平平韻。平平仄逗仄平平仄，仄仄平平韻。
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰綠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺渺，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓長望，談幾回，天際恁歸舟。爭知我、倚欄干處，正憑凝愁。 ——柳永
填念奴嬌調法
念奴嬌，又名大江東去、赤壁謠、酹江月、壺中天、湘月、壽南枝、古梅曲、百字令、千秋歲、大江西上曲、太平歡、白雪詞、百字謠、杏花天、淮甸春、無俗念、慶長春、續斷令、大江乘、酹月、大江東、壺中天慢。雙調。唐元稹《連昌宮詞》自註：「念奴，天寶中名娼，善歌。明皇不欲奪俠游之盛，未嘗置在宮禁。歲幸溫湯，時巡東洛，有司潛遣從行而已。」五代王仁裕《開元天寶遺事》：「念奴有色善歌，宮伎中第一。帝嘗曰：『此女眼色媚人。』又云：『念奴每執板當席，聲出朝霞之上』。」詞名取義於此。始見於蘇軾《東坡樂府》。
全詞上下兩片，共19句l00字。上片第二、四、七、九句，下片第三、五、八、十句押韻，均用仄聲韻。上片首句不用韻。第二句為九字句，用上三下六句法，亦可用上五下四句法。第七句為五字句，第三字不可用仄聲字。常用格體為：
仄平平仄，仄平平逗仄平仄仄平仄韻。仄仄平平平仄仄，仄仄仄平平仄韻。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄韻。平平平仄，仄平平仄平仄韻。 平仄仄仄平平，平平仄仄，平仄平平仄韻。仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄韻。仄仄平平，仄平仄仄，仄仄平平仄韻。仄平平仄，仄平平仄平仄韻。
野棠花落，又匆匆、過了清明時節。剷地東風欺客夢，一枕銀屏寒怯。曲岸持觴，垂楊繫馬，此地曾經別。樓空人去，舊遊飛燕能說。 聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不盡，新恨雲山千疊。料得明朝，樽前重見，鏡裡花難折。也應驚問，近來多少華髮。 ——辛棄疾
填瑞鶴仙調法
瑞鶴仙，又名一捻紅。雙調。始見於宋周邦彥《片玉詞》。
全詞上下兩片，共22句102字。上片第一、三、四、六、七、八、十句，下片第一、四、五、七、十、十二句押韻，均用仄聲韻。上片第二、五句，下片第八句，均用上一下四句法。常用格體為：
仄平平仄仄韻，仄仄平平仄，仄平平仄韻。平平仄平仄韻。仄平平平仄，仄平平仄韻。平平仄仄韻，仄仄仄逗平平仄仄韻。仄平平逗平仄平平，仄仄仄平平仄韻。 平仄韻。仄平平仄，仄仄平平，仄平平仄韻。平平仄仄韻，平平仄，仄平仄韻。仄平平平仄，平平平仄，仄仄平平仄仄韻。仄平平逗平仄平平，仄平仄仄韻。
杏煙嬌濕鬢，過杜若汀洲，楚衣香潤。回頭翠樓近，指鴛鴦沙上，暗藏春恨。歸鞭隱隱，便不念、芳痕未穩。自簫聲吹落雲東，再數故國花信。 誰問？聽歌窗罅，倚月鉤欄，舊家輕俊。芳心一寸，相思後，總灰燼。奈春風多事，吹花搖柳，也把幽情喚醒。對南溪，桃萼翻紅，又成瘦損。 ——史達祖
填水龍吟調法
水龍吟，又名豐年瑞、鼓笛慢、龍吟曲、莊椿歲、小樓連苑、海天闊處。雙調。清毛先舒《填詞名解》：「《水龍吟》，越調曲也。采李白詩『笛奏龍吟水』。」始見於蘇軾《東坡樂府》。
全詞上下兩片，共22句102字。上片第二、五、八、十一句，下片第一、二、五、八、十一句押韻，均用仄聲韻，上片起首二句為上六下七，亦可作上七下六。常用格體為：
仄平平仄平平，仄平平仄平平仄韻。平平仄仄，仄平仄仄，仄平仄仄韻。仄仄平平，仄平平仄，平平平仄韻。仄平平仄仄，平平仄仄，平平仄逗平平仄韻。 平仄平平平仄韻，仄平平逗仄平平仄韻。平平仄仄，仄平平仄，平平平仄韻。仄仄平平，平平平仄，仄平平仄韻仄平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄韻。
楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。 休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問捨，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人、喚取紅巾翠袖，搵英雄淚。 ——辛棄疾
填齊天樂調法
齊天樂，又名台城路、五福降中天、如此江山。雙調。始見於周邦彥《片玉詞》。
全詞上下兩片，共21句102字。上片第二、五、六、八十句，下片第三、六、七、九、十一句押韻，均用仄聲韻。上下片首句亦可入韻。常用格體為：
仄平平仄平平仄，平平仄平平仄韻。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平平仄韻。平平仄仄韻。仄平仄平平，仄平平仄韻。仄仄平平，仄平平仄仄平仄韻。 平平平仄仄仄，仄平平仄仄，平仄平仄韻。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平仄仄韻。平平仄仄韻，仄仄仄平平，仄平平仄韻。仄仄平平，仄平平仄仄韻。
一襟餘恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨，怪瑤佩流空，玉箏調柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許？ 銅仙鉛淚似洗，歎移盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。餘音更苦。甚獨抱清商，頓成淒楚。謾想熏風，柳絲千萬縷。 ——王沂孫
填永遇樂調法
永遇樂，又名消息。雙調。始見於宋柳永《樂章集》。
全詞上下兩片，共22句104字。上下片第三、六、九、十一句押韻，均用仄聲韻。常用格體為：
平仄平平，仄平平仄，平仄平仄韻。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄韻。仄平仄仄，平平仄仄，仄仄仄平平仄韻。仄平平，平平平仄，仄平仄平平仄韻。 平平仄仄，平平平仄，仄仄仄平平仄平韻。仄仄平平，平平平仄，平仄平平仄韻。仄平平仄，平平仄仄，仄仄仄平平仄韻。仄平仄逗平平仄仄，仄平平仄韻。
清逼池亭，潤侵山閣，雲氣凝聚。未有蟬前，已無蝶後，花事隨流水。西園支徑，今朝重到，半礙醉築吟袂。除非是，驚身瘦小，暗中引雛穿去。 梅簷滴溜，風來吹斷，放得斜陽一縷。玉子敲枰，香綃落剪，聲度深幾許？層層難恨，淒迷如此，點破煩輕絮。應難認、爭春舊館，倚紅杏處。 ——蔣捷
填望海潮調法
望海潮，雙調。宋柳永創調。見柳永《樂章集》。
全詞上下兩片，共22句107字。上片第三、六、七、九、十一句，下片第一、三、六、七、九、十一句押韻，均用平聲韻。也有在下片第一句首二字增押一韻的。上片第四句第三字，下片第四句第三字用去聲，為定格。上片第十句與第十一句前四字，例作對偶。常用格體為：
平平平仄，平平平仄，平平仄仄平平韻。平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄平平韻。平仄仄平平韻。仄平平平仄，平仄平平韻。仄仄平平，仄平平仄仄平平韻。 平平仄仄平平韻。仄平平仄仄，仄仄平平韻。平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄平平韻。平仄仄平平韻。仄仄平平仄，平仄平平韻。仄仄平平仄仄，平仄仄平平韻。
梅英疏淡，冰澌溶池，東風暗換年華。金各俊游，銅駝巷陌，新晴細覆平沙。長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。 西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜，但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。 ——秦觀
填一萼紅調法
一萼紅，詞牌名。雙調。《欽定詞譜》：「一萼紅，此調有平韻仄韻兩體，平韻者見姜夔詞。仄韻者見《樂府雅詞》。因詞有『未教一萼、紅開鮮蕊』句，取以為名。」
全詞上下兩片，共21句108字。上片第一、三、六、八、十一句，下片第三、六、八、十句押韻，均用平聲韻。常用格體為：
仄平平韻，仄平平仄仄，平仄仄平平韻。平仄平平，平平仄仄，平仄平仄平平韻。仄平仄逗平平仄仄。仄仄仄逗平仄仄平平韻。仄仄平平，仄平平仄，平仄平平韻。 平仄仄平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平韻。平仄平平，平平仄仄，平仄平仄平平韻。仄平仄逗平平仄仄，仄平平逗平仄仄平平韻。仄仄平平仄平，仄仄平平韻。
步深幽，正雲黃天淡，雪意未全休。鑑曲寒沙，茂林煙草，俯仰今古悠悠。歲華晚、飄零漸遠。誰念我、同載五湖舟。磴古松斜，壓陰苔老，一片清愁。 回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故國心眼，還似王粲登樓。最負他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時游。為喚狂吟老監，共賦銷憂。 ——周密
填疏影詞調法
疏影，又名佳色、解佩環、綠意、綠影。雙調。姜夔自度曲。
全詞上下兩片，共20句110字。上片第一、三、六、八、十句，下片第三、六、八、十句押韻，均用仄聲韻。常用格體為：
平平仄仄韻，仄仄平仄仄，平仄平仄韻。仄仄平平，平仄平平，平平仄仄平仄韻。平平仄仄平平仄，仄仄仄逗平平平仄韻。仄仄平逗仄仄平平，仄仄仄平平仄韻。 平仄平平仄仄，仄平仄仄仄，平仄平仄韻。仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平平仄韻。平平仄仄平平仄，仄仄仄逗仄平平仄韻。仄仄平逗平仄平平，仄仄仄平平仄韻。
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。 猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等憑時、重覓幽香，已入小窗橫幅。 ——姜夔
填沁園春調法
沁園春，又名東仙、壽星明、洞庭春色、念離群。雙調。始見於蘇軾《東坡樂府》。
全詞上下兩片，共25句114字。上片第三、七、十、十三句，下片第一、二、六、九、十二句押韻，均用平聲韻。上片第四、五、六、七句，下片第三、四、五、六句，例作四字對偶，用一去聲字作領字。結尾二句，用一去聲字領下四字二句，領字宜用入聲。常用格體為：
平仄平平，平平仄仄，仄仄仄平韻。仄仄平平仄，平平仄仄，平平平仄，平仄平平韻。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平平仄平韻。平平仄，仄平平平仄，仄仄平平韻。 平平仄仄平平韻，仄仄仄逗平平平仄平韻。仄仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄，仄仄平平韻。平仄平平，平平仄仄，仄仄平平平仄平韻。平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平韻。
孤鶴歸飛，再過遼天，換盡舊人。念纍纍枯塚，茫茫夢境，王侯螻蟻，畢竟成塵。載酒園林，尋花巷陌，當日何曾輕負春。流年改，歎圍腰帶勝，點鬢霜新。 交親散落如雲，又豈料、如今余此身。聿眼明身健，茶甘飯軟，非惟我老，更有人貧。躲盡危機，消殘壯志，短艇湖中閒采蒪。吾何恨？有漁翁共醉，溪友為鄰。 ——陸游
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填摸魚兒調法
摸魚兒，又名山鬼謠、安慶摸、陂塘柳、買陂塘、摸魚子、邁陂塘、雙蕖怨。雙調。原為唐教坊曲名，後用作詞牌。任半塘《教坊記箋訂》：「《摸魚子》，應為民間捕魚時所歌。北宋之摸魚兒應本此。」始見於歐陽修《六一詞》。
全詞上下兩片，共2l句116字。上片第二、四、五、六、七、十句，下片第二、三、五、六、七、八、十一句押韻，均用仄聲韻。上片第八句，下片第九句用上一下四句法。常用格體為：
仄平平逗仄平平仄，平平平仄平仄韻。平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄韻。平仄仄韻，仄仄仄逗仄平仄仄平平仄韻。平平仄仄韻仄仄仄平平，平平仄仄，仄仄仄平仄韻。 平平仄，平仄平平仄仄韻。平平平仄平仄韻。平平平仄平平仄，平仄仄平平仄韻。平仄仄韻，仄平仄逗平平仄仄平平仄韻。平平仄仄韻。仄仄仄平平，平平仄仄，平仄仄平仄韻。
更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無教。春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有慇勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、王環飛燕皆塵土，閒愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。 ——辛棄疾
填賀新郎調法
賀新郎，一作賀新涼。又名金縷歌、金縷曲、金縷詞、金縷衣、乳燕飛、風敲竹、貂裘換酒、雪月江山夜。雙調。清毛先舒《填詞名解》：「《賀新郎》，宋蘇軾守錢塘作。詞云：『乳燕飛華屋，悄無人，槐陰轉午，晚涼新浴。』故名《賀新涼》，後誤為『郎。』」。始見於蘇軾《東坡樂府》。
全詞上下兩片，共18句116字。上下片第一、三、五、六、八、十句押韻，均用仄聲韻。上下片第二句以下平仄、用韻皆同。常用格體為：
仄仄平平仄韻。仄平平逗平平仄仄，仄平平仄韻。平仄平平平平仄，平仄平平仄仄韻。仄仄仄逗平平平仄韻。仄仄平平平仄仄，仄平平逗仄仄平平仄韻。平仄仄，仄平仄韻。 平平仄仄平平仄韻。仄平平逗平平仄仄，仄平平仄韻。平仄平平平平仄，平仄平平仄仄韻。仄仄仄逗平平平仄韻。仄仄平平平平仄，仄平平逗仄仄平平仄韻。平仄仄，仄平仄韻。
風雨連朝夕，最驚心、春光晼晚，又過寒食。落盡一番新桃李，芳草南園似積。但燕子、歸來幽寂。況是單棲饒惆悵，盡無聊、有夢寒無力。春意遠，恨虛擲。 東君自是人間客，暫時來、匆匆卻去，為誰留得。走馬插花當年事，池畹空餘舊跡。奈老去、流光堪惜。杳隔天涯人千里，念無憑、寄語長相憶。回首處，暮雲碧。 ——毛阡
填多麗詞調法
多麗，又名多麗曲、跨金鸞、綠頭鴨、鴨頭綠、隴頭泉。雙調。始見於宋晁補之《琴趣外篇》。
全詞上下兩片，共26句139字。上片第二、四、六、九、十一、十四句，下片第二、四、七、九、十二句押韻，均用平聲韻。上片第五、六句，下片第三、四句，俱作上三下四句法。常用格體為：
仄平平，仄平仄仄平平韻。仄平平逗平平仄仄，仄仄平仄平平韻。仄平平逗仄平仄仄，仄仄仄逗平仄平平韻。仄仄平平，平平仄仄，仄平平仄仄平平韻。仄仄仄逗平平平仄，平仄仄平平韻。平平仄，平平平仄，仄仄平平韻。 仄平平逗平平仄仄，仄仄平仄平平韻。仄平平逗仄平仄仄，仄仄平逗平仄平平韻。仄仄平平，平平仄仄，平平平仄仄平平韻。仄平仄逗平平仄仄，平仄仄平平韻。平仄仄，平平仄仄，平仄平平韻。
晚山青，一川雲樹冥冥。正參差、煙凝紫翠，斜陽畫出南屏。館娃歸、吳台游鹿，銅仙去、漢苑飛螢。懷古情多，憑高望極，且將樽前慰漂零。自湖上、愛梅仙遠，鶴夢幾時醒。空留得，六橋疏柳，孤嶼危亭。 待蘇堤，歌聲散盡，更須攜妓西泠。藕花深、雨涼翡翠，菰蒲軟、風弄晴蜓。澄碧生秋，鬧紅駐景，採菱新唱最堪聽。見一片、水天無際，漁火兩三星。多情日，為人留照，未過前汀。 ——張翥
填鶯啼序調法
鶯啼序，又名豐樂樓。為詞調中最長者。始見於宋吳文英《夢窗乙稿》。
全詞四疊，共47句240字，一段第二、四、六、九句、二段第三、五、七、十句，三、四段第三、七、十一、十四句押韻，均用仄聲韻，常用格體為：
平平仄平平仄，仄平平仄仄韻。仄平仄逗平仄平平，仄平平仄平仄韻。仄平仄逗平平仄仄，平平仄仄平平仄韻。仄平平，平仄平平，仄平平仄韻。 仄仄平平，仄仄仄仄，仄平平仄仄韻。仄平仄逗平仄平平，仄平平仄平仄韻。仄平平逗平0平仄仄，仄平仄逗平平平仄韻。仄平平，平仄平平，仄平平仄韻。 平平仄仄，仄仄平平，仄平仄仄仄韻。仄仄仄逗仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄韻。平平仄仄，平平平仄，平平平仄平平仄，仄平平逗仄仄平平仄韻。平平仄仄，平平仄仄平平，仄平仄仄平仄韻。 平平仄仄，仄仄平平，仄仄平仄仄韻。仄仄仄逗平平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄韻。平平仄仄，平平平仄，平平平仄平平仄，仄平平逗平仄平平仄韻。平平平仄平平，仄仄平平，仄平仄仄韻。
殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、遊蕩隨風，化為輕絮。 十載西湖，傍柳繫馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還甌鷺。 幽蘭漸老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別後訪六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨？長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時短楫桃根渡。青樓彷彿，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。 危亭望極，草色天涯，歎鬢侵半苧。暗點檢離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲鳳迷歸，破鸞慵舞。慇勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？ ——吳文英
後 記
《學詩百法》、《學詞百法》是舊時流傳較廣的兩本古典詩詞啟蒙讀物，民國初年劉公坡所撰。讀者所看到的這個本子，是根據世界書局1928年版重新加以整理的；在基本保持原貌的基礎上，加了部分按語和腳注，吸收了當代人的一些成果。第一部分《學詩百法》由易之整理，第二部分《學詞百法》由家臣整理，力弓參與了兩部分的工作。我們希望，有更多的讀者能喜愛中國古典詩詞，會欣賞，會創作。
編者1991年春於蛀書齋
學詞百法完整版（劉坡公）
- 雲中人 於 2018-09-22 19:16 1F
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