微型詩的形式
（重慶）劉昭福
唯物辯證法的觀點認為：世界上任何事物其內容與形式是互為依存的。打個比方：就像生活中不存在沒有形體只有靈魂的人，也不存在沒有靈魂只有形體的人一樣。微型詩也不例外：有詩美內容卻不是1——3行形式，不能稱作微型詩（或可稱作其它類型的詩）；有1——3形式卻無詩美內容的，也不能稱作微型詩！
從微型詩潮的興起到現在，微型詩詩人們對其藝術內容作了不懈的探索：從發掘題材、深化題旨、創新意象、開發詩美亮點、到拓寬表現手法等等方面都取得一些成就，使微型詩園地生機盎然。為表現這些創新的的詩美內容，詩人們又對微型詩的形式結構（這裡主要談三行式結構），作了一些有益的探索。這種內容促進形式創新，創新形式又深化詩美內容的嘗試與實踐，符合藝術辯證法的規律。現從《中國微型詩》選出一些例子，加以探討。
一、三行並列式
海上日出（《中國微型詩》總第6期20頁）
美人魚一疏忽
手中的紅氣球
掙開水的束縛直上
這種形式是三行式微型詩的原生態式，三行中每行的意思內容相對穩定完整，並列一起一氣呵成的優美意境。大凡作者將感人詩篇娓娓道來，詩的節奏勿須大幅跳躍，多採用這種三行並列式。
二、間隔式（1）
瀑（《中國微型詩》總第6期5頁）
聲淚俱下……
大地以無比寬容
擁抱她
第一行與二、三行間空一行，筆者稱為間隔式（1）。這種形式意在表示第一行已將第一層意思內容，相對表達完整，要以二、三行傳達下一層內容信息，所以隔一行停頓一下，旨在讓讀者感受詩情的跳躍起伏的詩美。從詩的節奏感看，這種形式達到了目的。
三、間隔式（2）
藏刀（《中國微型詩》總第八期33頁）
祖先的靈魂附體
藏刀永不生銹
聞到酒香它就想舞蹈
這種形式是寫完一、二行後，空一行再寫第三行。它的意義與「間隔式（1）」有相似之處，即一、二行已將前部分信息內容傳達得相對完整，空隔一行，再以第三行傳達後一部分信息。從而使詩情顯得騰挪跌宕，扣擊讀者心弦，感受高原藏民一種「人刀合一」的精神境界。應該說「間隔式（2）」出色完成了任務。
必須指出：如果沒有詩情節奏較大的跳躍起伏，硬把三行並列式寫成間隔式（1）或（2），筆者認為是涉嫌陷入形式主義的泥沼了。
四、斷句式
稻穗（《中國微型詩》總第6期50頁）
低垂 沉甸甸陽光
一尺許 成熟向大地母親
弓身致意
通過閱讀不難發現，這三行的每一句表達的意思都談不上完整，固句子被斷開，還被轉入一一行，所以筆者稱為斷句式。只有把三行全讀完，才感受到詩情往復迴環的節奏感。這種形式多出現在以下兩種情況：一是寫成兩行甚覺節奏冗長拖沓，當寫成斷句式三行，詩的節奏就變得明快流暢，有了音樂感；二是寫三行並列式節奏不鮮明，用斷句式標出節奏感，讀起來就上口易記。
隨著時間推移，在對三行式微型詩的探索中，或將出現更多的形式結構性變化，這對微型詩發展是一種好事，只要有利於藝術內容的完美表達，對微型詩形式的任何探索，都應受到尊重。
最後探討一下微型詩每行的字數問題。這也是微型詩壇關注的熱點之一。有人說每一行字數越少越好，有人說十字以下、有人說十三字以內、也有人說二十字為限，不一而足。筆者認為：微型詩是新詩的一個分支，每行的字數不能脫離新詩每行字數的概數。以前有人研究過新詩每行的「頓」數（音步），認為每行2——4頓為宜，根據漢語的特點又多以2——5字為一頓，據此推算，新詩一般每行不超過13字，筆者認為這對微型詩有參考意義。但在創作中，我們不應硬性死板規定數字，只要能精煉完美表達題旨、意象、氛圍、意境、詩美的，都是好的微型詩。當然，我們也要一個參考數字，筆者認為每行不超過13字為宜，至於下限，一行一字很正常。
關於「微型詩的形式」就寫到這裡。由於筆者常識有限，有些想法還不成熟，希望讀者、詩人、論家不吝指正。
2009.7.30 於江北茅溪吉安園
註：本文選自《中國微型詩》2009第3期總第19期64頁，原名為《微型詩的體式》（下）。但我把這期之前的各期紙刊查閱一遍，也沒能找到《微型詩的體式》（上），而劉昭福老師已經過世，就是想找他老人家本人求稿都是不可能的了，在這裡，我就把標題裡這個下字省略了，如有哪位詩友見過另外一篇，可提供出處，不勝感謝！
轉自
http://www.minipint.com/forum.php?mod=viewthread&tid=1497
