【元曲格律入門淺述】
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自步入網絡韻文近七年矣。幼年曾有幸得先祖教誨，雖本性愚頑，然耳濡目染下，偶有所獲。自入網絡，得以重溫舊好。放眼網絡，言詩詞者眾多，然談曲者鮮矣。王靜安先生曾云：「一代有一代之文化」，元曲乃我中華之一代文風，惜舊時多目之「俗」文化，故言之者甚寡，而網絡少之又少。故余不已己見淺陋，欲盡綿薄之力，裁剪典籍，續貂前人。是以欲結兩三同道，同氣相通，共樂其文。
余本欲淡出網絡，然積習難改，頗難割捨。惜近日現實甚是忙碌，只得忙裡偷閒，偶爾撰文。緣匆忙之下，難免差池，故懇請諸學兄莫惜筆墨，巨斧指正，若可使元曲得以重光，則吾願足矣。是為序。
一、曲之興起
曲者，古韻文之一。概言之，凡可入樂者，皆可謂之曲也。其名歷來駁雜，若唐人之謂曲，乃今之所謂詞；元之所謂詞，方為今之所謂曲也。簡言之，即起於唐宋，繼詩詞後，大備於元明之南北曲。尋常所言元曲者，即北曲，而南曲大備於明。
曲子自地域而言分「北曲」「南曲」，自形式而言分「散曲」「劇曲」今分而言之，首言南北散曲。
【北曲】
北曲之源，元人言之甚少，明人方多有論及。王世貞《曲藻》云：「詞不快北耳而後有北曲，北曲不諧南耳而後有南曲」。意為詞 →北曲→南曲，曲自詞來。此說為後世所宗，幾成定論，然卻非如此者。任半塘云「其所用曲調，則有越過宋詞，直祧盛唐樂曲者。」此言乃曲之真源也。唐之《敦煌雜曲子》中，筆法多有頗類元曲者。若止於文辭觀，其《醉公子》等幾與元曲無異。據今人李昌集考證，今存元曲曲牌來源有三：
1、唐宋大曲、宋詞、諸宮調。其中直接源於唐曲者有5；直接源於唐宋詞者有32，而此類多為唐之教坊曲，後沿為唐宋詞牌；源於宋詞者25，其中格律與詞同或近似者十餘隻，餘者或為宋詞孤調，或與詞之格律大異，由此亦可見曲子非源於詞；源於諸宮調者26；與上諸文體皆淵源者25。
2、源於宋雜劇（此雜劇非元雜劇，乃雜技、相撲、小歌舞等雜藝之總謂。而元「雜劇」乃是對元朝興起之戲劇專指。）教坊舞曲、宋雜曲、金院本。
3、北曲本生曲牌。此類曲牌約有60%，中有北胡俚曲若《阿納忽》《六國朝》等，有北民俗曲若《山坡羊》《窮河西》等。另有源自軍樂、酒麴、佛曲等。
自此觀之，唐曲一分而三，一入宋詞，一入教坊若宋大曲、宋雜劇、諸宮諸、金院本，一入民間若《敦煌詞》等文風者，暗流於閭巷，綿延不衰，由宋而入金元。至元，一種雜唐宋大曲、宋詞、宋雜劇、金院本、諸宮調、北胡俚曲、北民俗曲為一體之「俗樂」——元曲，橫空出世。
元曲所興乃大勢所趨，必然也，究其因概有三：
一乃深得詞力。曲雖非源於詞，而無「雅詞」則曲難興起。詞於隋唐自西域流入中原，初本言辭自然俚俗，流於民間。後為文士取之，經溫韋、李馮、歐晏等雅化，至清真而大成。南渡後，「雅風」欲烈，以至有若夢窗等個別詞章令人至今費解者。詞本燕樂，流於閭巷宴前，而歌者卻非雅士，多為伶人藝妓，如此雅詞若歌於宴前，恐令人茫然欲睡矣。其欲雅欲長，則欲難歌詠，故詞之亡，非歌法亡，實歌者亡也，是以雅詞亡而俗曲興。王世貞所云「所用胡樂，嘈雜淒緊，緩急之間，詞不能按，乃更為新聲以媚之」即此也。然其所謂新聲者，實為民間之舊聲。此自樂而言之。
其二乃藉科舉力。自胡元入主中原，不設科舉者數十年，文人進身之階為之塞，故以其才而制曲，嘲風弄月，遂北曲得白、馬、關、鄭等人力推，遂為一朝之盛。
其三藉朝代力。胡元入主中原，其樸直粗豪之風大盛，加之北地自古性情豪爽，故北曲「本色」之風遂為流傳。藉此三者，北曲大興於世，遂成我中華之一代文化。
【南曲】
北曲之體，散曲早過劇曲，而南曲之體，則劇曲早於散曲，先有「南戲」，而後方有制散曲者。故欲言南曲，須首言南戲。南曲前身為南戲，南戲者，永嘉戲之謂，其源不可考。明·祝允明《猥言》謂「南戲出宣和（徽宗年號）之後」，徐渭《南詞敘錄》云「南戲始於宋光宗朝，永嘉人所作《趙貞女》《王魁》始首之」。今可見之南戲《張協狀元》一劇，據錢南楊考證，為南宋早期之作，而北曲之劇曲「雜劇」乃成型於散套後為金元之際，故南戲遠早過元雜劇。是以王靜安先生《宋元戲曲考》曾云「其淵源所自，或反古於元雜劇」。靜安先生此言若自劇曲論之，當為是。然若自「散曲」「劇曲」整體觀之，則未必恰當，概北曲源流可追溯至唐曲，非晚南曲。此於上之北曲已言明，不贅言。
南曲之名，始見元·鐘嗣承《錄鬼簿》之蕭德祥條，內有「（蕭德祥）凡古文俱隱括為南曲」之謂，又沈和甫條「以南北合腔，自和甫始」。南戲雖起源頗早，然大興甚晚，其因概如徐渭所云：「益以里巷歌謠，不葉宮調，故士夫罕有留意者」。由此可知，南戲初起，詞語鄙下，且不葉宮商，任意歌之，是以為士人所鄙，不得張揚，久滯於民間。而北曲由白、馬、關、鄭等力推北曲，遂天下傳唱。
南曲為文人所重，今可知最早為胡元中期之錢塘人沈和。其散套《瀟湘八景》乃為南北合腔，即南北曲混用，一南一北相間，此乃早期之文人南曲。後有蕭德祥之南戲《小孫屠》，然亦未能掀起波瀾，依舊為北曲獨擅曲壇。至元末高則成作《琵琶記》，則南戲方漸登大雅。此亦文藝之規律，民間乃文藝之源頭，然無文人介入，只可暗流於巷閭，難為精進。一旦得文士介入參與，則方可復鮮矣。
自《琵琶記》後，有《荊釵記》《白兔記》《殺狗記》《拜月亭》四劇，後人謂上四劇為元南戲四大家。而據王靜安先生考之，其可知撰人與年代者，唯「南戲之祖」之琵琶一記而已，餘者或為明人所作，或據文風推斷為元末之作。自諸文人介入後，南戲遂漸博傳於世，至明中葉後，由唐宋大曲、宋詞、唱賺、諸宮調、南地俗樂組合而成之南地「俗曲」——南曲，遂一統曲壇。
二：北曲與南曲、詞之別
【南北曲之別】
北南二曲，似同而迥然。此概源地域、語言、性情、時代各異所至。《詩經》諸國風聲情有異，南、北朝樂府各別，當世之燕齊隴越諸戲不同，皆此故也。北南二曲異同甚多，概言之，文風、格律、宮商耳。
北曲秉北地之風，尚豪放，故辭多沉雄，工篇章，以氣骨勝出。其為句，多天然妙趣，勁切雄麗。南曲承江南之氣，尚細麗，故辭多柔婉，工字句，以色澤勝出。其為句，清峭柔遠。
二曲之別非止地域習俗故，與時代亦相關。北曲初，多豪放，直率樸實，以口語、時語入句，文辭淺顯平俗，故世稱本色派。至胡元中葉，張可久、喬吉等筆走綺麗，輕俊典雅，風流華美，文采斐然，故世稱文采派。此概文人習曲既久，難免日漸騷雅。南曲初流於里巷，詞語鄙下。後，北曲南下，南風本柔婉，故明之南曲多取北曲文采之風，此亦俗久則雅之規律也。
上文風之論，本概言也。若北曲之文采一派，自元初王實甫等已見彌端，非自張可久始。而南曲亦非盡為柔婉，明時，撰散曲者分南北兩派，北派多直樸，縱書南曲亦難免其風。而南派多纖婉，撰北曲亦帶嫵媚，故目上言為概而論之可也。
格律者，詩文對仗、平仄、葉韻之謂也。此節曲家頗重之，更有嚴過詩詞者，然此間僅言北南二曲格律之別。二曲格之別最顯者，韻部、曲牌、襯字。北曲初無韻書，所葉者乃時韻，即自然之韻耳。元·泰定甲子秋，周德清撰《中原音韻》一書，後遂沿為北曲之韻。其書分19部，無入聲，平分陰陽，為北曲之韻。《中原音韻》之入聲派入法規律明顯，止派三聲，其入聲未有派入陰平者。而今韻（即普通話）亦派入陰平，故曰「入派四聲」。是以北曲平仄、韻部，皆無入聲說。
南曲久無韻書，以江浙之音為是。明·洪武八年，樂韶鳳等奉旨編成《洪武正韻》一書。其分為陰聲韻、陽聲韻22部，入聲十部，共32部，保留全濁聲母，能代表南方時音，故凡作南曲者，幾皆宗之。其間或有南曲從《中原音韻》者，然終為少數。是以南曲平仄、韻部，皆保留入聲法。緣其板式不同，故南北二曲之襯字亦有別。北曲襯字頗多，雜劇尤甚，多過正文者亦非寡數。南曲則少襯字，所謂「襯不過三」，此亦可目之一別也。
北南曲牌各異，《康熙曲譜》載北曲譜凡四卷，南曲譜凡八卷，各不相雜。然北南曲亦有同名曲牌如《耍孩兒》者，北曲九句，套曲。南曲七句，過曲。故慣例，凡南曲應標「南」字如「南中呂」，以區別北曲，北曲勿用標注，直書「中呂」「正宮」可也。另，元未又有套數兼用北南曲牌成「南北合套」者，此套數須逐一標明南北。而除卻「南北合套」，通常南北曲做套數時，不能混用。
宮商律呂之別乃歌法，北曲宮調者十二，南曲為九宮十三調。明·魏良輔《曲律》云：「北曲字多而調促，促處見筋，故詞情多而聲情少；南曲字少而調緩，緩處見眼，故詞情少而聲情多。北力在絃索，宜和歌，故氣易粗；南力在磨調，宜獨奏，故氣易弱」。北曲用七音階，聲遒勁樸實，以絃樂伴奏；南曲用五音階，聲柔緩婉轉，以簫笛伴奏。另有北曲之戲曲稱「雜劇」，南曲之戲曲名「傳戲」等。
三、
自樂論之，詞曲皆詠依聲，同體而異形。自源論之，詞為西域來，曲雖源於唐時，然後多借胡力，興於胡元，皆非本土。至今，又皆成格律詩之變體。
雖詞曲相同甚多，然筆法迥然，各有聲情。任半塘《詞曲通義·性質》云：「詞靜而曲動；詞斂而曲放；詞縱而曲橫；詞深而曲廣；詞內旋而曲外旋；詞陰柔而曲剛陽；詞以婉約為主，別體則為豪放；曲則以豪放為主，別體則為婉約；詞尚意內言外；曲意為言外而意亦外－－此詞曲精神之所異，亦即性質之所異也。」半塘先生所云，誠要言不繁也。今以其言為綱，概而論之。
一：雅俗
詞原俗，後藉歷代文人共推，終至文雅。雖耆卿、少游、山谷、無咎乃至清真亦有俚語，然終為少數，故人多稱之為「雅詞」。玉田《詞源》云：「詞欲雅而正，志之所之。一為情所役，則失其雅正之音」。沈伯時《樂府指迷》亦云：「清真最為知音，且無一點市井氣」。故清·朱彝尊倡「醇雅」，選編《詞綜》而張其說。至於易安《詞論》稱耆卿「詞語塵下」，晏元獻斥耆卿，東坡諷少游，法秀譏山谷，皆此意也。
曲尚俗，最忌文雅，文雅之曲人譏為「濃鹽赤醬。徐渭《南詞敘錄》云：「夫曲本取於感人之心，歌之使奴童、婦人皆喻乃為得體」。故王靜安先生《宋元戲曲史》有云：「獨元曲以許用襯字故，輒以許多俗語，或以自然之聲音形容之，此自古文學上所未有」。靜安先生所云自古未有亦非恰當，若俗語之用，《敦煌詞》中甚多，且古樂府中亦非寡數。而襯字亦非曲獨有，前有《敦煌詞》，後有李易安等詞皆可見襯字，不過所襯字數頗寡而已。然靜安先生此語卻道出曲之特色，曲子甚至於視能否熟用俗語，來查測其是否本色之法。
雖曲之俗幾無禁忌，然亦非無法度者。王驥德《曲律》云：「著不得一太文字，又著不得一張打油語，須以俗為雅」。此誠佳言也。餘者若李漁之「雅人俗子，同聞共見」。周德清之「太文則迂，不文則俗，要文而不文，俗而不俗，要聳觀，又聳聽」。此皆言曲須雅俗共賞，「善戲謔兮，不為虐兮」之特色筆法。
二：直曲
詞筆尚曲，忌直露，正所謂千曲萬折以赴，縱豪放詞亦不宜粗曠。劉過之《沁園春》「鬥酒彘肩」詞，後人譏為叫囂。此言雖刻薄，亦非過論。故劉熙載《藝概》云：「一轉一深，一深一妙，此騷之味，倚聲家得之」。江順詒《詞學集成》亦云：「有韻之文，以詞為極，作詞者著一粗豪不得，讀詞者著一浮燥不得，夫至千曲萬折以赴」。陳廷焯《白雨齋詞話》亦云：「尚一直說去不留餘地，雖極工巧之致，識者終笑其淺」。此皆言詞須以曲行筆，以折佈局，方為佳篇。
曲則最忌曲筆，雖名「曲」，實直也，可謂之率真。李漁《閒情偶記》云：「《牡丹亭》之《尋夢》《驚夢》雖佳，猶是今曲，非元曲也……『良辰美景奈何天』等語，字字俱費經營，字字俱欠明爽，此等妙語，止可作文字觀，不可作傳奇觀也」。故王驥德云：「曲則惟吾意之欲至，口之欲宣，縱橫出入而無不可也。故吾謂快人情者，要毋過於曲也」。姚華《曲海一勺》亦云：「取材不拘，放言無忌」。然曲法雖尚直，卻忌淡如白水。徐大椿《樂府傳聲·元曲家門》曾云：「直必有味，俚必有實情，顯必有深意」。故曲之淺直，似易實難，頗俱古風之旨。一味淡中求淡，淺中求淺，亦非曲之旨也。
三：巧拙
詞之巧，或有過於詩，然卻忌纖巧，清時詞論大興，諸家蜂起。若劉熙載之「含蓄」，譚獻之「柔厚」，馮煦之「幽澀」，陳廷焯之「沉鬱」，況周頤之「重、拙、大」等說，皆言乎此也。浙西派之未流詞僅涉剽滑，尚未及纖巧，已為常州派所譏，餘者勿論焉。
曲則重巧，即所謂「尖新」也。李漁曾云：「纖巧二字，行文大忌，處處皆然，獨不忌傳奇一種……纖巧二字，為文人鄙*已久，言之似不中聽，易之尖新二字……尤物足以移人，尖新二字，即文中之尤物也」。王驥德《曲律》亦云「他人用拙，吾獨用巧」。此於周德清《中原音韻.作詞十法》之「細膩俊美」同理。雖曲尚巧，且有「短柱「獨木橋」等巧體，（詞家黃山谷等曾偶為之，然遊戲耳，不足為訓。）然亦非無章法者。《曲律》云：「要極新，又要極熟；要極奇，又要極穩。」故新杜撰，奇不可搜典，恰如李漁所云「其句則采街談巷議，即有偶涉詩書，亦系耳根聽熟之語，舌頭調慣之文，實與街談巷議無別者。」
四：賦比興
此詩之六義，詞曲各取而用之。詞尚比興，曲多賦比，各有其別。沈祥龍云「詞比興多於賦」，江順詒亦云：「詞深於興，則覺詞異而情同，事淺而情深」。故常州諸家所重之寄托，亦此比興法門也。若張惠言之「比興寄托」，周濟之「非寄托不入，專寄托不出，求有寄托無寄托」，劉熙載之「含蓄寄托」，謝章鋌之「性情寄托」，譚獻之「柔厚寄托」，陳廷焯之「比興寄托」，況周頤之「性靈寄托」，無一不比興之旨也，是以常州一派幾無一人不言寄托。
曲則多賦比，少興體。詞雖亦見用賦筆，然多則臃雜，而卻為曲家常用。蓋曲終未脫台榭，歌者欲言明一事，須令聽者易曉，故賦比易明而興筆多隱也。是以《曲概》云「曲如賦」即此理。《文心雕龍‧詮賦》云：「賦者，鋪也。」乃言鋪陳排比為「賦」之筆法。曲之賦筆多共比合用，常以比為賦，或用奇比詭喻，聳觀聳聽。或用博比，借賦鋪陳，興怪離奇，令人驚歎。而興曲中則少用，偶用，亦於文中點明所興何物，所興何事，與詞之但見顰娥眉，不知心恨誰」大不相同。
五：言情
詞雅化後，「思無邪」「發乎情，止乎理。」遂成核心，李易安《詞論》稱耆卿詞語塵下即緣於此也。後劉熙載之「三品」說，王靜安論清真之「若*婦之不貞」，皆本於此。故詞之情多含蓄，用語斂而靜，其情亦朦朧綽約，其人則為「無言獨上西樓」之繡閣麗人，縱為歌妓人，亦使人不覺其俗。且多為相思，少言相會，蓋相見則其景難狀。雖亦有小晏「剩把銀釭照」，清真「不如休去，直是少人行」等把握甚佳，然後人論清真此詞曰「若耆卿等如何收的住」。可見言情須收的住，方為詞之妙法。
曲未經雅化，或曰未經全雅化，加之北人多爽直，故曲中多潑辣直率。又多為代言體，必言辭極肖方佳。尤其劇曲，若西子言若翼德，則真令人噴飯矣。故須捨我而狀他，迥然於詞之「詞中有我」。且多直書其情，少介於景。《曲律》云：「作閨情曲而多言及景語，吾知其窘矣。……何暇及眼前與我相二之花鳥煙雲，俾掩我真情，混我寸管哉」。李漁亦云曲當「捨景言情」，方可「念不旁分，妙理自出」。正如李開先《市井艷詞序》所云：「語意則直出肺腑，不加雕刻，俱男女相與之情，以其情尤足以感人也」。故曲之情須淋漓盡致，肆意暢言，方能「曲盡人意」。
六：餘論
詞曲之別尚多，若任半塘所云「詞多縱而深，曲則橫而廣。」此蓋脫胎於王靜安之「詩之境闊，詞之言長。」故詞多為層層深入，如繭抽絲方顯其妙處。而曲則類乎詩法，廣而博之，若戰國之策士，旁徵博引，極盡其能，然終不離其根。其鋪陳又若漢之大賦，卻又少大賦之古奧怪異，與賦同理而異形。詞忌油滑，一涉其風，則難入品。曲則多插科打渾，詼諧滑稽，於輕佻中透辛酸，放蕩中見真情，行筆須有「蛤蜊味」方見妙處。正如何良俊《四友齋曲話》所云「說尋常話，略帶訕語」。
詞曲之別尚多，然難做盡言。《易》曰：「書不盡言，言不盡意」，大哉斯言。故上之言亦為概論，乃昔日剪裁諸籍及筆錄而成，未可深究也。余恆云：「詩詞曲之別無他，味道耳。」此須自悟之，久讀則其別自見。若欲片語言明，無異於膠柱鼓瑟，不亦愚哉。
七、曲牌分類
1、釋名
曲牌者，曲子之名稱也，若詞之調名《念奴嬌》、《水調歌頭》之屬。 曲牌之來歷，上文已簡述，有源於宋詞者，有本生曲牌者，有源於諸宮調者等。一牌形成，則可視為其歌法已定型，伶人則可據此而歌之。於案頭（或舞台）之諸文人而言，則可據此而填曲。對今人而言，曲子多留諸於案頭，故，無曲牌，則所書無據可查，使人茫然矣。《尚書‧舜典》云：「詩言志，歌永言，聲依永，律合聲。」是以自《詩三百》始，乃先有文辭，而後有樂律。而曲類詞，先有樂律，人據樂律而填詞，故，可名曰「永依聲」。「填詞」所依之本，既「曲牌」也。
2、曲牌分類：
曲牌分類頗龐雜，分小令、散套、雜套具可用者，散套、雜套具可用者，小令專用者，散套專用者，雜套專用者五類。若[正宮‧叨叨令]者，小令可用之、散套可用之、雜劇套數亦可用之。[正宮‧端正好]者，小令不可以用之，惟散套、雜套可用。[正宮‧鸚鵡曲]惟小令可用之，套數禁用。[正宮‧菩薩蠻]惟散套可用，[正宮‧窮河西]惟雜劇套數可用。餘者尚有「小令、散套」具可用者、「小令、雜套」具可用者，緣其牌數寡，不另分類，附註於曲牌後。其各曲牌分類如下：
小令、散套、雜套具可用者：
黃鐘宮：[出隊子][節節高][者剌古]
正宮：[叨叨令][塞鴻秋][脫布衫][小梁州][醉太平][白鶴子][雙鴛鴦]
仙呂宮：[寄生草][游四門][後庭花][醉扶歸][醉中天][憶王孫][一半兒][四季花][六遍][青哥兒]
南呂宮：[罵玉郎][感皇恩][採茶歌][四塊玉]
中呂：[迎仙客][上小樓][快活三][朝天子][四邊靜][滿庭芳][紅繡鞋][醉高歌][十二月][堯民歌][喜春來][山坡羊][普天樂]
大石調：[念奴嬌]
商調：[梧葉兒]
越調：[小桃紅][天淨沙][寨兒令][黃薔薇][慶元貞]
雙調：[駐馬聽][沉醉東風][得勝令][折桂令][碧玉簫][清江引][步步嬌][落梅風][慶宣和][水仙子][慶東原][沽美酒][太平令][撥不斷][阿納忽][風入松][一錠銀][胡十八][對玉環][殿前歡]
散套、雜套具可用者：
黃鐘宮：[醉花陰][喜遷鶯][刮地風][四門子][古水仙子][寨兒令]（不同於越調之[寨兒令]）[神杖兒]
正宮：[端正好][滾繡球][倘秀才][呆骨朵][伴讀書][笑和尚][芙蓉花][六遍][貨郎兒][轉調貨郎兒]
仙呂宮：[賞花時][八聲甘州][點絳唇][混江龍][油葫蘆][天下樂][哪吒令][鵲踏枝][村裡迓鼓][元和令][上馬嬌][勝葫蘆][柳葉兒][六序][金盞兒][雁兒][穿窗月][上京馬]
南呂宮：[一枝花][梁州第七][牧羊關][玄鶴鳴][烏夜啼][賀新郎][草池春][紅芍葯][菩薩梁州][梧桐樹][玉交枝][鵪鶉兒]
中呂宮：[粉蝶兒][醉春風][叫聲][石榴花][斗鵪鶉][鮑老兒][古鮑老][紅芍葯][剔銀燈][蔓青菜][柳青娘][道和]
大石調：[六國朝][卜金錢][歸塞北][雁過南樓][喜秋風][怨別離][淨瓶兒][好觀音][催花樂][青杏子]
般涉調：[哨遍][耍孩兒]
商調：[集賢賓][逍遙樂][掛金索][金菊香][醋葫蘆][雙雁兒][賀聖朝][鳳鸞吟][涼亭樂]
越調：[斗鵪鶉][紫花兒序][金蕉葉][調笑令][禿廝兒][聖藥王][麻郎兒][絡絲娘][東原樂][綿搭序][拙魯速][鬼三台][耍三台][雪裡梅][青山口][梅花引]
雙調：[新水令][雁兒落][喬牌兒][滴滴金][錦上花][攪琵琶][喬木查][夜行船][掛玉鉤][掛玉鉤序][川撥棹][七兄弟][梅花酒][收江南][亂柳葉][豆葉黃][早鄉詞][石竹子][山石榴][醉娘子][相公愛][小拜門][慢金盞][大拜門][也不羅][小喜人心][風流體][忽都白][倘兀歹][荊山玉][竹枝歌][牡丹春][月上海棠]
小令獨用者：
黃鐘宮：[晝夜樂][紅衲襖][賀聖朝]
正宮：[鸚鵡曲][甘草子][漢東山]
仙呂宮：[錦橙梅][三番玉樓人][太常引]
中呂：[四換頭][攤破喜春來]
大石調：[初生月兒][陽關三迭]
小石調：[青杏兒][天上謠]
商調：[百字知秋令][青天樂][大德樂][快活年][新時令][十棒鼓][祆神急][楚天遙][播海令][青玉案][皂旗兒][枳郎兒][華嚴贊][山丹花][魚游春水][驟雨打新荷][河西六娘子]
散套獨用者：
黃鐘宮：[刮地風犯][六令][九條龍][侍香金童][降黃龍袞][文如錦][女冠子][願成雙]
正宮：[菩薩蠻][月照庭]
仙呂宮：[大安樂][綠窗愁][祆神急]（不同於雙調之[祆神急]）[六令]
中呂宮：[鮑老三台袞][酥棗兒][賣花聲]（亦可做小令，緣其數寡，附於此。下同。）
大石調：[蒙童兒][催拍子][荼蘼香][驀山溪][女冠子][鷓鴣天][還京樂]
小石調：[惱煞人][伊州遍]
般涉調：[麻婆子][牆頭花][急曲子]
商調：[定風波][二郎神][玉抱肚][水仙子][浪來裡][高過浪來裡][滿堂紅]（後一曲可做小令）
越調：[南鄉子]
雙調：[駐馬聽近][掛搭沽序][大喜人心][行香子][天仙子][蝶戀花][金娥神曲][醉春風][間金四塊玉][減字木蘭花][朝元樂][沙子兒攤破清江引][海天晴][一機錦][好精神][動相思][二犯白苧歌][秋江送]（後一曲可做小令）
雜套獨用者：
正宮：[蠻姑兒][窮河西]
仙呂宮：[端正好][三犯後庭花][玉花秋]
南呂：[干荷葉][金字經]（上二曲可做小令）
中呂：[賀聖朝][鬼三台][播海令][古竹馬][喬捉蛇][齊天樂][紅衫兒]（後三曲可做小令）
大石調：[憨貨郎]
商調：[上京馬][賢聖吉][望遠行]（後一曲可做小令）
越調：[酒旗兒][眉兒彎][送遠行][古竹馬][憑欄人]（後一曲可做小令）
雙調：[小將軍][小陽關][楚天秋][鎮江回][五供養][眉兒彎][慶豐年][秋蓮曲][一緺二麻][搗練子][大德歌][春閨怨][殿前喜][得勝樂]（後五曲可做小令）
轉貼自 網絡曲子老手 雲起 兄
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【轉】散曲、雜劇、套曲、小令
散曲
是一種同音樂結合的長短句歌詞，經過長期醞釀，到宋金時期又吸收了一些民間流行的曲詞，尤其是少數民族的樂曲的侵入並與中原正樂融合，導致傳統的詞和詞曲不能在適應新的音樂形式，於是逐步形成了一種新的詩歌形式。可以說散曲的興起和詞的衰退幾乎是同時的。金元時在北方起源，故散曲又稱北曲。它包括小令、套數和介於兩者之間的帶過曲等幾種主要形式。散曲從結構上可分為：小令，中調，長調。
散曲之所以稱為「散」，是與元雜劇的整套劇曲相對而言的。如果作家純以曲體抒情，與科白情節無關的話，就是「散」。他是一種可以獨立存在的文體。其特性有三點：一是他在語言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口語自由靈活的特點，因此往往會呈現口語化以及曲體某一部分音節散漫化的狀態。二是在藝術表現方面，他比近體詩和詞更多的採用「賦」的方式，加以鋪陳敘述。
三是散曲的押韻比較靈活，可以平仄通壓，句中還可以襯字。北曲襯字可多可少，南曲有「襯不過三」的說法。襯字，明顯的具有口語化，俚語化，並使曲意明朗活潑，窮形盡相的作用。
雜劇
１ 就其音樂風格來說，前代曲家一致認為它具有濃郁的剛健雄渾的風格色彩。這種音樂風格的形成又與以下所舉曲調構成諸因素密切相關。用七聲音階，多四度以上的上下跳進，並有其常用的特性音調，形成高下跌宕的旋律特點。這和北方語言的聲調、語調有關。劇詞用韻以北方語音為準，分平、上、去三聲（入聲分別並入這三聲），每折為一套曲，其所用曲牌均用一韻。它的節奏質樸緊促，具有「促處見筋」的效果。句間靈活自由地加用襯字；句尾常使用底板，以增強唱腔的動勢。
此外，字多腔少的詞曲結合形式易於突出詞情。由於這些因素的綜合運用，形成它閃賺頓挫的唱腔特點。它的板式比較自由，板數無定，下板的位置也不固定。節拍有散板、一眼一板、三眼一板3種,其速度相對較南曲為快。
２ 曲式結構——曲牌和曲牌聯套（套數）。元雜劇一般由4折1楔構成，每折用1套曲，一劇有4大套曲，以體現音樂結構與戲劇結構的一致性。其曲式結構複雜嚴謹,主體部分的曲牌基本上有3種形式：即不同曲牌相聯接的纏令形式；兩種曲牌交互聯接的纏達形式和同一曲牌變化反覆的麼篇形式。這些形式在具體按腔時容許有所變通。
３ 宮調運用。元燕南芝庵的《唱論》有十七宮調之說。稍後的周德清則說宮調「一十有二」。而今存元雜劇本中標明曲牌所屬宮調，只有五宮四調，即正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮、大石調、雙調、商調、越調等9種宮調。元雜劇一戲4折、每折各用一宮調（楔子同於其前、後折）。根據現存北曲曲譜來看，宮調分類的意義並不在調高和調式方面。套數的類別確實是稱做宮調。這種「宮調」分類，仍具有規範同類曲譜相近的調域和大致的音域，或表示有同類曲譜存在著共有的某些特性音調的性質，因此能為創造新腔或利用原有曲牌並為實際演唱提供方便。借宮和犯調等突破宮調規範的新的手法，也使曲牌的表現力得到豐富、擴展。
４ 演唱形式和演唱藝術。元雜劇受諸宮調的影響，其全劇或1折，由主要角色主唱,有比較集中的大段唱腔，以刻畫主要人物或敘述事件。除主唱者外，其他角色一般只有賓白。其結果，一方面固然可以充分發揮歌唱藝術在戲曲中的作用，提高主唱者的演唱水平；但另一方面，次要角色在演唱上得不到應有的發揮，也限制了同主要角色的情感交流。因此，後來的劇本也為次要角色安排一些唱腔。
關於雜劇的演唱藝術，如歌唱方法、格調、節奏、歌聲、聲韻等方面，積累了豐富的經驗，在元燕南芝庵著《唱論》一書中有比較簡賅的記述。
５ 器樂伴奏。不少人認為北曲的主要伴奏樂器為絃索，但從現在遺存的典箱、壁畫、磚雕中所見卻只有笛（或有篳篥）、鼓、板，大致同於唐之鼓架部及宋教坊四部中的鼓笛部。因此，有人認為戲曲唱腔伴奏加用箏、琵琶、三弦等絃樂器是較後的事。這些問題有待進一步研究。
套曲
戲曲音樂名詞。 樂曲結構名。 若干樂曲成套的組合。 中西音樂均有套曲形式， 但組合的方式多種多樣。 在我國傳統音樂中， 套曲是大型曲式的主要形式。 連曲體的套曲被稱為套數。 即由同一宮調或同一笛式的若干曲牌相連成套， 有起有訖。 借用其它宮調的稱為借宮或犯調。 南北曲分別組套， 但也另有南北合套形式。 散曲的套數又稱散套。 板腔體的套數則被稱為成套唱腔， 一般均為同一腔系的各種板式聯綴組成。 傳統套曲的顯著特點， 是遵循節拍，速度上的散——慢——中——快——散， 構成漸層發展的結構模式。
小令
一、尋常小令：指單闋之曲，為曲中至簡者，與詩一首、詞一闋相當。如黃鐘節節高、賀聖朝。
二、摘調小令：指從套曲中摘出之曲調，有如詞中之摘遍，所摘之調必是套中精粹者。如中原音韻作詞十法所附定格四十首中之「雁兒落帶得勝令」，題下注一「摘」字即是。
三、帶過曲：即作者填一調畢，意猶未盡，再續拈一他調或二他調，而其間音律又適能銜接。北帶北如正官脫布衫帶小梁州，南呂罵玉郎帶感皇恩、採茶歌，南帶南如雙調朝元歌帶朝元令，南北兼帶如南中呂紅繡鞋帶北紅繡鞋。
四、集曲：即集合數調之美聲而腔板可以銜接者次為一新曲，此南曲為盛。如仙呂九迴腸乃集解三酲首至七、三學士首至合、急三槍四至末而成。另一種集曲乃以一曲保留百尾而犯以他調，此亦南曲為盛，如仙呂二犯桂枝香乃合桂枝香首至四、四季花四至合、皂羅袍五至八、桂枝香九至末而成。（曾永義）
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元曲曲譜
曲，是要配合音樂來歌唱，是屬於口頭文學，故對聲韻、平仄的要求，是從歌唱的需要出發的。一般來講，曲的每句未一字，尤其是用為韻腳的時候，其聲調常是固定的，同時，曲的末句對聲韻、平仄的要求也是較嚴格的。不但要求分平仄，而且有時還要「平分陰陽，仄分上去」。王力《漢語詩律學》指出：『一般地說，曲的每句（不管它是不是末句）的末一字的聲調總是固定的，尤其是當它被用為韻腳的時候』。曲為詞余,因此，曲之句式，對仗，曲禁，習者自審之。
1本曲譜選自唐圭章《元人小令格律》和徐沁君《元北曲簡譜》，北曲小令體48支曲牌。
2每一曲牌，只列常用體式曲譜，每曲略加說明。曲譜之曲文襯字用括號，曲牌只就正字立說。曲譜格律只舉最常用小令為主，列曲文，以供學習，欣賞。
3本譜聲律以【中原音韻】標聲為準。
4本譜字旁標四聲和韻葉。為使曲譜簡明起見，設置有關符號羅列如下：
○：平聲。陰平、陽平 ●：仄聲。含上、去、入聲。
上：上聲 ⊥；宜上聲
去：去聲 ∠：宜去聲
Λ：入聲。
◎：本仄可平者。 ⊙：本平可仄者。
■：本平可上者。 □：本上可平者。 ▲：
（一）目錄
【黃鐘 人月園】【黃鐘 紅衲襖】
【正宮 脫布衫】【正宮 小梁州】【正宮 黑漆弩】【正宮 醉太平】【正宮 叨叨令】
【正宮 塞鴻秋】
【仙呂 醉中天】【仙呂 一半兒】【仙呂 後庭花】【仙呂 寄生草】
【南呂 四塊玉】【南呂金字經】【南呂 罵玉郎】【南呂 感皇恩】【南呂 採茶歌】
【中呂 迎仙客】【中呂 上小樓】【中呂 朝天子】【中呂 滿庭芳】 【中呂紅繡鞋】
【中呂 普天樂】【中呂 喜春來】【中呂 賣花聲】【中呂 山坡羊】 【中呂 十二月】
【中呂 堯民歌】
【越調 小桃紅】【越調 天淨沙】【越調 寨兒令】【越調 憑闌人】【越調 黃薔薇】
【越調 慶元貞】
【雙調 沉醉東風】【雙調 雁兒落】【雙調 得勝令】【雙調 折桂令】【雙調清江引】
【雙調 步步嬌】【雙調 落梅風】【雙調 水仙子】【雙調 慶東原】【雙調 拔不斷】
【雙調 殿前歡】【雙調 慶宣和】【雙調 碧玉簫】
【商調 梧葉兒】
【黃鐘 人月園】
小令用。有[篇]換頭，須連用。全同宋詞。首二句為律句，第三、四句或四、五句多對仗，[篇]第一、二句或第二、三句、第五、六句亦多對仗。
【曲 譜】徐再思
江皋樓觀前朝寺，秋色入秦淮。 敗垣芳草, 空廊落葉深砌蒼苔。 [篇]
⊙○⊙●○○去，⊙●●○○（韻）◎○○●，⊙○◎●，⊙●○○（韻）
遠人南去, 夕陽西下, 江水東來。 木蘭花在。 山僧試問, 知為誰開。
◎○⊙●，●○⊙●，⊙●○○（韻）●○⊙●（韻 可不葉）⊙○◎●，⊙●○○（韻）
【紅衲襖】
小令用。又名[紅錦袍]。與南曲不盡同。詠人時，曲首多襯「那老子」三字，抑或其例。二、三句可對仗。
【曲 譜】徐再思
（那老子）愛清閒主意別,（釣）桐江江上雪。（泛）桐江江上月。
◎○⊙●●○（韻） ⊙○○●上（韻） ⊙○○●去（韻）
君王想念者。 宣到鳳凰闕。（想著）七里漁灘,（將著）一鉤香餌,
⊙○●●◎（韻） ⊙●●○■（韻） ■○○●， ■○○●，
（望著） 富春山歸去也。
●⊙○○去上（韻）
【脫布衫】
小令兼用。亦入[中呂]。同諸宮調。每句上三字「×××」以用仄平平為宜。[脫布衫]帶[小梁州]合為帶過曲。
第一、二句對仗，三、四句可對仗。
【曲 譜】張擇
草堂中夏日偏宜， 正流金鑠石天氣。 素馨花一枝玉質，
●○○●ㄙ○○（韻）●○○⊥○○去（韻可平）●○○⊥○ㄙ⊥（韻）
白蓮藕樣彎瓊臂。
○○●●○○去（韻）
【小梁州】
小令兼用。亦入[中呂]、[南調]。有[篇]換頭，須連用。諸宮調《梁州》略同。
【曲 譜】貫雲石
芙蓉映水菊花黃， 滿目秋光。 枯荷葉底鷺鷥藏， 金風蕩，
⊙○◎●⊥○○（韻）◎ㄙ○○（韻）⊙○ㄙ●●○○（韻）○○●（韻）
飄動桂枝香。 【】雷峰塔畔登高望， 見錢塘一派長江。
⊙●●○○（韻） ⊙○⊥●○○去（韻）●○○ㄙ●○○（韻）
湖水清，江潮漾， 天邊斜月，新雁兩三行。
⊙●○，○○去（韻）○○○ㄙ，⊙●●○○（韻）
【鸚鵡曲】
小令用。又名[黑漆弩]、[學士吟]。有[篇]換頭，須連用。
【曲 譜】白 賁
儂家鸚鵡洲邊住， 是個不識字漁父。 浪花中一葉扁舟，睡煞江南煙雨。【篇】
○○⊙●○○去（韻）◎●⊥⊥●○上（韻）●○○⊥ㄙ○○，●⊥○○○上（韻）
覺來時滿眼青山，抖擻綠蓑歸去， 算從前錯怨天公，甚也有安排我處。
●○○◎●○○，●●ㄙ○○去（韻）●○○●●○○，去上●○○上去（韻）
【醉太平】
小令兼用。又名[凌波曲]。亦入[仙呂]、[中呂]。首兩句須對，五、六、七三句鼎足對。宋詞、南曲不同。
【曲 譜】張可久
金華洞冷。 鐵笛風生。 尋真何處寄閒情。（小）桃源夢境。
○○●■（韻），⊥●○○（韻）⊙○⊙●●○○（韻） ⊙○●■（韻）
數枝黃菊勾詩興。 一川紅葉迷仙徑。 四山白月共秋聲。 詩翁醉醒。
◎○⊙⊥○○去（韻）⊥○⊙ㄙ○○去（韻）◎○●ㄙ●○○（韻）⊙○去■（韻）
【叨叨令】
小令兼用。前四句多作對句。五、六兩句疊，「也麼哥」是定格。通體都葉去聲。有得字體，疊字須用平聲。前四句多對仗。
【曲 譜】鄧玉賓
白雲深處青山下， 茅庵草舍無冬夏， 閒來幾句漁樵話， 困來一枕葫蘆架。
⊙○⊙●○○去（韻）⊙○◎●○○去（韻）⊙○◎●○○去（韻）◎○◎●○○去（韻）。
（你）省得也麼哥，（你）省得也麼哥，（煞強如）風波千丈擔驚怕
◎□●○○， ◎□●○○， ⊙○⊙●○○去（韻）。
【塞鴻秋】
小令兼用。亦入[仙呂]、[中呂]。與[叨叨令]相同，唯五、六兩句此作五字句。第五、六句對仗，第四、五、七句之第三、第四字，宜用「去上」。
【曲 譜】張可久
斷橋流水西林渡 暗香疏影梅花路 蹇驢破帽登山去（韻）
◎○⊙●○○去（韻）◎○⊙●○○去（韻）◎○◎●○○去（韻）
夕陽古寺題詩處 ， 樹頭啼翠禽, 水面飛白鷺， 傷心和靖先生墓 。
○○◎●○○去（韻）◎○⊙●⊙（可葉韻）◎●○○去（韻）⊙○⊙●○○去（韻）
【醉中天】
小令兼用。亦入[越調]、[雙調]。前五句與[醉扶歸]同，常互相誤題。
【曲 譜】白樸
疑是楊妃在， 怎脫馬嵬災。 曾與明皇捧硯來， 美臉風流殺。
⊙●○○●（韻）◎⊥●○○（韻）⊙●○○◎●○（韻）◎●○○ㄙ（韻）
叵奈揮毫李白， 覷著嬌態（灑）松煙點破桃腮。
◎●○○●□（韻），●○○●（韻）○○◎●○○（韻）。
【一半兒】
小令兼用。即[憶王孫]，末句定格嵌入兩個「一半兒」。曲中多用此格，用[憶王孫]整個甚少。
【曲 譜】陳克明（查德卿）
自將楊柳品題人， 笑拈花枝比較春， 輸與海棠三四分。
◎○⊙●●○○（韻）◎●○○◎去□（韻）⊙●◎○○去□（韻）。
再偷勻， 一半兒胭脂一半兒粉。
●○○（韻） ○○ ■（韻）
【後庭花】
小令兼用。亦入[商調]。小令第一句必葉韻，套數可不葉；第六句反是。小令不能增句。增句在末句後，先將末句五字改作六字折腰句，增句即照作，句數多少不拘，須每句葉平韻。小令均用平韻。與詞牌異。
【曲 譜】呂止庵
功名覽鏡看， 悲歌把劍彈。 心事魚緣木， 前程羝觸藩。
⊙○◎●○（韻）◎○⊙●○（韻）⊙ㄙ○○●（可葉）○○◎●○（韻）
世途艱， 一聲長歎， 滿天星斗寒。
●○○（韻）⊙○○去（可葉）○○○●○（韻）
【寄生草】
小令兼用。亦入[商調]。首末兩句對，中間三句須作鼎足對。首二句多變為五字句或六字折腰句。整齊勻稱，是本曲特點。
【曲 譜】無名氏
枯荷底， 宿鷺絲。 玉簪香惹蝴蝶翅。 長空雁寫斜行字。
○○●（可葉）⊥●○（韻）◎○⊙●○○去（韻）⊙○◎●○○去（韻）
玉溝紅葉題傳示。 東籬陶令酒初醒，西風了卻黃花事。
◎○⊙ㄙ○○去（韻）⊙○⊙●●○○，⊙○◎⊥○○去（韻）
【四塊玉】
小令兼用。
【曲 譜】馬致遠
佐國心， 拿雲手， 命裡無時莫剛求。 隨時過遣休生受。
◎⊥○（可葉）○○⊥（韻）⊥●○○●○○（韻）◎○◎⊥○○去（韻）
幾葉綿， 一片綢， 暖後休。
⊙●○（可葉）◎●○（韻）⊙去□（韻）
【金字經】
小令兼用。又名[閱金經]、[西番經]。亦入[雙調]。小令用者多，用入[雙調]聯套只一見。
【曲 譜】貫雲石
淚濺描金袖， 不知心為誰？ 芳草萎萎人未歸。 期，
●●○○●（可葉）⊥○○●○（韻）⊙●○○⊙●○（韻）○（韻）
一春魚雁稀。 人憔悴， 愁堆八字眉。
◎○⊙●○（韻）○○●（韻）⊙○◎●○（韻）
【罵玉郎】
又名[瑤華令]。與南曲不同。入散套。本曲帶[感皇恩]、[採茶歌]合為帶過曲，多用於小令，不能單用一曲。套數中亦須連用。
【曲譜】鐘嗣成
長江有盡愁無盡，（空）目斷楚天雲。
○○●●○○去（韻） ●●○○（韻）
人來得紙真實信， 親手開， 在意讀， 從頭認。
⊙○⊥●○○去（韻）○●○（可葉）◎●○（可葉）○○去（韻）
【感皇恩】
不能單用。宋詞、諸宮調不同。
【曲譜】鐘嗣成
織錦回文， 帶草連真。 意誠實， 心想念， 話慇勤。
⊥●○○（韻）◎●○○（韻）●○○（可葉）○◎●（可葉）●○○（韻）
佳期未准， 愁黛常頻， 怨青春。 捱白晝， 怕黃昏。
⊙○●●（韻 可不葉）⊙●○○（韻）●⊙○（韻可不葉）○○●（可葉）●○○（韻）
【採茶歌】
不能單用。又名[楚江秋]。
【曲譜】鐘嗣成
敘寒溫， 問原因， 斷腸人寄斷腸人。 錦字香沾新淚粉，
●○○（韻）●○○（韻）◎○⊙●●○○（韻）◎●○○○●■（韻 可不葉）
彩箋紅漬舊啼痕。
◎○⊙⊥●○○（韻）
【中呂 迎仙客】
小令兼用。諸宮調同。南曲略同。亦入[正宮]。
【曲 譜】李致遠
吹落紅， 楝花風， 深院垂楊輕霧中。 小窗前，
⊙ㄙ⊙（韻）●○○（韻）⊙●⊙○○●○（韻 可仄）●○○（可葉），
停繡工。 簾幕重重， 不鎖相思夢。
⊙●⊙（韻）⊙ㄙ○○（韻）◎●○○去（韻）
【上小樓】
小令兼用。亦入[正宮]。有[篇]換頭，小令不用，套數宜用。
【曲 譜】張可久
寒潭玉龍， 仙山麼鳳。 春斷南枝，人在西樓，笛怨東風。
○○ㄙ⊙（韻）○○○去（韻）○●○○，○●○○，○●○○（韻）
曲未終， 酒不空， 羅浮仙夢。 月黃昏暗香浮動。
⊥●□（韻），◎⊥□（韻）○○○去（韻）ㄙ○⊙●○○去（韻）
【朝天子】
小令兼用。又名[謁金門]、[朝天曲]。亦入[正宮]、[雙調]。兩字句可重韻。
【曲 譜】張可久
寺前， 洞天， 粉黛圍屏面。 隔溪疑是武陵源。
●□（韻）●□（韻）◎●○○去（韻）⊥○⊙●●⊙○（韻），
樹影參差見， 石屋金仙， 崖阿碧蘚。 濕雲飛硯邊，
◎●○○去（韻）○⊥○○（韻可不葉）⊙○△◎（韻）⊥○⊙●□（韻）
冷泉， 看猿， 搖落梅花片。
●□（韻）●□（韻）⊙ㄙ○○去（韻）
【滿庭芳】
小令專用。又名[滿庭霜]。亦入[正宮]、[仙呂]。與詞牌不同。第六、七句可作六字句。
【曲 譜】喬吉
扁舟最小， 綸巾蒲扇， 酒甕詩瓢。 樵青拍手漁童笑，
⊙○●□（韻）⊙○●●（可葉）◎●○○（韻）⊙○■●○○去（韻）
回首金焦。 箬笠底風雲縹緲， 釣竿頭活計蕭條。
⊙●○○（韻）◎ㄙ●○○●◎（韻）●○○○●○○（韻）
船輕棹， 一江夜潮， 明月臥吹簫。
○○去（韻）⊥○去□（韻）○ㄙ●○○（韻）
【紅繡鞋】
小令兼用。又名[朱履曲]。亦入[正宮]。首二句對。第四、五句多作五字對句。與南曲異。
【曲 譜】馮子振
東裡先生酒興， 南州高士文聲， 玉龍嘶斷彩鸞鳴。
⊙●⊙○◎●（韻）⊙○⊙●○○（韻）◎○○●●○○（韻）
水空秋月冷， 山小暮天青， 蘇公堤上景。
◎○○ㄙ●（韻 可不葉）⊙●●○○（韻）⊙○○去上（韻）。
【普天樂】
亦入[正宮]。與南曲異。
【曲 譜】張養浩
水挪藍， 山橫黛。 水光山色，掩映書齋。 圖畫中， 囂塵外。
●●○（可葉）○○●（韻）◎○⊙⊥，●●○○（韻）⊙●○（可葉）○○●（韻）
暮醉朝吟妨何礙？ 正黃花三徑齊開。
◎●○○○○●（韻）●○○⊙●○○（韻）。
家山在眼， 田園稱意， 其樂無涯。
⊙○●●（可平、可上葉）⊙○◎⊙（可葉）⊙ㄙ○○（韻）
【喜春來】
小令兼用。又名[喜春風]、[陽春曲]、[喜春兒]。亦入[正宮]。
【曲 譜】白樸
知榮知辱牢緘口， 誰是誰非暗點頭。 詩書叢裡且淹留。
⊙○⊙ㄙ○○●（韻）⊙●○○◎●○（韻）⊙○⊙●●○○（韻）
閒袖手， 貧煞也風流。
○去◎（韻）⊙⊥●○○（韻）。
【賣花聲】
小令兼用。亦入[雙調]。
【曲 譜】徐再思
雪兒嬌小歌金縷， 老子婆娑倒玉壺， 滿身花影倩人扶。
◎○⊙●○○●（韻）◎●○○●○（韻）◎○⊙●●○○（韻）
昨宵不記， 雕鞍歸去， 問今朝酒醒何處？
○○⊥●（可葉）⊙○⊙●（韻 可不葉）●○○●○○去（韻）
【山坡羊】
小令兼用。又名[蘇武持節]。亦入[黃鐘]、[商調]。與南曲小異。
【曲 譜】張可久
衣松羅扣， 塵生鴛甃， 芳容更比年時瘦。
⊙○⊙去（韻）⊙○⊙去（韻）⊙○◎●○○去（韻）
看吳鉤， 聽秦謳， 別離滋味今番又， 湖水藕花堤上柳。
●○○（韻）●○○（韻）◎○⊙●○○去（韻）⊙●◎○○去■（韻）
颼， 渾是秋； 愁， 休上樓。
○（韻 可不葉）⊙去□（韻）○（韻 可不葉）⊙去□（韻），
【十二月】
不可獨用。亦入[正宮]。本曲帶[堯民歌]合為帶過曲。每句首常加襯字。
【曲 譜】張養浩
清明禁煙， 雨過郊原，（三四株）溪邊杏桃，（一兩處）牆裡鞦韆。
○○●⊙（韻）◎●○○（韻） ○⊙●□（可葉） ⊙●○○（韻）
（隱隱的）如聞管弦，（卻原來是）溪水濺濺。
○○●○（韻可仄） ⊙●○○（韻）
【堯民歌】
不可獨用。亦入[正宮]。第五句首二字可獨立成句，下句再疊二字成七字句。
【曲 譜】張養浩
人家渾似武陵源， 煙靄濛濛淡春天。 遊人馬上裊金鞭， 野老田間話豐年。
⊙○⊙●●○○（韻）○●○○●○○（韻）⊙○◎●●○○（韻）●●○○●○○（韻）
山川， 都來杖履邊，（早子）稱了閒居願。
○○（韻）⊙○●●○（韻） ◎●○○去（韻）
【小桃紅】
小令兼用，與南曲不同。
【曲 譜】馬致遠
畫堂春暖繡幃重， 寶篆香微動。
◎○⊙●●○○（韻），◎●○○去（韻）。
此外虛名要何用? 醉鄉中， 東風喚醒梨花夢。
◎●○○●○去（韻）●○○（韻）⊙○◎●○○去（韻）
主人愛客， 尋常迎送， 鸚鵡在金籠。
●○◎■（可葉）⊙○⊙去（韻 可不葉）⊙●●○○（韻）
【天淨沙】
小令兼用。
【曲 譜】馬致遠
枯籐老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬。
⊙○◎●○○（韻）◎○⊙●○○（韻）◎●○○去■（韻）
夕陽西下， 斷腸人在天涯。
○○⊙去（韻）◎○⊙●○○（韻）『
【寨兒令】
小令兼用。又名[柳營曲]。與[黃鐘]不同。第七、八兩句可作六字句。多對句。
【曲 譜】查德卿
煙艇閒， 雨蓑干， 漁翁醉醒江上晚。
⊙●○（韻）●○○（韻）○○●○○●□（韻）
啼鳥關關， 流水潺潺， 樂似富春山。
⊙●○○（韻）⊙●○○（韻）▲●●○○（韻）
數聲柔櫓江灣， 一鉤香餌波寒。
◎○⊙●○○（韻）■○⊙●○○（韻）
回頭貪兔魄，失意放漁竿。 看， 流下蓼花灘。
⊙○○●⊥，■●●○○（韻）○（韻）⊙●●○○（韻）
【憑闌人】
小令兼用。與諸宮調不同。
【曲 譜】張可久
二客同游過虎溪， 一徑無塵穿翠微。 寸心流水知， 小窗明月歸。
⊙●○○⊙●○（韻）◎●○○⊙●○（韻）◎○○●○（韻）○○●○（韻）。
【清江引】
小令兼用。又名[江兒水]不同。
【曲 譜】貫雲石
湘雲楚雨歸路杳， 總是傷懷抱。
⊙○●◎○●●（韻 宜上可平）◎●○○去（韻）
江聲攪暮濤， 樹影留殘照， 蘭舟把愁都載了。
⊙○◎●○（韻 宜不葉）◎●○○去（韻）⊙⊙●○○去上（韻）
【步步嬌】
小令兼用。又名[潘妃曲]。與那曲小異。
【曲 譜】商 挺
綠柳青青和風蕩， 桃李爭先放。 紫燕忙， 隊隊啣泥戲雕樑。
◎●○○○○●（韻）⊙●○○●（韻）◎●○（韻）◎●○○●○○（韻）
柳絲黃， 堪畫（在）幃屏上。
●○○（韻）⊙● ○○去（韻）
【落梅風】
小令兼用。又名[壽陽曲]。
【曲 譜】馬致遠
夕陽下， 酒旆閒， 兩三船未曾著岸。
○○●（可葉）⊥●⊙（韻）⊥○○⊥○○去（韻）。
落花水香茅舍晚， 斷橋頭賣魚人散。
⊙○●○○去■（韻）●○○●○○去（韻）。
【水仙子】
小令兼用。又名[凌波仙]、[凌波曲]、[湘妃怨]、[湘妃引]、[馮夷曲]。
亦入[中呂]、[南呂]。首二句宜對。六、七句可作五字，宜對；亦可作兩個四字句，與末句相配。南曲略同。
【曲 譜】徐再思
玉纖流恨出冰絲， 瓠齒和春吐怨辭， 秋波送巧傳心事。
○⊙●⊥○○（韻）◎●○○●●○（韻）⊙○◎●○○●（韻）
（似）鄰船初聽時，（問）江州司馬何之。
○○⊙●□（韻） ⊙○●●○○（韻）
青衫淚， 錦字詩， 總是相思。
⊙○●（可葉）◎●□（韻）◎●○○（韻）
【慶東原】
小令兼用。首二句對。四、五、六句作鼎足對。末二句可減為兩個三字句，宜對。
【曲 譜】白樸
黃金縷， 碧玉簫， 溫柔鄉里尋常到。
○○●（可葉）⊥○（韻）⊙○⊙●○○去（韻）
青春過了， 朱顏漸老， 白髮凋騷
⊙○●■（韻）⊙○●■（韻）◎⊥○○（韻）
則待強簪花， 又恐傍人笑。
⊥●●○○（可葉）●●○○去（韻）
【拔不斷】
小令兼用。又名[續斷弦]。末句上三字可省。本曲另一種分段法：首二句對，中三句鼎足對，末句獨立。
【曲 譜】馬致遠
浙江亭， 看潮生， 潮來潮去原無定， 惟有西山萬古青。
⊥○○（韻）●○○（韻）⊙○⊙●○○●（韻）⊙●○○◎●○（韻）
子陵一釣多高興， 鬧中取靜。
◎○■●○○●（韻）◎○◎去（韻）
【殿前歡】
小令兼用。又名[小婦孩兒]、[鳳將雛]、[鳳引雛]。第六句可作三字。
【曲 譜】盧 摯
小樓紅，（隔）紗窗斜照月朦朧。 繡衾（薄）不耐春寒凍， 簾幕無風。
●○○（韻） ○○○●○○（韻）●○ ⊥●○○●（韻）○○○（韻）
（篆）煙消寶鼎空， 難成夢， 孤負（了）鸞和鳳。
○○●●○（韻）○○●（韻）○● ○○●（韻）
山長水遠，何日相逢。
○○●●，○○○（韻）
【慶宣和】
小令兼用。末兩句須疊；亦可合為四字一句。諸宮調同。
【曲 譜】張可久
雲影天光乍有無， 老樹扶疏。 萬柄高荷小西湖， 聽雨， 聽雨。
⊙●○○◎●□（韻）◎●○○（韻）◎●○○●○△（韻）去■（韻）去■（韻）
【碧玉簫】
小令兼用。首四句作兩排。第九句一字偶有減去者。
【曲 譜】關漢卿
秋景堪題， 紅葉滿山溪； 松徑偏宜， 黃菊繞東籬。
⊙●○○（韻）⊙●○○（韻）⊙●○○（韻）⊙⊥●○○（韻）
（正）清樽斟潑醅， （有）白衣勸酒杯。
⊙○⊙⊥⊙（韻 可不葉）◎○◎●⊙（韻）
官品極， 到底成何濟？ 歸， 學取（他）淵明醉。
⊙●○（韻）◎●○○去（韻）○（韻）○● ○○去（韻）
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元曲小令格律六十九例
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說明——
1、錄自上海古籍出版社1981年二月版唐圭章著《元人小令格律》。
系其中標明可獨用者；其中的套曲、帶過曲等不能獨用者並未入錄。
2、標題由題號、調屬、曲名、作者組成。曲文作者亦信憑、按該書所標示。
3、文中左為原曲範例文，其上角附為襯字。
右之符號即曲譜，符號圖例同詞譜所標，即：⊙可平可仄，●為仄，○為平，△為平聲韻，▲為仄聲韻。
右上角所附上標為該處最宜聲調字、可否押韻及其平仄的選擇注。
4、序同漢語拼音字母表字母序。
A、
元曲1·雙調·阿忽令·無名氏
雙鳳頭金釵，●○○△可仄葉
一虎口羅鞋。●●○△
天然海棠顏色，○○●○○▲上
阿納忽修來。○●去●上○△
B、
元曲2·正宮·白鶴子·關漢卿
四時春富貴，⊙○○●●
萬物酒風流。⊙●●○△
澄澄水如藍，⊙⊙●○○
灼灼花如繡。⊙●○○▲
附後補遺[1]·正宮·塞鴻秋
徘拔???致罰?選稹選瘛稹稹?
莊兒緊靠白蘋渡。⊙○⊙●○○▲
除彭澤縣令無心做，⊙○⊙●○○▲
淵明老子達時務。⊙○⊙●○○▲
頻將濁酒沽，⊙○⊙●○
識破興亡數，⊙●○○▲
醉時節笑捻著黃花去。⊙○⊙●○○▲
3·雙調·步步嬌·商挺
綠柳青青和風蕩，⊙●○○○○▲
桃李爭先放。⊙●○○▲
紫燕忙，⊙●△
隊隊啣泥戲雕樑。⊙●○○●○△
柳絲黃，●○△
堪畫在幃屏上。⊙●○○▲去
4·雙調·撥不斷·馬致遠
浙江亭，●○△
看潮生，●○△
潮來潮去原無定。⊙○⊙●○○▲
惟有西山萬古青。⊙●○○⊙●△
子陵一釣多高興，⊙○⊙●○○▲去
鬧中取靜。⊙○⊙▲去
5·雙調·碧玉簫·關漢卿
秋景堪題，⊙●○△
紅葉滿山溪。⊙●●○△
松徑偏宜，⊙●○△
黃菊遠東籬。⊙●●○△
正清樽斟潑醅，⊙○⊙●△
有白衣勸酒杯。○○⊙●△
官品極，⊙●△
到底成何濟？⊙●○○▲去
歸，△
學取他淵明醉。⊙●○○▲去
6·雙調·播海令·無名氏
烏帽歪，○●△
醉眼開，●●△
心快哉。○●△
想賢愚今何在？●○○○○▲
雲遮了庾亮樓，○○●○●○
塵生滿故國台。○○●●●△
幸有金尊解愁懷，●●○○●○△
高歌歸去來。○○○●△
C、
元曲7·中呂·朝天子·張可久
寺前，●△
洞天，●△
粉翠圍屏面；⊙●○○▲
隔溪疑是武陵源，●○⊙●●⊙△
樹影參差見。⊙●○○▲
石屋金仙，○●○△
巖阿碧蘚，⊙○⊙▲
濕雲飛硯邊。●○⊙●△
冷泉，●△
看猿，●△
搖落梅花片。⊙●○○▲
8·雙調·沉醉東風·關漢卿
夜月青樓鳳簫，⊙●去○○●△可仄葉
春風翠髻金翹。⊙○⊙●○△
雨雲濃，⊙⊙○
心腸俏，○○▲
俊龐兒玉嫩香嬌。⊙⊙⊙●去⊙○△可去葉
六幅湘裙一搦腰，●去●上○○●上●去△可仄葉
間別來十分瘦了。⊙⊙⊙○○●▲上
9·雙調·春閨怨·喬吉
不系雕鞍門前柳，●●○○○⊙▲上
玉容寂寞見花羞。●○○●●○△
冷風吹雨黃昏後，⊙○⊙●○○▲去
簾控鉤，○●△
掩上球樓。⊙●○△
風雨替花愁。○●●○△
10·大石調·初生月兒·無名氏
初生月兒一似弓，○○●○⊙●△可仄葉
夢裡相逢恩愛同。●●○○⊙●△可仄葉
覺來錦被一半空，●○●●●●△可仄葉
去無蹤，●○△
難再逢，○●△可仄葉
窗兒外燭影搖紅。○○●⊙●○△
D、
元曲11·雙調·得勝令·鄧玉賓
萬里玉門關，⊙●●去○△
七里釣魚灘；●上●●○△
曉日長安近，⊙●去○○●可葉
秋風蜀道難。⊙○○●△
休干，○△
誤殺英雄漢，⊙●去○○▲
看看，○△
星星兩鬢斑。○○⊙●△
12·雙調·大德歌·關漢卿
俏冤家，⊙⊙△
在天涯。●○△
偏那裡綠楊堪繫馬，⊙○⊙●▲上、可平葉
困坐南窗下。⊙●○○▲去
教對清風想念他，○○●●△
蛾眉淡了教誰畫？⊙○●●○○▲去
瘦巖巖羞戴石榴花。⊙●●○△
13·雙調·殿前歡·盧摯
小樓紅，●○△
紗窗斜照月朦朧。○○○●●去○△
繡衾不耐春寒凍，●○●上●○○▲
簾幙無風，○●去○△
煙消寶鼎空。○○●●△
難成夢，○○▲
辜負了鸞和鳳。○●○○▲
山長水遠，○○●●
何日相逢？○●去○△
14·雙調·得勝樂·白樸
獨自寢，○●●上、可平
難成夢，○○▲
睡覺來懷兒裡抱空。⊙●○⊙●△
六幅羅裙寬褪，⊙●上○○⊙●去
玉腕上釧兒松。●去⊙●●○△
15·雙調·殿前喜·無名氏
謫仙醉眼何曾開，●上○●●○○△
春眠花市側。○○○●▲上
伯倫笑口尋常開，●上○●●○○△
荷鍤埋，●●上△
妨何礙，○○▲
糟邱高壘葬殘骸，○○○●●○△
先生也快哉。○○●●△
16·雙調·對玉環·無名氏
歌舞嬋娟，○●○△
風流勝玉仙。○○●●去△
拆散因緣，●上●○△
柳青忒愛錢。●○●上●△
佳人驀上船，○○●去●△
書生緣分淺。○○○●▲
幾句新詩，●●○○
金山古寺邊；○○●●△
一曲琵琶，●上●上○○
長江秋月圓。○○○●去△
17·雙調·魚游春水·無名氏
角門兒關，●上○△
夜香殘，●○△
空著人直等到更闌；○○○●●○△
他今夜不來呵咱身上慢。○●●上○●▲
閃的我孤單，●●上○△
孤單不曾慣，○○●上○▲
鮫綃淚不幹。○○●●上△
F、
元曲18·雙調·風入松曲·張可久
琅琅新雨洗湖天，⊙○○●●○△
小景六橋邊。⊙●●○△
西風潑眼山如畫，⊙○●●○○●
有黃花休恨無錢。⊙○⊙⊙●○△
細看茱萸一笑，⊙●○○●●可葉
詩翁健似當年。⊙○●●○△
19·宮調不明·豐年樂·喬吉
世路艱難，●●○△
鬢毛斑。●○△
好古退閒，●●○△
白雲歸山。●○○△
鳥知還，●○△
想起來連雲棧。●●○○○▲
不如磻溪岸，●○○○▲
垂釣竿。○●△
G、
元曲20·黃鐘·刮地風·趙顯宏
春日凝妝上翠樓，⊙●○○●●△可仄葉
滿目離愁。⊙●○△
悔教夫婿覓封侯，⊙○⊙●●○△可仄葉
蹙損眉頭。⊙●○△
園林春到，⊙○○●可去葉
物華依舊；⊙○○▲
並枕雙歌，⊙●○○
幾時能夠？⊙○○▲
團圓日是有，⊙○●●▲可平葉
相思病怎休？⊙○●●△可上葉
都道我減了風流。●●○△可上葉
21·正宮·甘草子·薛昂夫
金風發，○○▲
颯颯秋香，●●○○
冷落在闌干下。●●●○○▲
萬柳稀，●●○
重陽暇，○○▲
看紅葉，●○●
賞黃花。●○△
促織兒啾啾添瀟灑，●●○○○○○▲
陶淵明歡樂煞，○○○○●▲
耐冷迎霜鼎內插，●●○○●●▲
看雁落平沙。●●○△
22·南呂·干荷葉·劉秉忠
南高峰，○○△可仄不葉
北高峰，●上○△
慘淡煙霞洞。⊙●○○▲去
宋高宗，●○△
一場空，●上○△
吳山依舊酒旗風。○○○●●○△
兩度江南夢。⊙●○○▲去
H、
元曲23·仙呂·後庭花·呂止庵
孤身萬里游，⊙○⊙●△
寸心千古愁。⊙○⊙●△
霜落吳江冷，⊙●○○●可葉
雲高楚甸秋。○○⊙●△
認歸舟，●○△
風帆無數，⊙○○●去妙、可葉
斜陽獨倚樓。○○○●△
24‧中呂‧紅繡鞋‧馮子振
東裡先生酒興，⊙●⊙○⊙▲
南州高士文聲。⊙○⊙●○△
玉龍嘶斷采鸞鳴，⊙○○●●○△
水空秋月冷，⊙○○●▲可不葉
山小暮天青，⊙●●○△
蘇公堤上景。⊙○○●▲上
25‧雙調‧胡十八‧張養浩
正妙年，⊙⊙⊙
不覺的老來到。●⊙▲可不葉
思往常，⊙⊙⊙
似昨朝。●○△
光陰流水不相饒。⊙○⊙●●○△
都不如醉了，●▲去
睡著，●△
任金烏搬廢興，⊙⊙○
我只推不知道。⊙○▲
26‧雙調‧河西六娘子‧柴野愚
駿馬雙翻碧玉蹄，●●○○●上●去△
青絲鞚黃金羈。○○●○○△
入秦樓將在垂楊下系，○○○●○○▲
花壓帽簷低。○●去●○△
風透繡羅衣，○●●○△
裊吟鞭月下歸。●○○●去●△
J、
元曲27‧黃鐘‧節節高‧盧摯
雨晴雲散，●○○●
滿江明月；●○○▲
風微浪息，○○●●
扁舟一葉。○○●▲
半夜心，●●○
三生夢，○○●
萬里別。●●△
悶倚篷窗睡些。●●○○●△
28‧仙呂‧寄生草‧無名氏
枯荷底，○○●可葉
宿鷺鷥，●●△
玉簪香惹蝴蝶翅。⊙○⊙●○○▲去聲
長空雁寫斜行字，⊙○⊙●○○▲去聲
御溝紅葉題傳示。⊙○⊙●○○▲去聲
東籬陶令酒初醒，⊙○⊙●●○○
西風了卻黃花事。⊙○⊙●○○▲去聲
29‧雙調‧快活年‧盍西村
閒來乘興訪漁樵，○○○●●○△
尋林泉故交。○○○●△
開懷暢飲兩三瓢，○○●●●○△
只願身安樂，⊙●○○▲去
笑了重還笑。⊙●○○▲
沉醉倒。●○▲可平葉
L、
元曲30‧雙調‧落梅風‧馬致遠
漁燈暗，○○●可葉
客夢迴，●上●△可仄葉
一聲聲滴人心碎。●上○○●上○○▲去
孤舟五更家萬里，⊙○●○○●去▲上、可平葉
是離人幾行情淚。●○○●○○▲去
M、
元曲31‧中呂‧滿庭霜‧喬吉
扁舟最小，⊙○●▲上、可平葉
綸巾蒲扇，⊙○●●可葉
酒甕詩瓢。⊙●○△
樵青拍手漁童笑。⊙○⊙●○○▲去
回首金焦，⊙●○△
箬笠底風雲縹緲，⊙●去●○○●▲可平葉
釣竿頭活計蕭條。●○○○●○△
船輕棹，○○▲去
一江夜潮，●上○●△
明月臥吹簫。○●去●○△
P、
元曲32‧中呂‧普天樂‧張養浩
水挼藍，●●○可葉
山橫黛，○○▲
水光山色，⊙○⊙●上
掩映書齋。●●○△
圖畫中，⊙●○可葉
囂塵外，○○▲
暮醉朝吟何妨礙？⊙●○○○○▲
正黃花三徑齊開，●○○⊙●○△
家山在眼，⊙○●●可葉平、上
田園稱意，⊙○⊙●可葉平、仄
其樂妙無涯。⊙●去○△
33‧越調‧憑闌人‧張可久
鶯羽金衣舒晚風，⊙●○○⊙●△
燕嘴香泥沾亂紅。⊙●○○⊙●△
翠簾花影重，⊙○○●△
玉人春睡濃。●去○○●△
Q、
元曲34‧雙調‧慶宣和‧張可久
雲影天光乍有無，⊙●○○⊙●△可上葉
老樹扶疏。⊙●○△
萬柄高荷小西湖，⊙●○○●○△可去葉
聽雨，●去▲可平葉
聽雨。●去▲可平葉
35‧雙調‧慶東原‧白樸
黃金縷，○○●可葉
碧玉簫，●上●去△
溫柔鄉里尋常到。⊙○⊙●○○▲去
青春過了，⊙○●▲上、可平葉
朱顏漸老，⊙○●▲上、可平葉
白髮凋騷。○●上○△
則待強簪花，●上●●○○可葉
又恐旁人笑。●●○○▲去
36‧雙調‧清江引‧貫雲石
湘雲楚雨歸路杳，⊙○●⊙○●▲上、可平葉
總是傷懷抱。⊙●○○▲去
江聲攪暮濤，⊙○⊙●△
樹影留殘照。⊙●○○▲去
蘭舟把愁都載了，⊙⊙●○○●去▲上
37‧雙調‧秋江送‧無名氏
財和氣，○○●
酒共色，●●▲上
四般兒狠利害。●○●●▲
成與敗，○●▲
興又衰，○●△
斷送得利名人兩鬢白。●●●○●●△
將名韁自解，○○●▲
利鎖頓開；●●●△
不索置田宅，●上●上●○△
何須趲金帛？○○●○△
則不如打稽首疾忙歸去來，●●○○○●△
人老了也，○●●●
少不得北邙山下丘土裡埋。●上○○●○●△
R、
元曲38‧黃鐘‧人月圓‧徐再思
江皋樓觀前朝寺，⊙○⊙●○○●
秋色入秦淮。⊙●●○△
敗垣芳草，⊙○○●
空廊落葉，⊙○⊙●
深砌蒼苔。⊙●○△
遠人南去，⊙○⊙●
夕陽西下，●○⊙●
江水東來。⊙●○△
木蘭花在、●○⊙▲可不葉
山僧試問，⊙○⊙●
知為誰開？⊙●○△
S、
元曲39‧正宮‧塞鴻秋‧張可久
斷橋流水西林渡，⊙○⊙●○○▲
暗香疏影梅花路，⊙○⊙●○○▲
蹇驢破帽登山去，⊙○⊙●○○▲
夕陽古寺題詩處。⊙○⊙●○○▲
樹頭啼翠禽，⊙○⊙●⊙
水面飛白鷺，⊙●○⊙▲
傷心和靖先生墓。⊙○⊙●○○▲
[註：▲以去聲為佳]
40‧正宮‧雙鴛鴦‧王惲
驛塵紅，●○△
荔枝風，●○△
吹斷繁華一夢空。⊙●○○●●△
玉輦不來宮殿閉，⊙●⊙○○●●
青山依舊御牆中。⊙○○●●○△
41‧中呂‧上小樓‧張可久
寒潭玉龍，○○●去△
仙山麼鳳，○○○▲去
春斷南枝，○●○○
人在西樓，○●○○
笛怨東風。○●○△
曲未終，●上●△
酒不空，⊙●上△
羅浮仙夢，○○○▲去
月黃昏暗香浮動。●去○⊙●○○▲
42‧中呂‧山坡羊‧張可久
衣松羅扣，⊙○⊙▲去
塵生鴛甃，⊙○⊙▲去
芳容更比年時瘦。⊙○⊙●○○▲去
看吳鉤，●○△
聽秦謳，●○△
別離滋味今番又。⊙○⊙●○○▲去
湖上藕花堤上柳，⊙●⊙○○●▲上、可平葉
颼，△可不葉
渾是秋；⊙●△可上葉
愁，△可不葉
休上樓。⊙●△可上葉
43‧中呂‧昇平樂‧徐再思
雪兒嬌小歌金縷，⊙○⊙●○○▲
老子婆娑倒玉壺，⊙●○○●●△
滿身花影倩人扶。⊙○⊙●●○△
昨宵不記，○○●●可葉
雕鞍歸去，⊙○⊙▲可不葉
問今朝酒醒何處？●○○●○○▲去
44‧南呂‧四塊玉‧馬致遠
翠竹邊，⊙●○可平葉
青松側，○○▲上
竹影松聲兩茅齋。●●○○●○△
太平幸得閒身在，⊙○⊙●○○▲去
三徑修，⊙●○可葉
五柳栽，⊙●△
歸去來。⊙●△可上葉
45‧雙調‧水仙子‧徐再思
玉纖流恨出冰絲，●去○⊙●●上○△
瓠齒和春吐怨辭。⊙●○○●●△
秋波送巧傳心事，⊙○⊙●○○▲
似鄰船初聽時，○○⊙●△可上葉
問江州司馬何之？⊙○●●○△
青衫淚，⊙○●可葉
錦字詩，⊙●△可上葉
總是相思。⊙●○△
46‧雙調‧山丹花‧無名氏
昨朝滿樹花正開，○○●●○●△
蝴蝶來，○○△
蝴蝶來。○○△
今朝花落萎蒼苔，○○○●●○△
不見蝴蝶來，●●○○△
蝴蝶來。○○△
47‧雙調‧十棒鼓‧無名氏
簪冠戴了，○○●▲
麻袍寬超。○○○△可仄葉
一條藜杖，●○⊙●
自帶椰瓢。⊙●○△
沿門化得，⊙○●⊙
化得皮袋飽。●⊙○●▲可平葉
旁人休笑，○⊙○▲可平葉
甘心守分學修道。○○●●○○▲
樂樂陶陶，●●○△可仄葉
春花秋月，○○○●
秋月何時了？○●○○▲可平葉
心中歡樂。○⊙○▲可平葉
且自清閒直到老，●●○○○●▲
散誕逍遙。●●○△
48‧越調‧霜角‧張可久
初日滄涼，○●○△
海霞搖曙光。⊙○○●△
幾摺好山如畫，⊙●⊙○⊙●
晴靄靄，○●●
郁蒼蒼。●○△
眾芳，⊙△
雲景香。⊙●△
道人眠石床，⊙○○●△
喚起南華夢蝶，⊙●○○⊙●
鶯啼在，○⊙●
綠垂楊。●○△
49‧宮調不明‧時新樂‧周文質
金妝寶劍藏龍口，○○⊙●⊙○▲
玉帶紅絨皇宜授。●●○○⊙○▲
男兒得志秋，○○●●△
旌旗影裡驟驊騮。○○⊙●●○△
滿斟玉甌，●○●△
笙歌齊奏，○○○▲
喧滿鳳凰樓。⊙●●○△
喧滿鳳凰樓。⊙●●○△
50‧宮調不明‧三棒鼓聲頻‧曹德
先生醉也。○○●▲
童子扶著，○●○○
有詩便寫，●○●▲
無酒重賒。○●○△
山聲野調欲唱些，○○●●●●△
俗事休說。○●○▲
問青天借得松間月，●○○●●○○▲
陪伴今夜。○●○▲
長安此時春夢熱，○○●○○○▲
多少豪傑，○●○△
明朝鏡中頭似雪，○○●○○●▲
烏帽難遮。○●○△
星般大縣兒難棄捨，○○●●○○●▲
晚入廬山社。●●○○▲
比及眉未攢，●○○●○
腰曾折，○○△
遲了也去官陶靖節。○●●●○○●▲
T、
元曲51‧仙呂‧太常引‧張可久
斷塘流水洗凝脂，⊙○⊙●●○△
早起索吟詩。⊙●●○△
何處覓西施，⊙●●○△
垂楊柳蕭蕭鬢絲。⊙⊙●○○●△
銀匙藻井，⊙○●●
粉香梅圃，⊙○⊙●
萬瓦玉參差。⊙●●○△
一曲樂天詞，●●●○△
富貴似吳王在時。⊙⊙●○○●△
52‧越調、天淨沙、馬致遠
枯籐老樹昏鴉，⊙○⊙●○△
小橋流水人家。⊙○⊙●○△
古道西風瘦馬，⊙●○○●去▲可平葉
夕陽西下，○○⊙▲去
斷腸人在天涯。⊙○⊙●○△
W、
元曲53‧越調‧梧葉兒‧關漢卿
別離易，○○●可葉
相見難，⊙●△
何處鎖雕鞍？⊙●●○△
春將去，○○●可葉
人未還，⊙●△
這其間，●○△
殃及殺愁眉淚眼。⊙⊙⊙○○●▲上、可平葉
X、
元曲54‧中呂‧喜春來‧白樸
知榮知辱去牢緘口，⊙○⊙●○○▲
誰是誰非暗點頭，⊙●○○⊙●△
詩書叢裡且淹留。⊙○⊙●●○△
閒袖手，○●▲可平葉
貧煞上也風流。⊙●●○△
55‧雙調‧新時令‧無名氏
鄭元和，●○○
當初有家緣。○○●○△
騎駿馬，○●●
來過粉牆邊。○○●○△
一段風流，●●○○
佳人二八年。○○●●△
四目相窺，●●○○
才郎三墜鞭。○○○●△
心堅石也穿，○○○●△
如魚似水效鶼鶼。○○●●●○△
郎君夢撒氈，○○●●△
鴇兒苦愛錢，●○●●△
瓦罐爻槌，●●○○
淒涼受萬千。○○●●△
夜宿悲田，●●○△
則為李亞仙。●○●●△
56‧越調、小桃紅、馬致遠
畫堂春暖繡幃重，⊙○⊙●●○△
寶篆香微動。⊙●○○▲去
此外虛名要何用？⊙●○○●○▲去
醉鄉中，●○△
東風喚醒梨花夢。⊙○⊙●○○▲去
主人愛客，●○⊙●可平葉
尋常迎送。⊙○⊙▲去、可不葉
鸚鵡在金籠。⊙●●○△
57‧中呂‧齊天樂‧張可久
人生底事辛苦？○○●●○▲可平葉
枉被儒冠誤。⊙●○○▲
讀書，○△
圖、△
駟馬高車；⊙●○△
但沾著者也之乎。●○○●●○△
區區，○△
牢落江湖，⊙●去○△可不葉
奔走在仕途。○●●△可仄葉
半紙虛名，●●○○
十載功夫；○●○△
人傳梁甫吟，⊙●○
自獻長門賦，○○▲
誰三顧茅廬。⊙●○△
H、
元曲58‧正宮‧鸚鵡曲‧白賁
儂家鸚鵡洲邊住，○○⊙●○○▲去
是個不識字漁父。⊙●●●●○▲上
浪花中一葉扁舟，●○○●●○○
睡煞江南煙雨。●●○○○▲上
覺來時滿眼青山，●○○⊙●○○
抖擻綠蓑歸去；●●●○○▲去
算從前錯怨天公，●○○●●○○
甚也有安排我處。●●●○○●▲去
59‧中呂‧迎仙客‧李致遠
吹落紅，⊙●△可仄葉
楝花風，●○△
深院垂楊輕霧中。⊙●⊙○○●△可仄葉
小窗閒，●○○可葉
停繡工，⊙●△可仄葉
簾幕重重，⊙●○△
不鎖相思夢。⊙●○○▲去
60‧南呂‧閱金經‧貫雲石
淚濺描金袖，●●○○●可葉
不知心為誰。●○○●△
芳草萋萋人未歸，⊙●○○⊙●△
期，△
一春魚雁稀。⊙○⊙●△
人憔悴，○○▲
愁堆八字眉。⊙○⊙●△
61‧南呂‧玉嬌枝‧喬吉
山間林下，○○○▲
有草舍蓬窗幽雅，○○⊙▲
蒼松翠竹堪圖畫。○○⊙●○○▲
近煙村三四家，●○○⊙●△
飄飄好夢隨落花，⊙○●●○●△
紛紛世味如嚼蠟。○○⊙●○○▲
一任他蒼頭皓髮，○○●▲
莫勞頓心猿意馬。●○●○○●▲
62‧雙調‧妖神急‧無名氏
珠簾閒玉鉤，○○○●△
寶篆冷金獸。●●●○▲
銀箏錦瑟，○○●●
生疏了弦上手。○○○●▲
恩情紙葉薄，○○●●○
人比花枝瘦。○●○○▲
雕鞍去，○○●
眉黛愁；○●△
數歸期三月三，○○○●○
不覺的又過了中秋。●●○△
Z、
元曲63‧仙呂‧醉中天‧白樸
疑是楊妃在，⊙●○○▲
怎脫馬嵬災。⊙●●○△
曾與明皇捧硯來，⊙●○○⊙●△
美臉風流殺。⊙●○○▲去聲
叵奈揮毫李白，⊙●○○●△可仄葉
覷著嬌態，●○○▲
灑松煙點破桃腮。○○⊙●○△
64‧同上‧醉扶歸‧關漢卿
十指如枯筍，⊙●○○▲
和袖捧金樽。⊙●●○△
搊殺銀箏字不真，⊙●○○●●△
揉癢天生鈍。⊙●○○▲
縱有相思淚痕，●●○○●△
索把拳頭搵。●●○○▲去聲
65‧中呂‧醉高歌‧姚燧
十年燕市歌聲，○○⊙●○△
幾點吳霜鬢影；⊙●○○●▲上
西風吹老鱸魚興，⊙○⊙●○○▲去
晚節桑榆暮景。⊙●○○●▲上
66‧雙調‧折桂令‧張可久
喚西施伴我西遊，○○⊙●○△
客路依依，⊙●○○
煙水悠悠。⊙●○△
翠樹啼鵑，⊙●○○
青天旅雁，⊙○⊙●
白雪盟鷗。⊙●上○△
人倚梨花病酒，⊙●○○●▲可平葉
月明楊柳維舟。⊙○⊙●○△
試上層樓，⊙●○△
綠滿江南，⊙●○○
紅褪春愁。⊙●○△
67‧雙調‧駐馬聽‧白樸
裂石穿雲，●●○○
玉管宜橫清更潔。●●○○○●▲上、可平葉
霜天沙漠，○○○●去
鷓鴣風裡欲偏斜。●○○●●去○△
鳳凰台上暮雲遮，●○○●●○△
梅花驚作黃昏雪。○○○●○○▲上
人靜也，○●▲上、可平葉
一聲吹落江樓月。●上○○●去○○▲去
68‧越調、寨兒令、查德卿
煙艇閒，⊙●△
雨蓑干，●○△
漁翁醉醒江上還。○○●○○●△可上葉
啼鳥關關，⊙●○△
流水潺潺，⊙●○△
樂似富春山。⊙●●○△
數聲柔櫓江灣，⊙○⊙●○△
一鉤香餌波寒；⊙○⊙●○△
回頭觀兔魄，⊙○○●●上
失意放漁竿。⊙●●○△
看，△
流下蓼花灘。⊙●●○△
