《關於「三行詩」的三句話》吳警兵
《網 絡微型詩》的開張，為微型詩歌的發展提供了平台，還別具匠心地替她裁剪了一套夏令短裝——三行，並以此為標籤，對微型詩的身份進行審視和認可。一段時間以 來，詩友雲集，網上微型詩出現了一片繁榮的景象，但從《網絡微型詩》的寫作來看，覺得還有三點必須引起詩家的重視：
一、在結構上，要分清「三行」與「三段」的區別。
把 微型詩規範到「三行之內」來要求詩人對詩藝的把握和表達，這只是對微型詩這一藝術的自覺追求和理解，本身沒什麼值得異議。但是，如果把這作為一個框框，只 是在形式上來迎合這一要求，就顯得有些膚淺了。在《網絡微型詩》上，這樣的「三行詩」還是比較多的，它們看上去是已經分成了三行的「三行詩」，可是，每一 行裡往往會有幾個逗號，或者是幾個空格，甚至是在語意上轉了好幾層(如給再分行也是可以的)，這樣就好像是為了湊成「三行」而把「多行詩」壓縮了，完全成 了臃腫的「三行詩」，成了「三段話」，轉來轉去，完全沒了三行詩的的簡潔、凝煉和厚度，這樣的詩，可以稱之為「假微型詩」，或者「假三行詩」。
二、在手法上，要把握「描寫」與「詩意」的關係。
詩 意來自對生活的理解和詮釋，是靠意像來傳達詩人獨到的精神和觀念，而不是靠形容詞去描繪的，何況是微型詩，只有「三行」的微型詩，更加要求詩人對此有個度 的把握。如果在僅僅只有三行的詩句裡，添加了一大堆形容詞進去，這樣的詩就得了浮腫症，我想它起碼不會是一首好詩。
詩意不是形容出來的， 它是由詩歌語言本身的張力散發出來的光芒，它來自生活，來自詩人靈動的思想和獨特的發現。在《網絡微型詩》裡，這樣的作品不是很多，相反，在極盡描寫之能 事的詩作卻不少，有一些作品，人為修飾的痕跡很明顯，特別是一些修辭手法的運用、詞語的活用太牽強、太做作，讓人一看就是在故意運用這些手法，而不是讓人 在回味詩意的時候才發覺是運用了這些手法的。因此如何準確把握描寫與詩意的關係，應成為當前「三行詩」寫作的自覺意識。
三、在內涵上，要注重「意趣」和「理趣」的和諧。
在「三行詩」裡，最難把握的就是「意趣」和「理趣」的和諧與統一了，這表現在兩個方面：
一 是顧此失彼。有些作品只求意趣不講理趣，這樣的意趣就容易走進個人一廂情願的情調裡，在詩的質感上就會顯得淺薄，從而走入「三行詩」敘述的死胡同；有些作 品卻一味地講求理趣，而忽視了意趣的地位，把「三行詩」寫成了「三段論」式的某一生活（社會）現象的哲學思考，這樣的「三行詩」雖然理趣濃了，但詩意卻淡 了，也算不得是一首真正意義上的好詩。
二是相互脫節。在這些作品裡，意趣有了，理趣也有了，但兩者還是放在同一個盆裡的油和水，沒有找到一個有效的意像，使兩者有機地融合在一起。因此，這樣的意趣也只能是寡淡的意趣，這樣的理趣也只能是膚淺的理趣了。
快樂寫詩 寫詩快樂
幾日來我電腦，不回主人的應
《熬夜寫詩》
稿紙早已趴睡在桌面
芽，從夢的縫隙，探頭
筆，筆傾訴心聲